“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”（m.dbgt.com.cn）評(píng)展欄目，以親身的觀展體驗(yàn)和獨(dú)立的視角，評(píng)點(diǎn)近期展覽。

11月“藝術(shù)周”的上海匯集了眾多當(dāng)代藝術(shù)展，但上海圖書館遠(yuǎn)離了時(shí)髦，“館藏名家手稿展”讓讀者在書寫的字里行間中感受歲月和溫度；上海油罐藝術(shù)中心的“凸面/ 凹面：比利時(shí)當(dāng)代藝術(shù)展”在大規(guī)模的宣傳下，以小而精的作品打動(dòng)著藝術(shù)愛(ài)好者；此外，Prada榮宅的個(gè)展“后窗”則因展廳的獨(dú)特性使得作品被建筑風(fēng)格所沖淡。

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妙筆生輝——上海圖書館藏名家手稿展

地點(diǎn)：上海圖書館第一展廳

展期：2019年11月8日—11月27日

票價(jià)：免費(fèi)

點(diǎn)評(píng)：在種種五花八門的時(shí)髦作品和“八仙過(guò)?！钡臉I(yè)內(nèi)人士之中，要遭遇真正的藝術(shù)作品，是件多么奢侈的事。而走進(jìn)看似冷清的手稿展，閱讀字里行間的歲月和溫度，也是一件奢侈和幸福的小事。

評(píng)星：四星

上海，11月“藝術(shù)周”的一整個(gè)星期，錯(cuò)過(guò)了蓬皮杜、西岸博覽會(huì)、ART021、PSA兩場(chǎng)建筑展、余德耀美術(shù)館等所有當(dāng)代藝術(shù)展覽，卻在星期六中午，走進(jìn)上海圖書館的“名家手稿展”。

午餐時(shí)間，展廳安靜非凡，觀展的人們，如珍惜一冊(cè)好書那樣灌注神情地閱讀手稿——茅盾《林家鋪?zhàn)印放c《珍雅兒》（《簡(jiǎn)愛(ài)》譯稿）、柯靈《路亭》、戈公振《世界報(bào)業(yè)考察記》、賀綠汀《游擊隊(duì)之歌》曲譜、翁萬(wàn)戈《萊溪詩(shī)草》、夏衍·《祝?！冯娪皠”尽垬?lè)平《三毛流浪記選集》封面設(shè)計(jì)稿、徐匡迪·《講學(xué)筆記》等等。

在顧廷龍寫給外叔祖父王同愈的一封信中，記有當(dāng)年顧廷龍繕寫王同愈手批《說(shuō)文檢疑》后的治學(xué)心得，或?yàn)轭櫷埇F(xiàn)存書信中年代最早者。這封信也揭示了一些不為人所知的歷史故事。

展品，來(lái)自上海圖書館三樓的中國(guó)文化名人手稿館，是一處每周只開放兩個(gè)半天的特殊閱覽室。上世紀(jì)50年代至今，歷經(jīng)幾代館員努力，匯集近9萬(wàn)件手稿著錄。巴金、茅盾、夏衍、老舍、冰心等一大批現(xiàn)當(dāng)代名家名作手稿收藏在此。

讀一位位名家點(diǎn)涂，如探入他們內(nèi)心，一澆胸中塊壘。在《路亭》中，柯靈寫道：“別看它破陋寒傖，貌不驚人，在長(zhǎng)途跋涉的勞人心里，這卻是沙漠中的一掬清泉，人生道上的一個(gè)站驛?！弊x來(lái)，只覺(jué)在匆忙日常與展覽切換中，偶遇的手稿展，也是一間“路亭”。作家的心與手，就是驛亭中的清茶一盞。

幾天前，刷到一段視頻。在“上海藝術(shù)周”某展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，一位筆者認(rèn)識(shí)的某CG（計(jì)算機(jī)圖像）公司前顧問(wèn)，已搖身一變，成了藝術(shù)顧問(wèn)。視頻中，他正立于貴賓身側(cè)滔滔不絕。其實(shí)，這位顧問(wèn)無(wú)論對(duì)CG還是藝術(shù)的理解，遠(yuǎn)不及他開口時(shí)的自信?？上攵?，在種種五花八門的時(shí)髦作品和“八仙過(guò)?！钡臉I(yè)內(nèi)人士之中，要遭遇真正的藝術(shù)作品，是件多么奢侈的事。而走進(jìn)看似冷清的手稿展，閱讀字里行間的歲月和溫度，也是一件奢侈和幸福的小事。（文/丸子）

凸面/ 凹面：比利時(shí)當(dāng)代藝術(shù)展

展期：2019年10月31日－2020年1月12日

地址：上海油罐藝術(shù)中心

票價(jià)：60元

點(diǎn)評(píng)：展覽從“小”入手，呈現(xiàn)比利時(shí)藝術(shù)家在創(chuàng)作中并不依賴于宏大的哲學(xué)、抽象和概念模式，而是展現(xiàn)了對(duì)可感知的日常世界進(jìn)行精準(zhǔn)、細(xì)致觀察的能力。在觀展體驗(yàn)中，則有著在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)的趣味性。

評(píng)星：四星

展覽是比利時(shí)當(dāng)代藝術(shù)群像展示?！叭藗冋J(rèn)為，存在于外在與內(nèi)在之間、外界觀察與自我審視之間的二元關(guān)系，定義了當(dāng)今我們身處的現(xiàn)代社會(huì)。這關(guān)系不僅決定了比利時(shí)藝術(shù)家在當(dāng)下的創(chuàng)作面貌，也可在中國(guó)藝術(shù)家和知識(shí)分子處理藝術(shù)的方式中找到共鳴?！辈哒谷嗽诮邮苊襟w采訪時(shí)這樣說(shuō)道。

在展覽中，可以看到，很多比利時(shí)藝術(shù)家的創(chuàng)作中并不依賴于宏大的哲學(xué)、抽象和概念模式，而是展現(xiàn)了對(duì)可感知的日常世界進(jìn)行精準(zhǔn)、細(xì)致觀察的能力；這種能力及創(chuàng)作方法與中國(guó)藝術(shù)家有許多相似之處。

其中，最為觀眾所熟知的是弗朗西斯·埃利斯，他以行為作品著稱，并于去年在外灘美術(shù)館舉辦個(gè)展。此次他帶來(lái)了油畫《上海，1997年6月24日》，該作品既是一種平行而親密的思考過(guò)程，又是藝術(shù)家的旅行游記，記錄著他行動(dòng)之外的想法。但不得不說(shuō)，這件作品并非是令人印象深刻的。

在筆者看來(lái)，展覽中最精彩的要數(shù)一些體量較小的作品，從“小”入手，達(dá)到展覽所需傳達(dá)的效果。托馬·勒樺的作品《飛不起來(lái)》散落在一樓的展廳中，稍不留意便有可能踩到。作品描繪的是球類和鳥“對(duì)撞”后的各種狀態(tài)，以鳥類悲慘的結(jié)局諷刺了一把人與自然的關(guān)系。藝術(shù)家雅克·沙利耶所展現(xiàn)的“小”則更加令人難以察覺(jué)。一是蒼蠅，沒(méi)錯(cuò)，是蒼蠅，鑲嵌在他精細(xì)仿制的著名繪畫作品上，以此傳達(dá)了戲仿與原創(chuàng)、自我風(fēng)格確立與風(fēng)格流派歷史等概念，也以此嘲笑了一把藝術(shù)。

貝林德·德·布魯伊克的作品《不朽：雙生子之二》是一棵用蠟翻制而成的傾倒巨樹，其殘缺枝干無(wú)比平滑，裸露的表面看起來(lái)就像是人的皮肉一樣，作品暗示了人類的精神肉體脆弱又強(qiáng)大的辯證關(guān)系；若斯?德? 赫勒伊特與哈拉爾德?蒂斯作品《頭像》看似描繪著某些人物，但近一看卻又平平無(wú)奇，一旁的作品介紹中敘述著他們波瀾不驚的生平故事；而進(jìn)入一個(gè)看似還在布展的區(qū)域內(nèi)，一個(gè)鐵椅子上的粘土人像又會(huì)給你一種不同的驚喜……

展廳中，這些作品或內(nèi)斂、或張揚(yáng)，呈現(xiàn)著藝術(shù)家作品的相互對(duì)話。在觀展體驗(yàn)中，則是在不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)的趣味。（文／陸林漢）

李青個(gè)展：后窗

時(shí)間:  2019年11月07日－2020年01月19日

地點(diǎn): Prada榮宅

票價(jià)：60元（需預(yù)約）

點(diǎn)評(píng)：在這樣一個(gè)展覽中，藝術(shù)家似乎試圖將個(gè)人的、私密的敘事與更為宏大的、關(guān)于城市的敘事相連接，只是，后者似乎沒(méi)能走出榮宅的后墻，而前者的緊張感又被宅邸內(nèi)強(qiáng)烈的建筑風(fēng)格所沖淡。

評(píng)星：三星半

從榮宅改造完成開放以來(lái)，這座具有濃烈個(gè)性色彩的建筑里已經(jīng)舉行了數(shù)個(gè)展覽。和美術(shù)館的那些白墻空間不同，榮宅的建筑本身已經(jīng)具有豐富的敘事，無(wú)可避免地介入到每一個(gè)展覽中，進(jìn)而成為每一次策展的線索。此次李青的個(gè)展“后窗”自然也不例外。

“后窗”的命名來(lái)自希區(qū)柯克在上世紀(jì)五十年代拍攝的同名懸疑電影，影片中，攝影師杰弗里斯因?yàn)樗嘧笸仍诩异o養(yǎng)，只能靠在窗前閑看鄰居們的日常生活來(lái)打發(fā)時(shí)間。在這種無(wú)意的窺視中，他意外目睹了一樁謀殺案的發(fā)生。在影片中，“窗”成為故事的框架，而在個(gè)展“后窗”里，李青同樣試圖構(gòu)建某個(gè)具有電影感的故事。他將榮宅想象成一個(gè)有人活著幽影居住的空間，在舞廳、臥室、浴室、練歌房等房間留下人的痕跡，去串聯(lián)起一個(gè)故事。

如果說(shuō)榮宅以往的展覽都是試圖與建筑的歷史去展開對(duì)話，那么李青的作品是將自身融入或是隱藏到了建筑之中。“臥室”的墻上掛著幾幅小畫作、照片與明信片，一側(cè)的老式收音機(jī)里播放著過(guò)去的音樂(lè)。在“臥室”后面的“浴室”里，一面展示著不同版本的《洛麗塔》，另一面則陳列著從雜志和報(bào)紙上剪下來(lái)的人物照片，人物的肖像被吸油面紙所覆蓋，不同人的身份似乎在這一舉動(dòng)中被抹去了差異性。走進(jìn)“練歌房”，電視屏幕上正播放著卡拉OK視頻，歌詞中的私人獨(dú)白和畫面上的變化的風(fēng)景形成對(duì)比，讓人突然意識(shí)到這并非真實(shí)的尋常私宅。

在一樓的幽暗走廊里，透過(guò)一個(gè)小小的窗口能夠看到后面房間的“切片”。被這場(chǎng)景吸引的時(shí)候，突然身后傳來(lái)一些仿佛來(lái)自驚悚片的聲音片段，它們來(lái)自頭頂上的一臺(tái)有些隱蔽的收音機(jī)，不知是否在呼應(yīng)電影《后窗》的情節(jié)。

“窗”無(wú)疑是展覽的重點(diǎn)。李青的“窗”替代了榮宅里原本窗的位置，在這些窗里，你能夠看見(jiàn)上海不同年代風(fēng)景的重疊，或是杭州郊區(qū)風(fēng)格獨(dú)特的民居?！按啊钡囊庀笸哂懈Q探的意味，并且伸向更遠(yuǎn)的世界，但是這些窗似乎最終還是淪為房間的裝飾，自身的位置成為了它們的終點(diǎn)。在這樣一個(gè)展覽中，藝術(shù)家似乎試圖將個(gè)人的、私密的敘事與更為宏大的、關(guān)于城市的敘事相連接，只是，后者似乎沒(méi)能走出榮宅的后墻，而前者的緊張感又被宅邸內(nèi)強(qiáng)烈的建筑風(fēng)格所沖淡。（文／錢雪兒）