最佳導(dǎo)演

導(dǎo)演: 張先

主演: 金靖承 / 蔣楚依 / 王少龍 / 張牡丹

類型: 劇情 / 喜劇

制片國家/地區(qū): 中國大陸

語言: 漢語普通話

上映日期: 2020(中國大陸)

采訪 Totoro  編輯 黑武士

影片《最佳導(dǎo)演》近日入圍平遙國際電影展“從山西出發(fā)”單元，隨后不久又來到，參與華沙國際電影節(jié)“自由精神獎”的評選。深焦日前專訪了影片導(dǎo)演張先。

《最佳導(dǎo)演》始于一次游子還鄉(xiāng)。久作他鄉(xiāng)客的游子成為“最佳導(dǎo)演”聲名鵲起，攜未婚妻衣錦還鄉(xiāng)。新人原本打算新式的旅行結(jié)婚遭逢家族成員反對。在故鄉(xiāng)，一場由父母和三姑六婆共同操持“辦給新人家長和親友的真人秀”婚禮被迫推進(jìn)。究竟是新人需要一個“有情人終成‘家屬’”的儀式去紀(jì)念愛情，還是家人需要一場婚禮來確證傳承至今的古老婚俗是真理。新舊觀念的摩擦無法避免，夾雜在古老與現(xiàn)代沖突之中的婚禮，滿是荒誕感。

安放童年的故鄉(xiāng)，卻無處安置少年的夢想。遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)數(shù)載，再回首已是成家立業(yè)時。故鄉(xiāng)像是一滴封存記憶的琥珀，塵封一段生命過往?；貞洉谙喾陼r涌上心頭，發(fā)小同學(xué)推杯換盞的熟悉與陌生，青梅竹馬各自天涯的感慨與遺憾。游子漸行漸遠(yuǎn)，不斷獲知與成長；故鄉(xiāng)與鄉(xiāng)人依舊如故。在這變與不變之中，游子產(chǎn)生錯位感。

婚禮的荒誕感與身份的錯位感使得游子的人生如過山車般跌宕起伏。在如同鬧劇的婚禮上“表演”幸福，在一地雞毛的生活里“扮演”父慈子孝。像負(fù)重緩慢爬行的烏龜，像受困的籠中鳥。

深焦 X 張先

深焦：您為什么選擇在長片處女作拍攝婚姻與家庭題材？

張先：在我25歲以后，身邊的同學(xué)陸續(xù)開始結(jié)婚。我受邀參加婚禮，在提前幫忙籌備期間就會發(fā)現(xiàn)一場婚禮的背后，來自兩個家庭之間的沖突與摩擦其實很多。在電影拍攝的前一年，我也結(jié)婚了。更加切實感受到因為文化與習(xí)俗的不同，而在婚禮籌備期所產(chǎn)生的矛盾。其實《最佳導(dǎo)演》這個劇本并不是我作為編劇的第一個劇本，但是我選擇了它來作為我的第一部導(dǎo)演作品原因有二：第一，劇本易操作；第二因為婚禮是頗受當(dāng)下中國人重視與關(guān)注的一個話題：因婚姻而使得兩個家庭的結(jié)合，因文化觀念不同而觸發(fā)一系列摩擦。

深焦：這個劇本大概寫了多長時間？

張先：寫了半年，前前后后一共改了五稿。

導(dǎo)演張先

深焦：這個劇本最初的名字是《過山車》（The Fate），現(xiàn)在更名為《最佳導(dǎo)演》（Best Director），為什么會做出這種改變？

張先：劇本拍攝階段片名是《過山車》（The Fate），這個片名是出于故事層面及隱喻層面的雙重考慮：過山洞的劇情與高低起伏人生經(jīng)歷的寓意。去掉。后來更名為《最佳導(dǎo)演》是因為想起了《杰出公民》?！督艹龉瘛分v述了一位旅歐諾貝爾文學(xué)獎獲得者，時隔四十年后重返故土的故事。這部電影給了我一個啟示：（主角）若以一種身份代入，荒誕感會更加突出。順著這個思路更名為《最佳導(dǎo)演》，預(yù)設(shè)了一個獲獎導(dǎo)演重回故鄉(xiāng)，夾雜著成為名人的錯位與荒誕感，使得婚禮的荒誕感加倍。《最佳導(dǎo)演》這個片名更多的是在主角身上安置了一個身份，以此提升戲劇感與荒誕感。

杰出公民 El ciudadano ilustre (2016)

深焦：拍攝地選擇在您的故鄉(xiāng)山西，是出于何種考慮？

張先：首先是出于成本的考慮，若在家鄉(xiāng)拍攝，勘景、制片與選角方面會方便很多，也很省錢。其次是出于文化方面的考慮，我在此成長，比較了解山西的文化語境、習(xí)俗、上一輩人的心態(tài)等等，關(guān)于這些會拿捏得比較精準(zhǔn)。如果在其它地域拍攝，我可能不會如此了解與精準(zhǔn)。

深焦：為什么要選擇南北地域與文化差異巨大的婚俗與人情世故，來作為主要戲劇沖突？

張先：這個人物設(shè)定其實是來源生活，當(dāng)我去我愛人家（廣東）的時候，發(fā)現(xiàn)南北文化差異很大。舉一個生活中很有趣的小例子：蒸一鍋米飯，山西的習(xí)俗是盛米飯時每個人齊整的只動一小塊；廣東的習(xí)俗是用飯勺把米飯全部打散后再盛飯，否則是不禮貌的，這與山西恰好相反。這種類似的生活小細(xì)節(jié)有很多。所以我想如果把這種南北差異與婚禮相結(jié)合，應(yīng)該很有趣。尤其是上一代人視這種傳承千年的婚俗為真理，認(rèn)為自己的習(xí)俗與邏輯在全球通用。所以兩代人的碰撞就會產(chǎn)生戲劇沖突。

深焦：為什么選擇用黑白色調(diào)來呈現(xiàn)婚禮（喜事）？

張先：選擇黑白色調(diào)的一個現(xiàn)實因素是來源于技術(shù)層面：當(dāng)時沒有足夠的資金聘請專業(yè)的美術(shù)指導(dǎo)。調(diào)色期間，我也發(fā)現(xiàn)黑白質(zhì)感是最回歸電影本身的。開拍之前，我看了很多民國老電影，民國家庭戲讓我覺得黑白的效果呈現(xiàn)很好。其次是從故事層面考慮：劇情上有第二次回家的平行空間設(shè)定，如果第一層空間設(shè)置成黑白影調(diào)，會提升婚禮的黑色荒誕感。

《最佳導(dǎo)演》劇照

深焦：您的制作團(tuán)隊大概是一個怎樣的構(gòu)成？

張先：我原先在電視臺做紀(jì)錄片，大部分團(tuán)隊成員都是以前我做紀(jì)錄片時期認(rèn)識的朋友，包括攝影等等。我們劇組團(tuán)隊只有錄音師和道具師是真正具備院線電影經(jīng)驗的，其他都是電視行業(yè)的朋友匯聚而來。他們沒有收取很多費(fèi)用，攝影師趙全龍和藝術(shù)指導(dǎo)翟義祥都是免費(fèi)來幫忙的，大家就是想要一起齊心協(xié)力來完成這個項目。翟義祥剛拍完自己的新片，能給我提供很多現(xiàn)場拍攝的經(jīng)驗。

深焦：關(guān)于演員方面的選擇是出于何種考慮？好像除了三個青年演員之外，其他都是非職業(yè)演員？

張先：章章、珊妮、雪兒的扮演者是北京的演員，岳父岳母扮演者是深圳的演員，其余都是家鄉(xiāng)（山西）的鄰里。當(dāng)時就準(zhǔn)備將職業(yè)演員們帶來山西體驗生活，因為在這里更有文化語境。家鄉(xiāng)的（非職業(yè)）演員們很熟悉山西的語境，雖然剛開始第一場戲的時候他們背不下來臺詞，但其實拍攝到了中期的時候，我發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)的這些中年非職業(yè)演員的表演要比青年職業(yè)演員更具有張力，因為他們已經(jīng)完全進(jìn)入角色，表演的劇情也是他們生活中經(jīng)歷過的事情，所以表演起來會更加自然。

就比如有一處劇情是男主爸媽面對電視臺來訪拍攝紀(jì)錄片，鏡頭前他們的眼神、動作很到位，他們自己完全進(jìn)入了角色。青年演員，因為剛來不熟悉語境，我需要提醒他們表演情境。章章的扮演者（金靖承）他剛開始理解的文藝片的氛圍是沉悶寡言的，我告訴他，“你是在這方水土上長大的，這是你的家鄉(xiāng)，你的朋友們都很調(diào)皮搗蛋，你一定要顯得能夠融入這個成長環(huán)境”。經(jīng)過調(diào)整，他很快就把自己變成一個當(dāng)?shù)厝肆恕?/p>

《最佳導(dǎo)演》中的青年演員

深焦：您選定男主角是一個怎樣的契機(jī)？

張先：我托了很多經(jīng)紀(jì)人朋友尋找適合章章這個角色的演員，發(fā)現(xiàn)很多男演員要么是太過健壯，要么是太過清秀，我想尋找一個文人相的演員。金靖承飾演過青年周恩來（《重生》），看到他時我覺得他很有文人相，為人很謙卑。他是山東人，開拍前做了很多準(zhǔn)備工作，很快就開始學(xué)習(xí)山西方言，到正式開拍時已經(jīng)練習(xí)得很像了，”。金靖承的性格比較內(nèi)斂，跟大家交流比較少，總是在劇組里默默努力練習(xí)臺詞。李騰（影片中男二號）在現(xiàn)實生活中是我發(fā)小，在影片中飾演男主的發(fā)小。我讓李騰在片場去和金靖承互動，讓兩個人像哥們一樣相處、打趣，讓他能夠進(jìn)入角色狀態(tài)，盡快熟絡(luò)起來，融入山西的環(huán)境。慢慢的熟悉之后，表演就進(jìn)入狀態(tài)了。

《最佳導(dǎo)演》劇照

深焦：影片多次出現(xiàn)“籠中鳥”，這個設(shè)置有何用意？（有一款海報也是基于“籠中鳥”的設(shè)計）

張先：我想在電影中突出一種牢籠感。家位于廠區(qū)，是一個封閉場域；學(xué)校有圍欄，小區(qū)有護(hù)欄，（不論是何種社會身份與場所）都像是一層層監(jiān)獄。文化上亦是如此：像是古老的精神禁錮。

深焦：影片中反復(fù)出現(xiàn)用珠簾、玻璃窗、房門、柱子等擋在人物前面或中間形成隔景，這種設(shè)計出于何種考量？

張先：家中的珠簾與鳥籠的意象是一樣的，像是章父在逗籠中鳥，每個人都像是身處監(jiān)獄/牢籠的囚犯。永遠(yuǎn)有各式各樣的障礙阻隔在人物面前，就像男主那句抱怨“這次回來跟你們商量，就沒有一件事是順利的”。珠簾、玻璃窗這些隔景的設(shè)置，是想體現(xiàn)出主角是被如同一個個大大小小的阻礙錮絆著的。

深焦：章父也有一句臺詞是“你還沒有我養(yǎng)的鳥兒聽話”。

張先：這是一種父權(quán)的控制感。在故鄉(xiāng)家族里父親是強(qiáng)勢的角色，期望兒子言聽計從。但是兒子離開家鄉(xiāng)去現(xiàn)代化城市接受了教育之后，這種父子代際的沖突是不可避免的。

深焦：婚禮之后是一場被省略卻可以被想象的葬禮，故事戛然而止，回到開始。為什么最終選擇了這種互否的平行世界結(jié)構(gòu)設(shè)置？

張先：因為婚禮上新郎死亡其實是屬于極端情況，我還是更期望能夠讓觀眾看到更多種可能性：不同的家庭存在不同的可能性，不一樣的情況也會導(dǎo)致不同的結(jié)局。我想通過平行世界告訴觀眾：如果大家可以心平氣和的溝通與和解、相互坦誠與理解，結(jié)局就會不一樣。因為在我自己的婚禮上，諸如影片中的這些問題都曾真實的出現(xiàn)過，但事實證明通過溝通，所有問題都能解決。只是在電影中我選擇將這些問題都極端化了。

《最佳導(dǎo)演》劇照

深焦：影片出現(xiàn)合八字、看黃歷、酒文化、鬧婚等眾多本土化的習(xí)俗，整體風(fēng)格呈現(xiàn)出一種黑色荒誕和幽默，為什么會有這種表述？

張先：我想突出一種古老和新的概念。八卦與黃歷是千年流傳下來的古老習(xí)俗，某種程度上這在現(xiàn)代人身上也會是一種禁錮。我在劇情中設(shè)置了電視臺直播，新聞直播是現(xiàn)代的、新的概念。但是新的事物未必就一定全部都是好的，也會出現(xiàn)一系列荒誕效果。我沒有去做任何價值判斷與導(dǎo)向，沒有一味地鼓勵現(xiàn)代、批判古老。在當(dāng)下，這種古老與現(xiàn)代的碰撞會呈現(xiàn)出一種荒誕。然而這些碰撞在現(xiàn)實生活中也的確真實存在，就很有趣。

深焦：您將電視臺直播看作是新的概念，對嗎？

張先：對，在我看來直播就好像是新時代的黃歷與算命。（和算命與看黃歷一樣）直播也是一種對于形式感的追求，只不過是一種新的形式感。大家在鏡頭面前“表演”，就像微信朋友圈一樣以最好的一面示人，但這完全不是真實的自己。真實的世界其實并不是我們透過直播拍攝所見的那樣。

《最佳導(dǎo)演》劇照

深焦：有一個比較諷刺的情節(jié)是男主在未開拍時情緒發(fā)泄、但當(dāng)開始錄像時在鏡頭前“扮演”父慈子孝家庭和睦。

張先：這場戲代表了男主（章章）的妥協(xié)。開機(jī)前的發(fā)泄是他真實的想法，但因為前夜與母親的促膝長談，生於斯長於斯的章章內(nèi)心比較軟弱，在這場戲里他徹底妥協(xié)了。所以即使在鬧婚后立即婚禮直播，章章也笑得很開心。很多人問我，這里是不是不對，剛經(jīng)歷過如此尷尬狼狽的鬧婚后，他（怎么可能會）笑。其實我是想要表達(dá)鬧婚之后的電視直播，是章章在人前、鏡頭前的妥協(xié)，他要配合著“表演”這場“幸福的”婚禮。

《最佳導(dǎo)演》劇照

深焦：個人感覺影片中的婚禮更像是一場鬧劇。

張先：其實當(dāng)你去三四線城市或是小縣城參加婚禮，就會發(fā)現(xiàn)婚禮現(xiàn)場就是一場鬧劇。綁新郎、鬧伴娘、公公背兒媳···民間婚禮就是如此，如果太安靜不夠熱鬧，會覺得這場婚禮沒辦好。其實我的劇本比成片更“鬧”，在拍攝過程中適當(dāng)減弱了鬧婚的元素。

深焦：影片除了辦婚禮還有一條情節(jié)線：離開家鄉(xiāng)去遠(yuǎn)行的游子多年后重新回到故鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)自己不再適應(yīng)故鄉(xiāng)的人與事。

張先：這也是我自己的個人感受。我離開家鄉(xiāng)去外地上學(xué)、工作，每一年的價值觀都在產(chǎn)生變化，每次回鄉(xiāng)都會與上一代人、同學(xué)之間（的價值觀）有沖突。這種裂隙會隨著時間與生活的持續(xù)向前而不斷變大。所以影片中男主的設(shè)定是即將成為名人而回鄉(xiāng)的游子衣錦還鄉(xiāng)。其實家人鄉(xiāng)親街坊只有“名人”這一簡單而模糊的認(rèn)知，并不知道獲獎導(dǎo)演的真正意義與概念。我以前看見過賈樟柯導(dǎo)演的一條微博印象深刻，微博大意是“家鄉(xiāng)的好多朋友問我，在北京能不能幫我的孩子找個學(xué)校上學(xué)？能不能托人幫我找個醫(yī)生看?。苦l(xiāng)親們，我只是個拍電影的，沒有這種能耐”。對此我深有體會：先前我在電視臺工作，每次回鄉(xiāng)都會有鄉(xiāng)親讓我在北京托人辦事。這也是我回家鄉(xiāng)的真實體驗。

深焦：其實也許改變的是游子，故鄉(xiāng)的鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親是沒有改變的。游子的錯位感來自于這種變與不變。

張先：是這樣的，離開家鄉(xiāng)出門遠(yuǎn)行的人好像會比較長久的保持著少年感。我有很多同齡人今年30歲了，近幾年明顯感覺得到他們好像全盤繼承了父輩的那套價值觀、已經(jīng)很像他們的父輩了，很像我小時候在家鄉(xiāng)看到的大人的樣子，全然一副中年人的模樣，處事方式中帶著些許官僚特色。這就會形成巨大的反差。但是在北京一起拍電影的這幫朋友，更多的是像少年一樣，還具備著些許少年氣。

《最佳導(dǎo)演》劇照

深焦：有一個畫面印象很深：婚禮前，烏龜從“喜”字上緩緩爬過，這個畫面想要傳達(dá)什么？

張先：以前我看別人結(jié)婚的時候，就覺得新郎像只烏龜，穿著平時不常穿的禮服，肩上背負(fù)著來自于家庭和妻子的重?fù)?dān)。其實或許每個觀眾都會有不同的看法和解讀，我自己是想要表達(dá)這個概念。

深焦：有一處場景是章章和初戀在曾經(jīng)約會的地點(diǎn)相見，中間隔著一個柱子，這個場景是想要表達(dá)什么？

張先：這個場景設(shè)計主要是出于構(gòu)圖上的考慮，曾經(jīng)的青梅竹馬今日已在不同的世界，短暫的一同回首青春年少時光之后，從此向左走向右走，走向不同世界。

深焦：影片中多次出現(xiàn)人物被框定在門洞和門框的場景構(gòu)圖，這種構(gòu)圖設(shè)計更多的是出于人物與人物之間的關(guān)系考慮，還是出于對人物和空間關(guān)系的考慮？

張先：更多的是出于人物與空間的考慮。我想更為客觀的給出一個觀眾視角去觀看。就像作為一場婚禮的賓客那樣，是第三視角在觀看。所以我想盡量給予觀眾一個置身于環(huán)境外部、可以洞察全局的主視角。

《最佳導(dǎo)演》劇照

深焦：您最喜歡的導(dǎo)演或者是作品類型？

張先：我喜歡的風(fēng)格類型比較多樣，喜歡伍迪·艾倫、大衛(wèi)·芬奇、讓-皮埃爾·熱內(nèi)。這三個導(dǎo)演其實是完全不同的風(fēng)格。

深焦：《最佳導(dǎo)演》的對標(biāo)片是《喜宴》。影片有受到哪些導(dǎo)演的影響嗎？

張先：其實不太一樣，《喜宴》表達(dá)的是中西文化沖突。開拍前看了《杰出公民》和伍迪·艾倫的影片，我更喜歡伍迪·艾倫以一種知識分子的視角去反諷當(dāng)下的社會議題，這是我所喜歡的一種表達(dá)方式。

《喜宴》劇照

深焦：男主的設(shè)置是山西籍導(dǎo)演，職業(yè)與背景是否帶有您個人的投射？

張先：有的。我覺得山西這個創(chuàng)作語境與導(dǎo)演這個職業(yè)我會更熟悉一些。

深焦：影片中也提及了賈樟柯的平遙國際電影展？

張先：提及賈樟柯是因為我想起了剛才所說的他那條關(guān)于家鄉(xiāng)和家鄉(xiāng)人的微博。提及平遙電影展是因為雖然這個影展在山西當(dāng)?shù)嘏e辦，但是很多本地企業(yè)并不知道這個電影展具體是做什么的，大家只是知道會來很多明星。所以我就把這個點(diǎn)做了更為戲劇化的處理。

賈樟柯

深焦：影片先后有過幾次剪輯和修改？

張先：花了半年的時間大概剪過七八個版本，一直在調(diào)整影片的節(jié)奏，我覺得電影首先得有意思，所以將沖突升級、節(jié)奏上調(diào)整得更加明快流暢，作者電影也可以兼顧表達(dá)和可看性，自始至終影片的主情節(jié)線和結(jié)局是沒有改變的。

深焦：整個拍攝過程持續(xù)了多久？順利嗎？

張先：一共拍攝了25天。拍攝過程中有一些小小的不順利：器材車被交警扣了、婚禮那場戲拍攝進(jìn)度很趕…因為經(jīng)費(fèi)有限，拍攝很趕進(jìn)度，每天要保證拍攝七八場戲。但整體上基本還是順利的。

深焦：這個項目一開始就是獨(dú)立制片的項目嗎？

張先：是的，創(chuàng)作過程是獨(dú)立制片。

《最佳導(dǎo)演》劇照

深焦：您覺得獨(dú)立制片的困難在哪里？

張先：最大的困難是資金短缺。還有一個困難之處在于我們的團(tuán)隊成員都沒有制作院線電影的經(jīng)歷，所以在拍攝過程中很多地方走了彎路。但是獨(dú)立制片的好處是自由，我可以完全按照自己的意愿拍攝，以期達(dá)到滿意的效果。

深焦：拍攝現(xiàn)場會有一些問題是通過你們先前做紀(jì)錄片的經(jīng)驗來解決的嗎？即使你們沒有制作院線電影的經(jīng)驗。

張先：有的，就這部而言，我可以抓到演員一些比較真的一面，而且團(tuán)隊溝通成本比較低，我們現(xiàn)場經(jīng)常會想到一些即興發(fā)揮的東西，能夠立刻改變原先的方案，去完成我們的想法。

深焦：《最佳導(dǎo)演》的劇本做得很扎實，眾生相的群像里，主情節(jié)線很清晰、沒有混亂。劇本創(chuàng)作時您是有過將事件聚焦在關(guān)鍵人物身上這類的思考嗎？在拍攝時您又是怎樣設(shè)計鏡頭的？

張先：劇本創(chuàng)作時，保持一個原則：所有的梗、包袱、荒誕元素一定都要回到主情節(jié)（婚禮）上，就像王總那條情節(jié)線（捧紅章章）最終也是回歸到了婚禮上。王總這條情節(jié)線我考慮了很久，也想過要不要縮短這條線，但是后來我決定留下，讓王總捧紅男主、電視臺直播這些情節(jié)線全部回歸聚攏到婚禮的主線上。

關(guān)于鏡頭設(shè)計，這部影片的風(fēng)格不適合炫技。之前我跟攝影師商量，每場戲采用宏觀視角一鏡到底，后來覺得這樣做太危險了：這很考驗演員表演，需要演員零失誤。后來就放棄了這個計劃。但還是堅持鏡頭越少越好的原則，盡力把故事講得好玩。在技術(shù)上確保有風(fēng)格，但是又不用特別突出強(qiáng)調(diào)風(fēng)格化。比如說我們拍攝對話戲份，我不希望拍攝成常規(guī)正反打的關(guān)系鏡頭和反應(yīng)鏡頭，我希望在一個場景里拍攝對話，讓（觀眾）注意力集中在他（角色）說了什么，而不是反復(fù)切換視角的正反打鏡頭。

《最佳導(dǎo)演》劇照

深焦：關(guān)于下一部影片的創(chuàng)作，有何計劃和打算？

張先：《最佳導(dǎo)演》其實并不是我寫的第一個劇本，我先前有寫過別的劇本。有一個劇本依舊是關(guān)于故鄉(xiāng)的，是講述爺爺、父親和孫子三代人之間的家族故事；還有一個是關(guān)于軟科幻的故事。其實在這部電影中我就有透露關(guān)于下部作品的小信息。我初步計劃年底開始重新寫作、修改劇本，然后尋找投資，開始著手準(zhǔn)備下一個電影項目。

- FIN

原標(biāo)題：《得了最佳導(dǎo)演獎，就能逃脫三姑六婆相親的魔爪嗎？》

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