原創(chuàng)： 顧韓 娛樂硬糖

作者|顧 韓

編輯|李春暉

今年的中國電影金雞獎陣勢遠(yuǎn)超以往。明星云集，自然也貢獻(xiàn)了不少熱點話題。身著黑色長裙亮相的倪妮，除了一如既往生圖能打，與劉詩詩一黑一白的絕美同框成為當(dāng)晚的名場面。

同樣登上熱搜的，還有倪妮在后臺婉拒記者時的發(fā)言——“我真沒有作品，沒底氣，其他人都是（帶著）作品（來的），見到我就是‘你穿的真好看’……等我哪天提名了給你們做”。

此言一出，吃瓜群眾更是好感大增。畢竟，好看的皮囊千千萬萬，講話實在的大美女并不多見。

倪妮，1988年出生，2011年主演張藝謀電影《金陵十三釵》出道，2013年被南都評為內(nèi)地新“四小花旦”之一，與AB、楊冪、劉詩詩并列，起點不可謂不高。

然而，上有鞏皇、國際章等前輩作榜樣，同期有開掛一般的周冬雨作對比，倪妮這位“謀女郎”的處境確實尷尬?！督鹆晔O》后電影演了不少，評分沒幾個過6。搭檔實力男神演電視劇，《天盛長歌》與《宸汐緣》卻又都與爆款失之交臂。

倪妮也不是不努力，演技似乎也不壞。但到頭來，戀情、穿搭、活動生圖……都比作品有存在感。

評論區(qū)吵得不可開交，此時一位網(wǎng)友靈魂發(fā)問：你們考慮過張慧雯的感受嗎？沒錯，在《有翡》事件中被波及的新人張慧雯，出道之作是2014年的張藝謀電影《歸來》，也是一位“謀女郎”來著！

粗略看一下，其實倪妮、張慧雯并不是個例，“謀女郎”、“星女郎”、“龍女郎”等身份，一度代表著更高的起點和坦蕩的星途，如今含金量卻大幅下降。別問，問就是就業(yè)難。

“X女郎”降級

“X女郎”的說法源自007系列?；蚴菍κ?，或是隊友，每一部007電影都會為邦德配備不同的美女。久而久之，邦女郎就成為外界關(guān)注焦點。

國內(nèi)借鑒這一說法，主要用來指那些被大導(dǎo)發(fā)掘、提攜的女演員。內(nèi)地有張藝謀的“謀女郎”、馮小剛的“馮女郎”；香港有王晶的“晶女郎”、成龍的“龍女郎”、周星馳的“星女郎”。后兩者雖然是演員出身，但很早就對影片的制作擁有極大的話語權(quán)。

“謀女郎”中，鞏俐與章子怡都趕上了張藝謀的創(chuàng)作巔峰期，一騎絕塵。1987年，二十出頭的鞏俐被張藝謀選中出演《紅高粱》女主角“九兒”，從此步入影壇，90年代與張藝謀一連合作了《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》等多部影片。

章子怡出演的第一部張藝謀電影則是1999年的《我的父親母親》，之后在張藝謀執(zhí)導(dǎo)的古裝大片《英雄》、《十面埋伏》中擔(dān)當(dāng)重要角色。

兩人之間隔著一個素人小姑娘魏敏芝（《一個都不能少》）。章子怡之后，新時代的周冬雨、倪妮、張慧雯之前，還有“謀女郎”標(biāo)簽較弱的董潔（《幸福時光》）和李曼（《滿城盡帶黃金甲》）。

馮小剛編劇出身，擅長商業(yè)片，以故事而非視覺見長，對演員的要求顯然與張藝謀不同。馮小剛合作最多的女演員是夫人徐帆，其次是同在京圈的劉蓓。之后用過范冰冰、關(guān)之琳、劉若英、舒淇等女明星，也無心插柳地選出了潛力股張子楓。

前幾年馮小剛為拍《芳華》大張旗鼓地素顏選角，大打“馮女郎”噱頭，令苗苗、鐘楚曦、楊采鈺等新人短期內(nèi)收獲了極大關(guān)注。

上個世紀(jì)的香港電影，人才輩出，美女如云。用現(xiàn)在的話來說，成龍與周星馳屬于形成了個人IP的影人，不僅經(jīng)典作品百看不厭，其影片中的美女也為人津津樂道。

1985年，初出茅廬的張曼玉進(jìn)入嘉禾電影公司，出演了成龍的《警察故事》系列，與剛剛轉(zhuǎn)型來香港發(fā)展的林青霞一同被大哥硬核的拍片方式嚇得花容失色。至今，張曼玉都是成龍合作次數(shù)最多的女演員。

后來很長一段時間內(nèi)，成龍電影沒有固定的女主，合作對象跨越兩岸三地幾大洲，有韓國的金喜善，還有今年因《致命女人》刷屏的劉姐劉玉玲。進(jìn)入新千年之后，成龍事業(yè)重心轉(zhuǎn)向內(nèi)地，除了合作當(dāng)紅女明星，還選出了新一代的“龍女郎”林鵬、姚星彤、張藍(lán)心。

朱茵、莫文蔚、張柏芝的電影之路都始于周星馳，在周星馳電影中留下了紫霞仙子、雙刀火雞、柳飄飄等經(jīng)典角色。

在周星馳主打內(nèi)地市場后，“星女郎”也大多選自內(nèi)地，如《功夫》主演黃圣依，《長江七號》主演徐嬌、張雨綺，《美人魚》主演林允，《新喜劇之王》主演鄂靖文。

黃圣依和張雨綺都屬于戲外比戲里精彩型的藝人。但張雨綺近年來好歹還有《妖貓傳》，黃圣依關(guān)于業(yè)務(wù)能力給人的印象則只剩下“海娃”打鳴。

她倆好歹還在演員圈打轉(zhuǎn)，徐嬌、林允已經(jīng)在社交媒體上活躍得仿佛漢服網(wǎng)紅和美妝博主。而根據(jù)“女郎力”的遞減效應(yīng)，鄂靖文在《新喜劇之王》后連“網(wǎng)紅”都沒混上，最近又出來參加演技綜藝回爐了。

但你以為這就算降級了嗎？來看看王晶的“晶女郎”吧。

王晶以高產(chǎn)聞名，合作明星數(shù)不勝數(shù)，最知名的“晶女郎”當(dāng)屬邱淑貞，一手帶進(jìn)影壇、一手捧紅。2018年《創(chuàng)造101》播出期間，有營銷號說丸子頭的賴美云像邱淑貞，還把王晶炸了出來。

如今王晶依然每年都有新片產(chǎn)出，片子里也從來不缺大胸長腿的美女，而且大有泛濫趨勢。百度上隨手搜一下“晶女郎”，能跳出來許多你聞所未聞的名字。

最新一位受捧的。是名字超有記憶點的邱意濃?！蹲俘?》中有不少戲份，未來存貨里還有一部王晶執(zhí)導(dǎo)的電視劇《情陷夜聊齋之倩女幽魂》。

從“大導(dǎo)選”到“民選”

為什么大導(dǎo)很難再捧出下一代章子怡、張柏芝、邱淑貞？

拋開年輕演員資質(zhì)不談，大導(dǎo)們的影響力也都在下降。港片輝煌不再，在內(nèi)地市場逐漸邊緣化，受眾群體基本穩(wěn)定在某個范圍，很難再擴(kuò)大。偶有爆款出現(xiàn)，看點也都在古天樂、張家輝等熟面孔的排列組合、相愛相殺，不在新人，更不在女性角色與女演員上。

內(nèi)地大導(dǎo)們，拍過大片、恰過爛錢，又回到了自我表達(dá)的路上，奈何越來越曲高和寡，被指脫離群眾、沒有共鳴。

另外，代溝確實存在。馮小剛拍《芳華》緬懷青春，但作為電影消費主力的年輕人估計很難像馮導(dǎo)那樣，真情實感地去通過鏡頭窺視女孩子們鮮活的面容與胴體。

隨著年事漸長，大導(dǎo)們的創(chuàng)作巔峰期已過，產(chǎn)量與年輕時是比不了的，很難再實現(xiàn)張藝謀與鞏俐、王晶與邱淑貞這樣的高頻次合作。很多時候都是管選不管捧，人生的路得寄幾走。

張藝謀2013年的《歸來》選中了20歲的北舞學(xué)生張慧雯。2018年開機(jī)的新片《一秒鐘》仍有戲份吃重的少女角色，扮演者劉浩存是一名00年的新人，同樣出身北舞，白紙一張。

本質(zhì)上說，文娛行業(yè)蓬勃發(fā)展，市場化、工業(yè)化程度不斷提高，推動著電影從“行當(dāng)”往“行業(yè)”轉(zhuǎn)型，某種意義上削弱了其精英屬性和其中的圈子文化。

而從造星機(jī)制看，眼下大家也更偏向養(yǎng)成系和白手起家的逆襲故事，對所謂仰賴人脈的“資源咖”十分抵觸。

今年金雞電影節(jié)期間，電影頻道策劃了一個“星辰大海演員計劃”，由三十余位資深影人推薦，代表中國電影的新生力量，反響就比較兩極化。

一方可能覺得薪火相傳、蠻有人情味；另一方則戲稱這一計劃為“資源咖現(xiàn)形記”。

X女郎，轉(zhuǎn)無可轉(zhuǎn)？

“X女郎”們既然被大導(dǎo)選中，自然有其過人之處，不是來娛樂圈打卡上班的。她們中的絕大多數(shù)，都有一顆想要掙脫這個名號、證明自己的心。

然而轉(zhuǎn)型總是艱難的，能在某部電影驚艷四座，不代表之后能一直大放異彩。

好比張榕容，電影《妖貓傳》里依靠高級的妝發(fā)與打光，以及陳凱歌的調(diào)教，塑造了令許多人念念不忘的楊貴妃。到網(wǎng)劇《從前有座靈劍山》的古偶濾鏡中卻黯然失色，甚至成為劇集的一個重要槽點。

這可能也是許多X女郎的窘境。電影和電視劇是兩套標(biāo)準(zhǔn)，許多所謂的“電影咖”都沒法很好地嵌入到電視劇的體系里，不是表演風(fēng)格脫節(jié)，就是形象難以兼容。

“謀女郎”倪妮、“星女郎”張雨綺、包括“馮女郎”鐘楚曦，都是年紀(jì)輕輕就風(fēng)情萬種、氣場強(qiáng)大的類型，到國產(chǎn)劇里演傻白甜是沒有什么優(yōu)勢的，但偏偏少女才是當(dāng)前的主流人設(shè)。強(qiáng)行融入……感覺會比較奇特。

同為“鯰魚系”女星的林允，按說形象算比較少女了，但在《美人魚》之后好像也沒有特別能打的作品。

當(dāng)初星爺選中她出演《美人魚》，據(jù)說是看中其放得開、沒包袱、夠野生。但硬要她在男頻大IP《斗破蒼穹》里演一個不需要什么表情的冷美人蕭薰兒，結(jié)果可不就是被diss“照騙”？

在新生代的各種“女郎”中，發(fā)展最好的莫過于周冬雨。但容易被忽略的是，在《七月與安生》之前，她其實也經(jīng)過了很長一段的探索與試錯。

在寧浩的《心花路放》里出演殺馬特，顛覆了《山楂樹》時期柔弱小清新的形象，之后通過造型上的調(diào)整以及綜藝CP的加持，周冬雨找到了最適合自己的鬼馬精靈路線。

要其他“女郎”們復(fù)制她的路線并不現(xiàn)實，但至少從她的身上我們可以看出：擺脫這些男性大導(dǎo)“凝視”并給予的定位，尋找自己的獨立的藝術(shù)人格，或許才是突破“X女郎”標(biāo)簽的開始。

原標(biāo)題：《“X女郎”，就業(yè)難？》

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