1993年出生的于庚藝，

畢業(yè)于北京電影學(xué)院，

是一名珠寶設(shè)計(jì)師，

也是戲劇頭飾創(chuàng)作者。

東方的傳統(tǒng)曲藝、宗教文化、

西方古典主義戲劇、未來科幻風(fēng)潮，

這些看似毫不搭界的元素，

在他手里被融為一體，

章子怡在選秀節(jié)目中佩戴著他做的耳環(huán)出鏡，

讓眾人嘖嘖稱贊。

章子怡于《演員的誕生》節(jié)目佩戴

“極簡風(fēng)大行其道的時(shí)代，

我想要做個(gè)忠于自己的極致華麗主義者，

我就是想讓大家一看，

就知道那是于庚藝的作品?！?/p>

自述    于庚藝  編輯   阿夢(mèng)夢(mèng)

一條第一次聽說于庚藝已經(jīng)是三年前的事情了。那時(shí)候他剛剛結(jié)束劇組的工作，開始埋頭自己的頭飾創(chuàng)作。

隨后的一周，我們?cè)诒本┮姷搅怂?，并且向他發(fā)出采訪的邀請(qǐng)，可他毫不猶豫地就拒絕了。

“我還沒有做出真正能拿得出手的作品......”

隨后，一條與庚藝一直保持著聯(lián)系。3年間，聽說他也做過廣告策劃、品牌公關(guān)，但最終還是選擇回到自己最初的夢(mèng)想，堅(jiān)持做手藝。庚藝是個(gè)不折不扣的宅男，只要拿起繡線、串珠往工作臺(tái)前一坐，他能連著熬夜好幾天。再次見到庚藝，他的工作室已經(jīng)從北京市區(qū)搬到了通州，他說自己平時(shí)也不出門，也不社交，住得遠(yuǎn)一點(diǎn)也好更安心地創(chuàng)作。

工作室是個(gè)二層帶loft的房子，樓上工作，樓下放些展示，這幾年比較成熟的大作品都擺放了出來。無論之前看過作品圖多少次，當(dāng)你親眼見到這些美麗的飾品時(shí)，還是會(huì)驚呼，實(shí)在太震撼、太美了，這到底是怎么做出來的？

“就花時(shí)間，一針一線慢慢磨唄。”

以下是于庚藝的自述：

極致華麗主義 

我是于庚藝，是一個(gè)極致華麗主義者。

大學(xué)念的是北京電影學(xué)院，大一的時(shí)候有一門課程“歷代發(fā)飾研究”，其實(shí)那是個(gè)非常不被重視的課程，主要就是讓大家了解一些道具、制景方面的工作流程。最初老師講解這門課程時(shí)候的課件，就是影視劇里人物的服裝造型圖，還有比較中式正統(tǒng)的各朝代女性服飾參考圖。

那我一下子就被這些東西吸引，可以說是有點(diǎn)陷進(jìn)去了。

伊夫·圣羅蘭 

伊夫·圣羅蘭 《夢(mèng)回東方》設(shè)計(jì)手繪稿

那節(jié)課后，我就開始回去瘋狂地查找資料看，不同時(shí)期、朝代，無論東方、西方的戲劇頭飾我都翻了個(gè)遍，同時(shí)也接觸了很多歐洲時(shí)裝設(shè)計(jì)師的作品。印象特別深刻的，是看到服裝設(shè)計(jì)師伊夫·圣羅蘭的《夢(mèng)回東方》系列。聽說他以前在自己的床頭擺滿了佛像、中國水墨這些有文化象征性的東西，然后在夢(mèng)中尋找自己的設(shè)計(jì)靈感。他作品中有特別多的東方元素，可實(shí)際上他一生只來過亞洲一次。

圣羅蘭作品中的東西方融合，給了我特別大的啟發(fā)，只有打破固化思維才能做出與別人不同的設(shè)計(jì)。所以你看我的頭飾作品，很難去定義，這是東方或者西方，所有的技法、元素、材質(zhì)、都是融合著來的。從那時(shí)起我的內(nèi)心也開始堅(jiān)定說，這將是我愿意付出一生所堅(jiān)持的事業(yè)。

這個(gè)靈感來自于俄羅斯的傳統(tǒng)頭飾Kokoshnik。

葉卡捷琳娜二世也曾將其取名為“a la russe”（法語“俄羅斯”），風(fēng)靡于18世紀(jì)上流貴族的宮廷舞會(huì)。這件頭飾在制作中下了很大的功夫，這是我第一次嘗試釘珠技法做的，所有的珠子全是一顆一顆手工釘上去的，然后我還根據(jù)自己的喜好，繪制了些中式紋樣在上面。

這個(gè)靈感來自于古代女巫的形象。

它是沒有任何的朝代，或者是東方西方的一些界定的，它只是我腦中幻想出來這樣一個(gè)比較有點(diǎn)像科幻人物，但是它又是帶一些中式元素的這樣一個(gè)人物吧，所以我上面用到了很多羽毛，讓人想到跟祭祀有關(guān)的感覺，旁邊我用手工窩的那些輪轂金色的一圈一圈的東西，帶有一些科幻的元素，我把兩者結(jié)合起來。

離開劇組，從頭開始 

其實(shí)獨(dú)立做頭飾創(chuàng)作之前，我在劇組工作過好久。只是劇組的工作只需要東西美美的，并不會(huì)太注重細(xì)節(jié)，而且為了節(jié)省預(yù)算，劇組通常是上一部戲用完的道具拆了再組裝給下一部劇用，那這是我覺得挺可惜、無奈的地方，后來索性就不干了。

我是一個(gè)對(duì)作品完成度極其嚴(yán)格的人，所以說每一個(gè)創(chuàng)作，我都是希望用最好的材料、花足夠的時(shí)間，去把它做到極致。

做一件頭飾創(chuàng)作，一般都在半年左右，完完全全的手工制作。我從來不畫任何手稿的，也不會(huì)界限自己一定按照什么方式做，但是會(huì)在心中設(shè)定一個(gè)人物形象，她大概的人物經(jīng)歷、故事發(fā)生的時(shí)代背景這樣。

那真正動(dòng)手時(shí)，所有頭飾都是從最初非常小的一個(gè)配件開始，甚至所有發(fā)包內(nèi)部定型用的輪轂，都是我用鋼絲一點(diǎn)一點(diǎn)凹的。輪轂外面其實(shí)要包什么樣的頭發(fā)，什么樣的發(fā)質(zhì)什么顏色，那都是根據(jù)想象中的人物角色來設(shè)定。

很多金屬的部分配件、發(fā)簪，我會(huì)先畫完整的一比一的細(xì)節(jié)圖，然后找老師傅幫忙純手工刻出來，一般都是銅質(zhì)或者銀制的。真的，每一個(gè)步驟我都不會(huì)偷懶。

技我覺得大部分創(chuàng)作沒有特別界定說，比如說一定要是東方或者西方，或者說可能會(huì)把在西方的人物造型中融入中式的技法，然后又有一些中式的一些頭飾里面，加入一些很多西方技法，法式釘珠結(jié)合中方刺繡之類的。

這個(gè)靈感來自于蒙古貴族女性大婚時(shí)所佩戴的隆重頭飾。

這些金屬配件全部都是我去收的老的配件，所有辮子上面頭發(fā)輪轂都是用手工編織出來的，串珠都是手工串的。它的背后有兩條絲帶，是清代的后面頭飾的那種，我把它嫁接到這樣一個(gè)頭飾上面。同時(shí)你看著它，又很容易令人聯(lián)想起 Natalie Portman 在《星球大戰(zhàn) 前傳》中所飾演的阿米達(dá)拉女王的驚艷造型。

這個(gè)頭飾大概50斤左右，很重很重，做出來以后是沒有任何人佩戴過，之前有蠻多拍時(shí)裝片的攝影師想借它拍時(shí)裝片，但最后大家都放棄了。

其實(shí)離開劇組再創(chuàng)作頭飾，我已經(jīng)沒有在考慮人物佩戴的問題了，我只想把它做到一個(gè)極致美和華麗的感覺，至于是否有人愿意買它，是否可以佩戴，那都不重要。我希望它們能像是藝術(shù)品一樣放在那里被靜靜欣賞。

整個(gè)頭飾最靈魂，最重要還是設(shè)計(jì)者的想法：怎樣把很多細(xì)小，本來是零散的配件組裝出來，變成復(fù)雜、先鋒感的頭飾，這是最難的。

《春之祭》系列

從華麗頭飾到日常首飾 

想要做首飾珠寶設(shè)計(jì)，是從2017年開始的，這中間其實(shí)我也有挺長一段迷茫期。

當(dāng)時(shí)從劇組回來以后，馬不停蹄做一些頭飾的創(chuàng)作，但最終我發(fā)現(xiàn)它很難被現(xiàn)代人佩戴、使用。現(xiàn)代人會(huì)覺得這個(gè)東西離我的生活太遙遠(yuǎn)了。所以我中間有做過一些面向市場(chǎng)的中式婚禮上佩戴的華麗配飾，但因?yàn)榭腿说南敕ê臀业脑O(shè)計(jì)初衷出入還是挺大的，那我又是很堅(jiān)持自己的人，后來索性也就放棄了。

那時(shí)候我就思考說，不如自己來設(shè)計(jì)首飾，把自己鐘情的戲劇感、華麗美運(yùn)用到耳環(huán)和配飾的設(shè)計(jì)中。這樣既能被使用，又延續(xù)了自己的個(gè)人風(fēng)格。

《雨后花園》系列

我當(dāng)時(shí)第一個(gè)系列是《雨后花園》，那是我去京都的時(shí)候，看到在一個(gè)非常有名的日式庭院，我到那了以后突然下起了雨，整個(gè)庭院在雨中發(fā)光，特別美。回來之后我就一直忘不掉那個(gè)雨水打在花瓣上、很多滴露的畫面，所以就試著用自己僅有的技法把那個(gè)景還原做出來。

《kusudama》系列手繪圖

耳環(huán)上有很多細(xì)節(jié)，比如那些手工釘珠的花朵上，我加上了珍珠，有點(diǎn)像雨露在花上的感覺，還有很多鉆，就像水滴被太陽直射時(shí)會(huì)閃閃發(fā)光的感覺。

當(dāng)時(shí)不愿意放棄大頭飾風(fēng)格，所以我把耳環(huán)做到極致的夸張，極致的繁復(fù)，完全的手工串珠而成，用了非常多的工藝。

《kusudama》系列手繪圖

當(dāng)時(shí)其實(shí)是機(jī)緣巧合，一個(gè)朋友把我的作品集拿給章子怡看，她當(dāng)時(shí)一眼看中了這副耳環(huán)，剛好之后幾天后她有某個(gè)綜藝節(jié)目的錄制，就問說能否佩戴。

當(dāng)時(shí)知道這個(gè)消息的同時(shí)，我們工作室里并沒有現(xiàn)貨，時(shí)間也已經(jīng)很趕了，距離節(jié)目錄制就兩天時(shí)間吧，于是我就想說索性用手上現(xiàn)有的材料，重新做一副，整整做了一夜，大概花了9個(gè)小時(shí)。不過最終效果是非常好的。她穿了一件非常簡單紅色的打底，耳環(huán)是綠色和黃色結(jié)合，所以顏色非?；パa(bǔ)。

在制作的時(shí)候，在畫設(shè)計(jì)圖的時(shí)候，我想象中會(huì)有一個(gè)女人的樣子，以及她佩戴后的感覺。

《綻放》系列以蔡國強(qiáng)在佛羅倫薩做的煙火展為靈感設(shè)計(jì)

最新系列《百合奇境》

做首飾，琺瑯是我特別重要的一個(gè)元素?，F(xiàn)在看到首飾表面帶顏色的，都是師傅用手工一點(diǎn)一點(diǎn)畫上去的，最后再燒制出來的，我們每個(gè)首飾上面會(huì)分4到5個(gè)配件，然后這4到5個(gè)配件都是需要單獨(dú)制作，這是機(jī)器代替不了的全部純手工完成的。

戲劇感是我所有設(shè)計(jì)的核心的元素，也是我的DNA。如果它變得非常日常、非常流行的話，就不是我自己的東西了。

其實(shí)我的首飾剛出來的有一段時(shí)間，特別受關(guān)注，接到好多訂單，那時(shí)只顧著開心并沒想到人力根本達(dá)不到，工作室就4個(gè)阿姨和我一起手工做，每天拼命趕工，但最終好多客人還是因?yàn)槌鲐洉r(shí)間慢取消了訂單。同時(shí)又因?yàn)橹谱鲿r(shí)候比較著急，質(zhì)量上也都大打折扣，不得不全部重做，損失挺慘重的，那時(shí)候好幾個(gè)朋友勸我，找工廠代工做些簡單的設(shè)計(jì)吧。

但那段艱難的時(shí)期反而讓我沉淀下來，相比名氣、賺錢，按照流行和喜好去討好客人，我還是更堅(jiān)持自己的設(shè)計(jì)。

每一件東西都像我的孩子一樣，我想把它們打扮成最美的樣子，才呈現(xiàn)出來。

圖片提供：于庚藝 

微博：庚藝_JohnnyYu