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導(dǎo)筒專訪監(jiān)制、制片人、策展人 沈暘

12月6日，由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬茜特別出演，奇道主演的電影《南方車站的聚會》在正式公映。該影片不僅入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元?！笇?dǎo)筒」將帶來監(jiān)制、制片人、策展人沈暘采訪。

沈暘

監(jiān)制，制片人，策展人

2014年，監(jiān)制刁亦男導(dǎo)演影片《白日焰火》榮獲第64屆柏林國際電影節(jié)最高榮譽(yù)金熊獎及最佳男主角銀熊獎和第51屆金馬獎8項提名，同年監(jiān)制李霄峰導(dǎo)演的《少女哪咤》和張秉堅導(dǎo)演的《東北偏北》也入圍諸多國際電影節(jié)并獲得多項提名。2015年，監(jiān)制畢贛導(dǎo)演影片《路邊野餐》斬獲包括第37屆法國南特三大洲國際電影節(jié)最佳“金氣球”獎、第68屆洛迦諾國際電影節(jié)當(dāng)代電影人單元最佳新導(dǎo)演銀豹獎、第52屆金馬獎最佳新導(dǎo)演等國際電影榮譽(yù)獎項。2018年，再次監(jiān)制畢贛影片《地球最后的夜晚》，入圍第71屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元；監(jiān)制章明導(dǎo)演影片《冥王星時刻》，入圍第71屆戛納電影節(jié)“導(dǎo)演雙周”單元。

2019年，沈暘與刁亦男再度合作，擔(dān)任《南方車站的聚會》制片人，影片入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元。

采訪正文

導(dǎo)筒：您制片的《南方車站的聚會》在今年年底公映，和之前的《白日焰火》一樣，也是可以放在類型片框架里來評價的作品，您覺得類型片在國內(nèi)市場的演變，前景會是怎樣的？

沈暘：現(xiàn)在整個國際電影市場，甚至是國際電影節(jié)市場，包括像今年戛納，大家都看到已經(jīng)有比較明顯的趨勢：首先，哪怕是作者電影，大家俗稱的藝術(shù)電影，都在追求越來越好看，也有越來越多的類型片的進(jìn)入，越來越多的作者電影、作者身份的創(chuàng)作者會借助類型片這樣一個把手。

電影《南方車站的聚會》海報

盡管刁亦男導(dǎo)演的年齡是在第六代這樣一個年齡層，但他的創(chuàng)作一方面基于他特別扎實的編劇的專業(yè)背景，另一方面也基于他特別豐富的文學(xué)小說的養(yǎng)分。所以他的創(chuàng)作其實從一開始就跟第六代，包括49年以后中國電影以現(xiàn)實主義為主的風(fēng)格所不同。所以當(dāng)他以類型片的把手、脈絡(luò)來呈現(xiàn)他對現(xiàn)實的這樣一種觀照、反射的時候，西方是特別的興奮，這也是他們第一次發(fā)現(xiàn)中國電影居然可以這樣借用黑色電影的風(fēng)格、借用警匪片的類型，來表現(xiàn)中國的現(xiàn)實。這點他結(jié)合得特別好。包括像這次《南方車站的聚會》，它又在這種結(jié)合上有了新的跨越，尤其在影像上的突破。大家也看到了無論是角色的豐富性還是影像的自由大膽對敘事的刺激，都是很獨特的。從戛納到現(xiàn)在四個多月的時間，我們已經(jīng)去了二十多個國際電影節(jié)，國際媒體的好口碑一直很穩(wěn)定。

電影《南方車站的聚會》入圍第72屆戛納電影節(jié)主競賽單元，主創(chuàng)亮相戛納

那么從年輕導(dǎo)演來講，年輕的創(chuàng)作者他們有可能因為生活環(huán)境的變化，跟我們六十年代的這波創(chuàng)作者還是發(fā)生了很大的美學(xué)上的訴求的改變。也可以說是他們跟生活、跟現(xiàn)實之間的觀照、關(guān)系不一樣了。新的一代，我可以說不僅是80后了，90后導(dǎo)演已經(jīng)出現(xiàn)，而未來很快00后導(dǎo)演就會出現(xiàn)。他們一方面接受信息的這種自由度、這種包容性遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我們要快速、要更寬廣；另外一方面，他們跟現(xiàn)實之間的關(guān)系可能比我們更輕盈，沒我們那么沉重。所以他們所采取的，無論是借助類型片的把手也好，或者是產(chǎn)生新的美學(xué)方向也好，這種可能性也越來越大。

女導(dǎo)演申迪的《好生意》講述了一個發(fā)生在義烏的涉外婚姻家庭故事，充滿荒誕和魔幻現(xiàn)實，該項目摘得了龍躍中歐制片人協(xié)會特別獎、工廠大門影業(yè)開發(fā)特別獎

其實可以從今年的柏林電影節(jié)來看，那么多華語電影、獨立電影的出現(xiàn)，那么多華語新導(dǎo)演的出現(xiàn)，就已經(jīng)呈現(xiàn)出這一點。而且這次創(chuàng)投另一位評委、柏林電影節(jié)的亞洲選片人王慶鏘老師也反復(fù)提到，他覺得在整個亞洲，東亞電影是最強(qiáng)的，而這里面中國電影也永遠(yuǎn)是最好看的。

導(dǎo)筒：現(xiàn)在很多國內(nèi)的藝術(shù)片也希望獲得海外資金的支持，您對海外的情況比較了解，可以簡單聊一下海外融資的現(xiàn)狀。

沈暘：現(xiàn)在整個電影的生態(tài)環(huán)境其實已經(jīng)發(fā)生很大的變化，這個生態(tài)環(huán)境反映在業(yè)內(nèi)的資金上來講，它肯定比第六代那一撥導(dǎo)演創(chuàng)作時的資金要豐富，資金的主動性也更強(qiáng)。

不過這兩年電影外部資本形勢下行，也影響到了電影的創(chuàng)作。我今年在上海國際電影節(jié)做創(chuàng)投評委其實也注意到了，現(xiàn)在反而是由原來的橄欖型（兩端少中間多，五六千萬的多，頭部和獨立電影的少），有點變成梯形了（到了今年就特別明顯）。就是頭部還是特別穩(wěn)定，那幾個大導(dǎo)演的、大品牌的、大IP的、主旋律的電影，資金對他們的信任實則更穩(wěn)固，黏連度更高。那么中間部分的“五千萬”在快速地擠泡沫。

現(xiàn)在的資金環(huán)境反而是對獨立電影呈現(xiàn)出前所未有的包容。因為它所需要的資金并不多，同時現(xiàn)在的年輕人擁有對世界電影美學(xué)的包容度以及自己創(chuàng)作的豐富性，而且現(xiàn)在進(jìn)入導(dǎo)演的入門門檻也相對低了，投資成本也不大。所以其實還是有非常多的資金仍然會支持這些新導(dǎo)演。國內(nèi)的資金對這些獨立導(dǎo)演、對這些年輕人的支持的主動性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過第六代的時候。第六代的起步時期，他們從海外去找到資金來完成他們的創(chuàng)作，而現(xiàn)在新人可以相對比較從容地在國內(nèi)找到資金，尤其國內(nèi)現(xiàn)在的創(chuàng)投平臺那么豐富，也給到了這些新人快速曝光露出的機(jī)會。

而反過來從國際層面來講，盡管國際有很多資金，我之前跟山一的組織者也建議了，那幾個傳統(tǒng)國際資金，比如說像法國的CNC，還有瑞典，挪威，多哈，鹿特丹，這些資金仍然可以去找，但是這些資金的國家本身它們的經(jīng)濟(jì)環(huán)境也發(fā)生了很多的變化。這個變化是從2000年初的歐洲金融危機(jī)就已經(jīng)開始了，包括像CNC現(xiàn)在給到的資金支持也已經(jīng)縮水得非常厲害，它們也只能是幫到年輕導(dǎo)演的一小部分，真正你要拿到資金完成你的作品還是要在國內(nèi)。

導(dǎo)筒：之前在山一創(chuàng)投會可以看到很多項目都想獲得500萬以上的經(jīng)費，這相比過去的獨立電影制作還是相對比較高的，您覺得新導(dǎo)演在控制成本的層面上要注意哪些地方？

沈暘：我是覺得這個確實還是要Case by Case。個案都不相同，在于你本身項目的規(guī)模，作為導(dǎo)演的成熟度，這都是有關(guān)的。像這次十個項目里面，就有梁鳴的《第三岸》。梁鳴導(dǎo)演在行業(yè)里面已經(jīng)跟過最優(yōu)秀的導(dǎo)演之一：婁燁的多個影片，作為演員和執(zhí)行導(dǎo)演參與其中。

梁鳴曾參演婁燁的《春風(fēng)沉醉的夜晚》，在此之后擔(dān)任《浮城謎事》第二副導(dǎo)演

新導(dǎo)演往往最缺的是如何去指導(dǎo)演員的表演，如何去跟演員交流，但在這一方面梁鳴其實是有蠻豐富的經(jīng)驗了，他自己又是這樣一個演員出身。另外一方面梁鳴他又擔(dān)任過婁燁兩部影片的執(zhí)行導(dǎo)演，這都為他的第一部長片打下基礎(chǔ)。梁鳴的第一部長片其實也比較成功了，據(jù)我所知他已經(jīng)收到不少國際電影節(jié)甚至有A類電影節(jié)的橄欖枝。像這樣的導(dǎo)演，他的資金規(guī)模相對來說我是支持的，因為他是這次創(chuàng)投唯一一個有劇情長片成片的導(dǎo)演，那么如果我作為資方的話，我會比較信任他。如果在認(rèn)可的前提下，甚至在大綱的基礎(chǔ)上我可能就會鼓勵他把結(jié)構(gòu)做得更大一點，包括故事的結(jié)構(gòu)與資金的結(jié)構(gòu)。

梁鳴在2019山一創(chuàng)投會

另一方面，我和團(tuán)隊其實特別反對有一個故事梗概就估一個預(yù)算，這其實是很不職業(yè)的。我們還是特別謹(jǐn)慎，一定是要劇本完成（再做預(yù)算）。因為只有你劇本確立了，你才能知道你劇本有多少角色、有多少群演、會在哪個季節(jié)拍攝，其實不同的季節(jié)拍攝的資金成本也不一樣，然后你是不是要跨季節(jié)拍，這又是不一樣的。你是不是要有轉(zhuǎn)場，比如從武漢轉(zhuǎn)到上海，這里面都是不一樣的。

彭善明（左）、鄧尚宏（右）為梁鳴頒獎

當(dāng)然，反過來你也可以去從制片的角度去規(guī)勸創(chuàng)作者。如果作為一個新人，要這樣大的跨度是否必要，是否需要適當(dāng)調(diào)整下劇本。這個還真的是要具體案例具體來看的。也可能會有一個相對來講大家都比較認(rèn)可的、有商業(yè)空間的這樣一個項目，那這個項目如果它的劇本再做到完善、臺詞更精彩、人物的合理性與故事的邏輯性再做到更充分，其實它完全是可以做一個甚至有大卡司介入的商業(yè)電影，所以預(yù)算還是要基于劇本。

那么對新人來講，這次創(chuàng)投要求每一個提交的項目必須得有劇本。這也體現(xiàn)了山一的一個特點，它的專業(yè)性。提交劇本的好處是在于從初審到終審，評委的決定都基于劇本，然后我們后面很多的談?wù)?、建議也都是基于劇本在討論。梗概里面它可以濃縮導(dǎo)演的闡述，濃縮很多的概念，但是也可能隱藏更多的問題。劇本則是把一個創(chuàng)作者和創(chuàng)作的問題幾乎都暴露出來。尤其對于一個新人來講劇本一定是最最重要的，文本是更大范疇了，你的文本能力就決定了你最后導(dǎo)演出來作品的廣度和質(zhì)感。其實這次創(chuàng)投真正成熟的劇本還是沒有，這就需要所有的創(chuàng)作者還是要做更深層次的劇本的打磨。對于新人來講劇本的打磨真的特別重要。

沈晹在2019山一創(chuàng)投會現(xiàn)場

導(dǎo)筒：說到處女作和第二部，其實很多人都說第二部是難的，您怎樣看待新導(dǎo)演“從一到二”的發(fā)展，您合作的《地球最后的夜晚》也是導(dǎo)演第二部作品。

沈暘：我所接觸到的真正好的創(chuàng)作者，尤其是第一部影片成功的創(chuàng)作者，肯定會對自己第二部作品要求更高。而且往往希望第二部是第一部的跨越，那這種跨越可以是某一個方向的，也可能是對自己綜合能力更嚴(yán)苛的要求，每一個導(dǎo)演都不太一樣。類似從《路邊野餐》到《地球最后的夜晚》的跨越就特別大，從畢贛自身來說，這樣一個跨越，他自己也要承受特別大的壓力，包括在創(chuàng)作的過程中，包括跟資方的這種關(guān)系。

畢贛與陳永忠在《路邊野餐》 (2015)片場

但不管最后的結(jié)果怎么樣，作為監(jiān)制，我覺得他至少在兩方面他是成功的：第一，戛納的“一種關(guān)注”單元認(rèn)可了他，這是在美學(xué)上認(rèn)可了他。畢竟戛納是世界頂級的電影節(jié)，我們要相信戛納的判斷，戛納的審美；第二點他在國內(nèi)市場，其實是開創(chuàng)了藝術(shù)電影的里程碑，這個里程碑我覺得大家都是有目共睹的，預(yù)售1個億，首日票房2.7個億，而這2.7個億說實話是經(jīng)得起考驗的，幾乎是沒有什么水分的。當(dāng)然我相信他也從這樣一個跨越中，得到了一個最大的也是最寶貴的經(jīng)驗和教訓(xùn)。我覺得他是一個承受壓力能力特別強(qiáng)的導(dǎo)演，這也是他能夠成為一個火箭式成長的導(dǎo)演的原因，他會從這種高強(qiáng)度承壓能力中快速成長。

《地球最后的夜晚》導(dǎo)演畢贛及演員黃覺、李鴻其、陳永忠在戛納

導(dǎo)筒：您合作過的導(dǎo)演像畢贛，刁亦男，章明都創(chuàng)作過比較成功的女性角色，尤其是章明導(dǎo)演非常擅長構(gòu)建獨特的美學(xué)風(fēng)格和與之匹配的女性角色，《冥王星時刻》的合作中您對他的創(chuàng)作有怎樣的感受？

沈暘：我跟章明合作主要是為了還自己一個心愿吧，因為作為曾經(jīng)的電影愛好者，我其實一直特別喜歡《巫山云雨》。我一直覺得《巫山云雨》也是中國電影史一個里程碑式的作品。而章明導(dǎo)演他算是第六代吧，雖然我不太喜歡用代際來分導(dǎo)演，就年齡上他算五和六之間，但他的創(chuàng)作又跟其他人完全不一樣。這有可能跟他身處在南方，巫山那一帶有關(guān)，都會對他的美學(xué)有影響。

章明導(dǎo)演，張獻(xiàn)民主演的《巫山云雨》 (1996)

其實當(dāng)他來找我的時候，他想要做的是他所認(rèn)為的商業(yè)電影。但當(dāng)我看完好幾個劇本，那些跟他擅長的風(fēng)格有點不太一樣，甚至有點得不償失。所以當(dāng)我得知他一直有這樣一個對“黑暗傳”題材的夙愿的時候，我說那我?guī)湍惆堰@個項目完成。所以早期我們?nèi)?chuàng)投的時候是用《黑暗傳》這樣一個項目名字。

之后在整個過程中，我們合作還是非常充分的，我更多的其實是制片人的身份。從說服他回到《黑暗傳》這個項目，然后幫他一起去完善劇本，他的劇本改了60多稿，中間他自己也很痛苦。而因為他的劇本永遠(yuǎn)是視覺先行，我要找投資也很難，我說你要不嘗試在臺詞上下一些功夫，也可以找一個女性的編劇來對寫臺詞。

因為那期間我正好在戛納看到錫蘭的《冬眠》，章明也特別喜歡錫蘭導(dǎo)演，我看到錫蘭的經(jīng)驗，于是也給了他這個建議。之后他確實也找到了一個新生代的女性編劇來跟他一起互補(bǔ)完成這樣的臺詞，最后呈現(xiàn)出來，臺詞部分還是非常有意思的。我們?nèi)ツ暝陉┘{放映的時候國外的觀眾也經(jīng)常會發(fā)出會心一笑。

努里·比格·錫蘭《冬眠》Winter Sleep (2014)

其實他已經(jīng)很久沒有出現(xiàn)在國際電影節(jié)了，而我一直覺得以我和團(tuán)隊的相對比較職業(yè)的這樣一種投入和運作，希望能夠幫助他實現(xiàn)他的夙愿。因為我一直覺得他是國際電影節(jié)的一顆遺珠。其實這個項目大家肯定也看到不少報道，我們最早是開拍前一個禮拜資方失蹤了，然后我?guī)缀跏乔妨送鯇W(xué)兵在內(nèi)所有主創(chuàng)的薪酬的情況下把這個片子拍完。之后包括送電影節(jié)也送了一年半，在后來剪輯的過程當(dāng)中，我也是和章明導(dǎo)演迂回了很久。最后交到電影節(jié)手上的版本其實也是我說服章明導(dǎo)演的這樣一個版本，這個可能就是女性制片人、女性制片團(tuán)隊的優(yōu)勢，最后創(chuàng)作者本人都可能有一絲氣餒，但我們比他更有信心、更執(zhí)著。

沈暘、章明在《冥王星時刻》片場

女性就有可能在整個過程中都特別堅韌，既然我答應(yīng)你來幫你，就一定希望達(dá)到這個目標(biāo)。當(dāng)然我不僅僅是對章明導(dǎo)演負(fù)責(zé)，我也要對我們所有投入其中的演員負(fù)責(zé)。特別是學(xué)兵，那個時候也是他最艱難的時候，但是他的表演，他在劇組中的作用真的是給到了這個電影最大的支撐。包括其他主創(chuàng)、包括在我最難的時候給到我們幫助支持的愛奇藝。當(dāng)最后戛納電影節(jié)接受這部影片，從國際電影節(jié)市場的層面達(dá)到這樣的一個結(jié)果，我和導(dǎo)演最后還是非常滿意的。

章明《冥王星時刻》 (2018) 獲第71屆戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元提名

導(dǎo)筒：今年您擔(dān)任制片/監(jiān)制的《地球最后的夜晚》和《南方車站的聚會》在年初與年末分別公映，《南方車站的聚會》已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上有了不少先期宣傳，您對作者表達(dá)比較強(qiáng)的影片宣發(fā)工作有怎樣的觀察和思考？

沈暘：我的強(qiáng)項說實話之前是在國際發(fā)行，之后尤其是從《冥王星時刻》開始全面進(jìn)入制作，包括最近的《南方車站的聚會》。通過這兩個項目，我和團(tuán)隊的制作能力也是爆發(fā)式的積累。但我覺得我和團(tuán)隊在國內(nèi)宣發(fā)上的經(jīng)驗還是不夠的，國內(nèi)宣發(fā)是最復(fù)雜的，它的復(fù)雜程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過國際。

國際的宣發(fā)相對來講還是有某種定式的，而且整個電影工業(yè)制作也是有一定定式的。但是中國電影的宣發(fā)日新月異，一直在發(fā)生各種各樣的變化，一直有各種新的媒介、有新的方法出現(xiàn)，而且層出不窮，這方面我的經(jīng)驗是不夠的。我是覺得《白日焰火》也好、《地球最后一個夜晚》也好，它們的成功一定是有偶然性的，我很幸運能夠跟這樣的項目合作，大家共同投入、彼此成就。但它們的成功不能代表我和團(tuán)隊在國內(nèi)市場上的經(jīng)驗，那么這次《南方車站的聚會》也一樣，因為它的國內(nèi)宣發(fā)主要還是投資方在主控，大家還是有這樣的信心，或者說是理想、野心也好，希望能夠就這樣一部作者加類型電影，把它的市場做到最大化。而且刁亦男導(dǎo)演的態(tài)度也特別符合這個電影工業(yè)化的語境。他也是希望他的電影是一顆種子，撒向更多的觀眾、讓更多的觀眾所接受。所以他非常配合宣發(fā)方，希望有更多的時間來做這部影片的國內(nèi)宣發(fā)，去做市場的沉淀，去破圈。

刁亦男導(dǎo)演《白日焰火》 2014年2月在第64屆柏林國際電影節(jié)摘得金熊獎最佳影片及銀熊獎最佳男演員，隨后的3月21日就在全國公映，并且在當(dāng)年取得了1.02億票房的好成績

我從自己做其他片子的經(jīng)驗上來講，如果作為新導(dǎo)演的獨立電影，國際電影節(jié)它是一個性價比很高的宣發(fā)的助推工具，就像《路邊野餐》，它是一個特別完美的案例。它的口碑確實做得非常好，這里面我覺得有我們的主動性，也有我們的幸運和偶然性，當(dāng)然最關(guān)鍵的還是導(dǎo)演的作品好。其實新導(dǎo)演還是可以借鑒《路邊野餐》這樣的一個案例，能夠把國際市場做得更充分再回到國內(nèi)，不要著急國內(nèi)市場什么時候上映。

而且現(xiàn)在國內(nèi)市場它的豐富性也出現(xiàn)了，就像愛奇藝，就像《冥王星時刻》。盡管《冥王星時刻》國內(nèi)的院線上數(shù)字不好看，因為它確實太個人化了，但是后來它在愛奇藝的線上表現(xiàn)還是很不錯的。新媒體的出現(xiàn)，就像Netflix，它對幾個大導(dǎo)演，包括阿方索卡隆的《羅馬》、包括去年威尼斯電影節(jié)我個人非常喜歡的科恩兄弟的《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》，都非常個人化。如果沒有新媒體，這些大導(dǎo)演也沒有資金去完成自己美學(xué)上的一種新的述求、新的呈現(xiàn)。至于愛奇藝也在做中國的Netflix，其實它們也在找一些新導(dǎo)演的合作，已經(jīng)有不少的案例，像《北方一片蒼?！贰Ｐ聦?dǎo)演也好，年輕的制片人也好，還是要找到各種渠道，盡可能把這些渠道用足。

阿方索·卡隆《羅馬》 Roma (2018) 獲得第91屆奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳外語片、最佳攝影獎，同時提名其他七個獎項。除此之外還獲得威尼斯主競賽金獅獎、金球獎最佳導(dǎo)演最佳外語片在內(nèi)的幾十個國際獎項

導(dǎo)筒：您覺得未來會去挑戰(zhàn)和嘗試哪些不同類型的項目和作品？

沈暘：我是覺得我們從來不排斥商業(yè)電影，包括《南方車站的聚會》，它本身就是類型電影跟作者電影的一個結(jié)合。刁導(dǎo)在這方面做的是最好的。那么從我自己的愛好來講，我其實是特別喜歡美國獨立電影。美國獨立電影它在市場性、商業(yè)性和作者表達(dá)上它也是結(jié)合的特別好。但這其實對創(chuàng)作者的挑戰(zhàn)是特別大的。這需要我們跟有文本能力特別強(qiáng)的創(chuàng)作者合作，一起來去挑戰(zhàn)這樣一個方向。

導(dǎo)筒：你曾經(jīng)談到南方和北方創(chuàng)作的影像的差異，能否再具體聊一聊。

沈暘：我自己的感受是49年以后，它基本是以北方文化為中心、意識形態(tài)為主導(dǎo)、現(xiàn)實主義風(fēng)格的這樣一種呈現(xiàn)。第五代也好，第六代也好，基本都是這種呈現(xiàn)。而我在與導(dǎo)演合作的時候，包括像畢贛、像章明，他們的美學(xué)方向確實還不太一樣?？赡芨以瓉碜鲭娪肮?jié)有關(guān)，其實我也非常了解三大影展，并不是像大家所想象的。我們也知道它們未必像大家所認(rèn)為的它們只是接受意識形態(tài)化、符號化的電影，柏林對《白日焰火》的興奮、雀躍、包容，其實就說明了它們期待一種新的中國電影美學(xué)，期待新的中國類型化的作者電影。包括畢贛出來，你能非常強(qiáng)烈的感受到《路邊野餐》幾乎是去意識形態(tài)化的，《地球最后的夜晚》更是如此，我們那時候在洛迦諾就能感受到國際媒體市場對它的期待真的特別高。

所以國際電影節(jié)真的不是像大家想象的那樣，這是一方面。另外一方面，就像王慶鏘老師說的，中國那么大，南方和北方的地域差異又那么大，東部和西部也完全不一樣，完全可以呈現(xiàn)出不同的美學(xué)風(fēng)格，尤其南方它這種地理位置，它的空間里面的潮濕，跟北方又完全不一樣，那是種柔韌度。我也期待有新的，不被創(chuàng)作身份局限的美學(xué)風(fēng)格出現(xiàn)。

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原標(biāo)題：《刁亦男《南方車站的聚會》公映，回顧制片人專訪》

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