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作者：Ashley / 編輯：于華東

雨夜、車燈、鮮血，預(yù)謀了一場徹底的失控。

從盜竊團(tuán)伙的內(nèi)訌，利益糾葛下的沖突，到天羅地網(wǎng)的追捕、亡命人拿命換賞金，快節(jié)奏的敘事下，《南方車站的聚會》把暴力美學(xué)演繹得淋漓盡致。

湖面的波紋，在晨昏無涯的交替中綿延；搖晃的船只，載著樁樁心事。

從野鵝塘輾轉(zhuǎn)動物園、車站，敘事和造型兩者兼顧之下，《南方車站的聚會》又展現(xiàn)了城市邊緣的人性弧光。讓曹保平導(dǎo)演觀影后感嘆：“不止是造型的味道感覺，其實呈現(xiàn)了正常主流視角下不被關(guān)注的層面。這是一種野心，是文學(xué)才能達(dá)到的意識?！?/p>

作為本年度唯一一部入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元的華語電影，《南方車站的聚會》帶有先鋒性和沖擊力。末路盛宴，四海一聚。實力演員焰火式的演技、冒險奇情的故事內(nèi)容、強(qiáng)烈極致的觀影體驗，刁亦男平衡電影的商業(yè)性與藝術(shù)性，完成了犯罪類型片的升級。

生猛，電影的一道標(biāo)簽

“真正的生活是在撕裂內(nèi)部出現(xiàn)的。生活，就是撕裂本身。真正的覺醒源于痛苦?！痹凇赌戏杰囌镜木蹠分校钪O黑色犯罪電影創(chuàng)作的刁亦男對加繆筆下“撕裂的生活”進(jìn)行了細(xì)致的描繪。

狹小昏暗的空間內(nèi)，盜竊團(tuán)伙正在開會劃分城中區(qū)域。胡歌飾演的周澤農(nóng)是其中資歷深厚的老手。出于利益爭奪，以貓眼、貓耳為首的一幫小團(tuán)伙，與以周澤農(nóng)為核心的一堆人發(fā)生爭執(zhí)?；靵y中，有人開槍射擊了貓耳。為平息風(fēng)波，團(tuán)伙頭目決定在一個雨夜開辦“盜竊運(yùn)動會”。

在周澤農(nóng)的講述中，故事的全貌得以展開。對于邊緣地帶的描繪，頗為嚴(yán)肅、鄭重，從而呈現(xiàn)出荒誕扭曲感。而后發(fā)生的劇情，又如“故事會”一般奇情驚悚，帶有浪漫氣息。

粗礪的鄉(xiāng)土背景，通俗化的情懷，讓陜西籍導(dǎo)演刁亦男的作品，從《白日焰火》到《南方車站的聚會》，都帶有深切的體驗和感性的表達(dá)。一如俄國作家契訶夫，也會在小說中橫跨多年反復(fù)書寫他那些念念不忘的生命體驗，對人類漠不關(guān)心的山河大地、難以抑制的傾訴痛苦或喜悅的沖動。

在此基礎(chǔ)之上，《南方車站的聚會》比《白日焰火》更加生猛，體現(xiàn)在影片的“直”和“快”。

逼仄空間內(nèi)的一場亂斗，賓館門口刺眼的一道血跡，雨水沖刷不了的層層血污……被言語暴力、思想暴力接管后，人物流露出瘋狂極端的一面，種種不可說、不可控調(diào)動了觀眾的緊張、刺激、期待。不加修飾的直給，帶來的是強(qiáng)烈的視覺和心理沖擊。

《南方車站的聚會》的敘事節(jié)奏與劇情發(fā)展“快”得一致。周澤農(nóng)步履匆匆，從走出賓館開始，一路沖出包圍，離開車站、離開街巷、離開居民樓。影片的場景也從雨夜、街景，轉(zhuǎn)換到湖中央、動物園。逃亡之旅危機(jī)四伏、懸念迭起。

胡歌，如一陣“龍卷風(fēng)”

“活著，好辛苦。被四面八方的鐵鏈捆綁著，稍稍一動便會破皮流血。”太宰治貌似極致的描述，其實是對邊緣人物的真實刻畫。

被通緝的偷車團(tuán)伙小頭領(lǐng)周澤農(nóng)、獨(dú)自撫養(yǎng)孩子的楊淑俊，以及陪泳女劉愛愛，都是大多數(shù)觀眾視野范圍外，生活在邊緣地帶的“透明人”。他們或被現(xiàn)實物欲所困，或被內(nèi)心的愧疚牽著。

筆墨最重的周澤農(nóng)，由實力演員胡歌飾演。在《南方車站的聚會》，胡歌斂起了光芒，飾演一個“美強(qiáng)慘”的逃犯。為了保證拍攝半裸戲份時自己的身材狀態(tài)，他三天沒有喝水，只喝了少許咖啡，并且不斷曬燈塑形，努力把生理上、情緒上的“負(fù)面”因素保留下來，從外在和內(nèi)心兩方面尋求周澤農(nóng)這個人物的靈魂。

目睹了同伴被對方用極其殘忍的方式傷害后，周澤農(nóng)難以平復(fù)心情。血水摻雜著污泥，模糊了遠(yuǎn)處的車燈。這一夜，成為周澤農(nóng)人生的分水嶺。

最終影片中呈現(xiàn)的，由胡歌飾演的周澤農(nóng)，是邋遢的，也是讓人心疼的。周澤農(nóng)像是一場龍卷風(fēng)。肆虐的高壓氣旋摧毀它所途經(jīng)線路上的所有一切，但風(fēng)暴的中心始終是平靜甚或是詳和的。

這種戲劇化的呈現(xiàn)，與演員對角色的深刻理解分不開。胡歌在映后訪談中直言：“周澤農(nóng)五年沒有回家，不是在外面有了新的家庭或者新的人，而是他覺得給不到老婆和孩子好的生活，他本身對人生沒有什么希望，是社會的邊緣人，而當(dāng)他知道自己的命值30萬時，才突然發(fā)現(xiàn)人生價值。”

周澤農(nóng)的平靜，來自于心中的執(zhí)念——拿命換賞金，補(bǔ)償妻兒。在外漂泊，5年沒有回家，他對妻子心懷愧疚。事發(fā)之后，他沒有選擇拋下所有一走了之，而是決意用生命來兌現(xiàn)對家庭的責(zé)任與深情。

“我們已經(jīng)看到，過去、現(xiàn)在和未來根本不是單一時間性的三個組成部分，而是形成了兩種對時間的閱讀，它們彼此完善卻又互相排斥：一方面，是永遠(yuǎn)有限的當(dāng)下；另一方面，是本質(zhì)上無限的過去和未來?！碑?dāng)他下定決心之后，在周澤農(nóng)的人生中，就只有德勒茲所言的“有限的當(dāng)下”，而沒有周澤農(nóng)與妻子的無限過去和獨(dú)自茍活的未來。

奔波、旋轉(zhuǎn)、撕扯之后，最終聚集于中心的深淵，周澤農(nóng)沉沒了。如胡歌在片尾曲中所唱：“萬重山送你一路前往，滾滾的波濤流向遠(yuǎn)方。”

人性，是“五彩斑斕的黑”

與周澤農(nóng)的平靜形成反差的，是其他人作祟的野心和欲望，這也是《南方車站的聚會》所重點(diǎn)展現(xiàn)的。在這部犯罪類型片中，刁亦男試圖實現(xiàn)叔本華所寫的“從我們?nèi)祟愡@種文明動物臉上摘除面具”。

三十萬懸賞，吸引了多方勢力相繼卷入。欲望驅(qū)使下，人性的復(fù)雜表露無疑。

周澤農(nóng)多年未見的妻子楊淑俊，被迫陷入兩難抉擇；昔日的好友華華，經(jīng)受利益與情義的考驗；來意不明的陪泳女劉愛愛，是霸占財富還是與周澤農(nóng)共謀？剛直不阿的重案隊長，卻在故事的最后遭遇人性糾結(jié)……

警察追逐周澤農(nóng)同伙的一幕戲觀感尤為震撼。突如其來的手電筒燈光下，瞳孔放大，透出驚恐，《南方車站的聚會》用一組動物和人物眼部特寫的平行蒙太奇，直接勾連起人性與動物本能，由警察追捕犯人聯(lián)想到獵人抓捕獵物，從而暴露出人最原始的一面。

影片曾多次出現(xiàn)周澤農(nóng)跟隨劉愛愛腳步的場景，幾次不同心情的跟隨，頗有深意?！吧钍且环N半游離半專注、半退場半在場的行走?！庇腥瞬铰拇掖?，有人去而復(fù)返。而刁亦男導(dǎo)演借一場“末路聚會”，剖析了邊緣個體的人性，不是單一的陰暗，而是“五彩斑斕”的黑。

用現(xiàn)實的筆觸和悲憫的良心，書寫著對普通群眾的關(guān)懷，在犯罪類型片兇猛刺激的觀感下，喚起人們情感的認(rèn)同。在他的鏡頭中，有極致的美學(xué)享受和觀影體驗，更有邊緣地帶的人性弧光閃爍，電影的商業(yè)性與藝術(shù)性得到平衡。

生猛的暴力美學(xué)和激烈的人性博弈，構(gòu)成《南方車站的聚會》的兩大軸線。厚厚一沓鈔票下刺出的匕首，青黛色的遠(yuǎn)山輪廓透出炫目的車燈，寫意中撕裂生活，提審人性，揭開主流視角不曾關(guān)注的地帶，讓影片帶有現(xiàn)實意義，成為中國式新黑色電影。

《南方車站的聚會》的最后，其實是一個耐人尋味的開放性結(jié)局。在真相大白之前，緊急剎車。

天空灰默如迷，滾滾波濤流向遠(yuǎn)方。面向絕境的人，如何不甘心，如何掙扎著求一點(diǎn)希望、一絲愛意？潮濕的南方，會有生機(jī)嗎？善惡就在一念之間，如何自處？

十二月，宜大雪彌漫，宜觀影，宜思考，宜在凜冽寒風(fēng)中回味《南方車站的聚會》。

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原標(biāo)題：《《南方車站的聚會》：刁亦男犯罪類型片的再升級》

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