編者按：大約20萬(wàn)年前，現(xiàn)代人首次出現(xiàn)在非洲大陸上。他們的體型與我們一樣，他們的腦容量和我們相差無(wú)幾。但真正重要的問(wèn)題是：他們到底是在什么時(shí)候變成和我們一樣的人的？我們那些聰明的、會(huì)制造工具的遠(yuǎn)古祖先，是在哪個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上經(jīng)歷經(jīng)歷最后一步華麗蛻變，最終具備真正意義上的思考能力？我們又是怎樣從那時(shí)一步步走到今天的？ 

加拿大古人類學(xué)家、巖畫(huà)研究專家吉納維芙·馮·佩金格爾在其作品《符號(hào)偵探：解密人類最古老的象征符號(hào)》（The First Signs：unlocking the Mysteries of the world‘Oldest Symbol）中試圖以符號(hào)為線索追尋這些問(wèn)題的答案。

我熱愛(ài)一切圖像。我想這可能是流淌在我血液中的天性——我的英國(guó)老祖母曾經(jīng)在“二戰(zhàn)”期間參與布萊切利園(Bletchley Park，英國(guó)密碼破譯中心)的恩尼格瑪項(xiàng)目(the Enigma Project)，而她之所以被軍情六處(MI6)招至麾下， 就在于她有一手絕活，即能在浩如煙海的信息中理出線索，搭建起圖形模式。

內(nèi)視符號(hào)?這是大衛(wèi)·劉易斯 - 威廉斯和他的同事識(shí)別出的七種抽象圖形，它們可能是“冰河時(shí)期巖畫(huà)( 符號(hào))用于記錄薩滿幻象”這一理論的證據(jù)。攝影:狄龍·馮·佩金格爾

搭建圖形模式通常可以幫助科學(xué)家克服小范圍或本地區(qū)情況的局限性，從而把握住宏觀狀況?，F(xiàn)在，我們會(huì)看到這種圖形建構(gòu)法被應(yīng)用在醫(yī)學(xué)領(lǐng)域(例如， 追蹤一種新發(fā)現(xiàn)的全球性傳染病的起源)或者宏觀經(jīng)濟(jì)學(xué)領(lǐng)域(例如，中國(guó)某 個(gè)省份的制造業(yè)增長(zhǎng)速度放緩會(huì)對(duì)美國(guó)一些州的失業(yè)率造成怎樣的影響)。圖形經(jīng)?？梢詭椭覀?cè)诿菜破降瓱o(wú)奇之處找到石破天驚的線索。

我之所以會(huì)對(duì)歐洲冰河時(shí)期古老的幾何符號(hào)產(chǎn)生興趣，最初就是拜這些圖形所賜。在我攻讀人類學(xué)學(xué)士學(xué)位的最后一年，我選了一門(mén)關(guān)于舊石器時(shí)代藝術(shù)的課程。每周我都會(huì)坐在教室里觀看那些關(guān)于歐洲洞穴巖畫(huà)的幻燈片，當(dāng)時(shí)我就注意到，在那些巖畫(huà)照片中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些幾何圖案的記號(hào)，可它們從來(lái)都不是授課的重點(diǎn)——關(guān)注點(diǎn)似乎總在動(dòng)物身上。當(dāng)講師提到那些記號(hào)尚未被人系統(tǒng)研究過(guò)時(shí)，我的興趣就被勾了起來(lái)。當(dāng)我隱約發(fā)現(xiàn)似乎在不同的洞穴里看到了同樣的幾何圖案時(shí)，我的興趣越發(fā)濃厚了。

西班牙拉斯奇梅內(nèi)亞斯洞穴中的黑色馬鹿。通常，動(dòng)物圖像都會(huì)存在于洞穴的主洞室中；而在拉斯奇梅內(nèi)亞斯洞穴，最大的空間，洞壁上滿是幾何符號(hào)。這頭馬鹿是在洞室背后一條隱蔽的狹窄通道內(nèi)發(fā)現(xiàn)的。攝影：狄龍·馮·佩金格爾

我很想知道，到底有多少個(gè)不同的抽象(幾何)巖畫(huà)符號(hào)，以及同樣的符號(hào)是否會(huì)在歐洲大陸上的不同洞穴里出現(xiàn) ;我更想知道，這些符號(hào)是否縱跨了整個(gè)冰河時(shí)期，也就是距今 4 萬(wàn)到 1 萬(wàn)年之間。人們研究歐洲巖畫(huà)已經(jīng)有一個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間了，所以我很篤定，一定已經(jīng)有人研究過(guò)這些符號(hào)了，只是還有 些工作需要完成而已。但是，一番努力過(guò)后，我卻找不到關(guān)于這些神秘符號(hào)的任何信息。我向自己的教授請(qǐng)教 :查找這方面的資料為什么如此困難重重?她的回答完全出乎我的意料。她告訴我，我找不到任何資料的原因就在于 :從來(lái)沒(méi)有人從這個(gè)角度集中研究過(guò)這些符號(hào)。于是，我便著手開(kāi)展調(diào)查。好一項(xiàng)浩大的工程!

我最初的研究對(duì)象是在法國(guó)境內(nèi)若干史前巖畫(huà)遺址里發(fā)現(xiàn)的一些幾何符號(hào)， 它們創(chuàng)作于距今大約 4 萬(wàn)到 1 萬(wàn)年之間的舊石器時(shí)代晚期(Upper Paleolithic)。正是在這個(gè)時(shí)期，走出非洲的第一批現(xiàn)代人中的一部分來(lái)到了正處于冰河時(shí)期 的歐洲大陸，并在此定居。我們也正是在這里發(fā)現(xiàn)了一些迄今為止地球上最古老的美術(shù)作品。根據(jù)我從法國(guó)境內(nèi) 150 多個(gè)巖畫(huà)遺址收集的現(xiàn)有資料，我得以首次向世人宣布這樣一個(gè)發(fā)現(xiàn):只有極少數(shù)抽象(幾何)符號(hào)——三角形、圓形、 線條、矩形和點(diǎn)——出現(xiàn)在舊石器時(shí)代晚期 ;而事實(shí)上，這些符號(hào)又確實(shí)貫穿 了整個(gè)舊石器時(shí)代晚期，并反復(fù)出現(xiàn)在不同的遺址里?，F(xiàn)在，我知道自己已經(jīng)開(kāi)始接近某個(gè)真相了。這些符號(hào)并不像一些研究人員認(rèn)為的那樣，是涂鴉之作， 或是單純出于裝飾之用——正是由于這種認(rèn)知，他們對(duì)這些符號(hào)渾然不在意。雖然現(xiàn)在，我還不能比任何人更進(jìn)一步去理解單個(gè)符號(hào)的含義，但這些符號(hào)分明告訴我 :它們是有意義的。不僅僅是因?yàn)槟切┻h(yuǎn)古藝術(shù)家小心翼翼地在眾多 不同的遺址里反復(fù)做下這些標(biāo)記，而且我還發(fā)現(xiàn)，這些符號(hào)在那些遠(yuǎn)古人群中受歡迎的狀況會(huì)發(fā)生變化:有一些符號(hào)不再受到青睞，而新的符號(hào)則會(huì)取而代之。這一現(xiàn)象輕易就能勾起你的研究興趣。要想真正了解那時(shí)的符號(hào)更替狀況，我還需要把視線擴(kuò)展到法國(guó)以外的地方，看看整個(gè)歐洲大陸是否普遍存在這種變化模式。

西班牙奧霍·瓜雷尼亞洞穴內(nèi)一個(gè)有可能表現(xiàn)薩滿的圖像。一些研究人員推測(cè)，這個(gè)伸開(kāi)雙臂的人形圖像可能就是一個(gè)薩滿。攝影：狄龍·馮·佩金格爾

研究我們?nèi)祟悮v史的這一古老篇章的時(shí)間越是長(zhǎng)久，我對(duì)巖畫(huà)這門(mén)藝術(shù)以及它的創(chuàng)造者的思想就越是著迷。毫無(wú)疑問(wèn)，這門(mén)藝術(shù)恢宏壯美，但是，這并不是我研究它的原因。大約在 20 萬(wàn)年前，現(xiàn)代人首次出現(xiàn)在非洲大陸上。他們的體型與我們一樣，他們的腦容量和我們相當(dāng)?？墒牵嬲匾膯?wèn)題是 :他們到底是在什么時(shí)候變成和我們一樣的人的?

他們是從什么時(shí)候開(kāi)始真正以同當(dāng)今人類相差無(wú)幾的方式行事，并開(kāi)始挖掘人類創(chuàng)造性思維的所有潛能的呢?這一點(diǎn)更難確定，因?yàn)槲覀儫o(wú)法觸摸到他們的思想——他們的骨骼化石能告訴我們很多信息，比如他們的平均身高、健康狀況(包括營(yíng)養(yǎng)不良、受傷情況和疾病狀況，比如，通過(guò)骨骼和牙齒化石中的殘留物，我們能夠判斷他們是否得了關(guān)節(jié)炎)和大腦容量，但不能給我們提供有關(guān)他們思維活動(dòng)的任何線索。而這恰恰就是人類早期各種藝術(shù)形式的價(jià)值所在——毫無(wú)疑問(wèn)，這些東西不具備任何實(shí)用功能 :它們既不能替那些人遮風(fēng)擋雨，也不能為他們保暖來(lái)度過(guò)漫漫長(zhǎng)夜，而在狩獵過(guò)程中，它們也不能出手助獵人們一臂之力。那么，到底是什么促使那些遠(yuǎn)古人類開(kāi)始藝術(shù)創(chuàng)作的呢?

西班牙拉帕西埃加洞穴內(nèi)的紫色歐洲野牛。野牛是冰河時(shí)期巖畫(huà)中十分常見(jiàn)的現(xiàn)象。但是這幅巖畫(huà)上面的紫色野牛的確獨(dú)一無(wú)二。攝影：狄龍·馮·佩金格爾

在非洲，我們開(kāi)始有了一些發(fā)現(xiàn) :我們找到了大約 12 萬(wàn)年前人類思想的一些熒熒微光——一根帶有刻痕的骨頭，或是一處墓葬里的一塊紅色赭石和一條項(xiàng)鏈。從 10 萬(wàn)年前起，裝飾有幾何圖案(包括線條、交叉影線和“V”形圖 案等)的隨身物品就開(kāi)始出現(xiàn)了。隨著時(shí)間流逝，這些抽象(幾何)圖案—— 它們也可以被視作原始巖畫(huà)的前身——變得越來(lái)越復(fù)雜。到了距今約 5 萬(wàn)年前， 人類開(kāi)始走出非洲，到世界其他地方繁衍生息，在考古發(fā)掘中，這一時(shí)期的巖畫(huà)、 小型雕像、項(xiàng)鏈、復(fù)雜的陪葬品和樂(lè)器的數(shù)量驟然增加。

西班牙埃爾卡斯蒂略洞穴里的罕見(jiàn)符號(hào)

所有這些藝術(shù)品制作傳統(tǒng)都再次印證了已經(jīng)被人們普遍接受的一個(gè)觀點(diǎn) : 至少在 10 萬(wàn)年前，遠(yuǎn)古人類已經(jīng)發(fā)展出了完整的口語(yǔ)體系。那么，書(shū)面語(yǔ)言—— 這個(gè)人類區(qū)別于其他動(dòng)物最明顯的一個(gè)特征——又是怎樣一番情形呢?現(xiàn)在的人們還會(huì)經(jīng)常使用符號(hào)，那么，生活在 2.5 萬(wàn)年前，或者更早的 4 萬(wàn)年前的我們的祖先，我們憑什么斷定他們就沒(méi)有可能做同樣的事呢?在這些含有象征意義的人類行為中，是否就隱藏著遠(yuǎn)古人類嘗試使用圖形進(jìn)行溝通的一些證據(jù)呢? 比如說(shuō)，他們?cè)噲D借此傳遞身份或所有權(quán)等信息，甚至有可能與他人分享一些更復(fù)雜的想法。

《符號(hào)偵探：解密人類最古老的象征符號(hào)》實(shí)拍圖

比其他任何一類圖像意義都更為重大的一點(diǎn)是，這些幾何符號(hào)可能是解開(kāi)我們遠(yuǎn)古祖先身上一些謎團(tuán)的鑰匙。我的第一項(xiàng)研究提出的問(wèn)題很多，而最后得到答案的卻不多，但是這項(xiàng)研究為我提供了幾條新思路，其中包括 :這些符號(hào)最早是在歐洲被創(chuàng)造出來(lái)的，還是屬于更古老的文明?歐洲各地是否都有這些符號(hào)的蹤跡?對(duì)于冰河時(shí)期的人類遷徙和概念更迭來(lái)說(shuō)，這些符號(hào)又能揭示一些什么情況?最后一點(diǎn)，這些符號(hào)是否就是圖形交流的一種形式?如果是的話——我們并不知道當(dāng)時(shí)他們說(shuō)的是怎樣的一種語(yǔ)言(也有可能是好幾種語(yǔ)言)， 那我們?cè)撊绾巫C明這一點(diǎn)呢?

這本書(shū)將一一回答這些問(wèn)題(為了不吊大家的胃口，長(zhǎng)話短說(shuō)，這個(gè)問(wèn)題的答案是 :除了少數(shù)幾個(gè)例外情況，在冰河時(shí)期整整 3 萬(wàn)年的時(shí)間跨度里，早期人類在整個(gè)歐洲大陸只留下了 32 個(gè)符號(hào)——這是一個(gè)非常小的數(shù)目)。但我不打算只把我的研究結(jié)果告訴你，而是想把整個(gè)過(guò)程展示給你看。由于我的工作性質(zhì)，我能夠去到大多數(shù)人永遠(yuǎn)沒(méi)有機(jī)會(huì)踏足的一些地方，在黑暗中與那些靜寂無(wú)聲的圖案長(zhǎng)時(shí)間心神交流。那些圖案見(jiàn)證了我們遠(yuǎn)古祖先在成為真正的“人類”這一過(guò)程中的意識(shí)覺(jué)醒。這是一場(chǎng)妙不可言的旅程，現(xiàn)在我邀請(qǐng)你與我同行。

書(shū)名：《符號(hào)偵探：揭秘人類最古老的象征符號(hào)》

作 者：吉納維夫·馮·佩金格爾

出品方：未讀·探索家

上市時(shí)間：2019.9