2014年柏林電影節(jié)把金熊獎(jiǎng)?lì)C給《白日焰火》之后，導(dǎo)演刁亦男就火了。當(dāng)他的新片《南方車站的聚會(huì)》確定在今年賀歲檔上映后，立即就引發(fā)了期待。加上原定同期上映的《蘭心大劇院》臨時(shí)撤檔，《南方車站的聚會(huì)》成為這個(gè)12月上旬最熱門的國(guó)產(chǎn)片。懷抱著期望走進(jìn)影院，走出來(lái)時(shí)卻是大大的失望。

倒錯(cuò)的價(jià)值觀

和《白日焰火》一樣，《南方車站的聚會(huì)》也具有一個(gè)懸疑的劇情外殼。盜竊團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在團(tuán)伙火并中失手打死了警察，遭到通緝。當(dāng)看到通緝令上懸賞30萬(wàn)元的字樣后，周澤農(nóng)想出了一個(gè)給五年不見的妻子楊淑俊留下財(cái)產(chǎn)的主意。他讓陪泳女劉愛(ài)愛(ài)尋找妻子，讓她舉報(bào)自己，以獲得這筆獎(jiǎng)金。

看完電影，實(shí)在為其中倒錯(cuò)的價(jià)值觀感到詫異。這是一個(gè)追捕殺人兇犯的故事，但我們看到的卻是一個(gè)神奇而充滿情誼的好漢的逃亡。成百上千的警察，織成天羅地網(wǎng)，都碰不到周澤農(nóng)的一根汗毛。最后還是周澤農(nóng)自己設(shè)計(jì)了圈套，讓警察開槍打死了自己，并讓妻子楊淑俊從劉愛(ài)愛(ài)手里得到了那筆獎(jiǎng)金。

顯然，這個(gè)故事很像著名的好萊塢電影《雌雄大盜》，都是一樣的歌頌劫匪而嘲笑警察。當(dāng)年，描寫傳奇大盜邦妮和克萊德的電影《雌雄大盜》獲得奧斯卡7項(xiàng)提名之后，連《紐約時(shí)報(bào)》都看不下去，批評(píng)“《雌雄大盜》是一部赤裸廉價(jià)的鬧劇?！苯衲旰萌R塢又推出一部名為《劫匪》的電影，從警察追捕的角度，重新還原了一個(gè)真實(shí)的雌雄大盜故事，讓觀眾看到，邦妮和克萊德確實(shí)是最危險(xiǎn)的罪犯，死有余辜。

一部電影，不管是商業(yè)電影，還是所謂的“藝術(shù)電影”，都有它的價(jià)值觀?？赐辍赌戏杰囌镜木蹠?huì)》，我不得不指出，它的價(jià)值觀是倒錯(cuò)的。幾十名偷兒在賓館堂而皇之聚會(huì)，劃分盜竊勢(shì)力范圍；偷兒內(nèi)訌爭(zhēng)斗，周澤農(nóng)身手矯健，恍若游俠；在警察重重圍捕下，周澤農(nóng)機(jī)敏果斷，幾次逃脫；面對(duì)妻子，周澤農(nóng)有情有義，不惜以自己的生命換來(lái)巨款留給妻子。所有這些情節(jié)，無(wú)一不是在為這個(gè)兇殘的犯罪團(tuán)伙首領(lǐng)唱贊歌。

同時(shí)，我們還可以看到，影片癡迷于所謂“暴力美學(xué)”，偷兒們半夜在城里進(jìn)行偷車比賽，呼嘯來(lái)去，如入無(wú)人之境；被叉車割頭，被子彈擊斃，鮮血飛濺，比比皆是。導(dǎo)演顯然是對(duì)此津津樂(lè)道的。

于是，我實(shí)在忍不住想質(zhì)問(wèn)導(dǎo)演刁亦男：你有過(guò)摩托車被盜的經(jīng)歷么？有過(guò)家人被殺害的經(jīng)歷么？你究竟還有沒(méi)有是非觀念和善惡判斷呢？描寫犯罪沒(méi)有問(wèn)題，這是社會(huì)現(xiàn)實(shí)。問(wèn)題在于，電影對(duì)于犯罪的態(tài)度。欣賞犯罪，還是譴責(zé)犯罪，這才是個(gè)大問(wèn)題。把一個(gè)罪犯寫成有情有義的好漢，其價(jià)值觀倒錯(cuò)得離譜。

失誤的方法論

這里，我并不是說(shuō)，罪犯就沒(méi)有任何善良之處。在司法機(jī)關(guān)工作了一輩子，我深知，這世界上沒(méi)有天生的罪犯，任何犯罪都有其原因，任何罪犯也必定有其可寬恕之處。對(duì)人，對(duì)事，必須要兩面來(lái)看，這是認(rèn)識(shí)論的基本方法。不然，就會(huì)有失偏頗。

據(jù)說(shuō)，這個(gè)讓親人舉報(bào)自己以獲得獎(jiǎng)金的情節(jié)來(lái)自于真實(shí)案件，這說(shuō)明罪犯陰暗的心理深處有著一抹珍貴的親情。但畢竟，這是一個(gè)善惡并存的罪犯。因?yàn)閻簾o(wú)視他的善，當(dāng)然不對(duì)。但是，因?yàn)樯?，又無(wú)視他旳惡，也是片面的。人性就是一個(gè)復(fù)雜的整體，客觀地、真實(shí)地、全面地展現(xiàn)人性，才是正確的方法。

前不久，看了馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演的《愛(ài)爾蘭人》，非常喜歡影片中羅伯特·德尼羅飾演的殺手弗蘭克·希蘭。他既沉默、機(jī)敏，又狠毒、果斷，對(duì)家人溫柔慈愛(ài)，對(duì)對(duì)手殘忍冷酷，給人留下深刻印象。而《南方車站的聚會(huì)》里的周澤農(nóng)和劉愛(ài)愛(ài)卻被過(guò)度美化了，盜竊團(tuán)伙首領(lǐng)的貪財(cái)、狠毒沒(méi)有了，陪泳女的風(fēng)塵感也消失了，儼然一對(duì)風(fēng)塵俠男俠女?？尚Φ氖牵缃裨缫巡皇墙鹩构P下的武俠時(shí)代了，那種風(fēng)塵男女就必定成為一個(gè)笑話。

我們可以對(duì)照刁亦男的前一部電影《白日焰火》來(lái)看，張自力和吳志貞這樣亦正亦邪的人物比周澤農(nóng)和劉愛(ài)愛(ài)這樣扁平化的人物就要好看也深刻得多。盡管飾演周澤農(nóng)的胡歌做了很大的努力，但僅有一臉滄桑感，而與盜竊團(tuán)伙首領(lǐng)的形象有著很大的差距。這些年不少法制題材或者破案題材的影視作品都存在這樣的問(wèn)題，為了展示犯罪的社會(huì)原因，不惜刻意美化罪犯。殊不知，犯罪既有社會(huì)原因，也有自身原因。正如毛主席早年所說(shuō)，“外因是變化的條件，內(nèi)因是變化的根據(jù)，外因通過(guò)內(nèi)因而起作用。”懲治罪犯，正是讓罪犯為自己的行為負(fù)責(zé)。

除了人物塑造的方法論，《南方車站的聚會(huì)》還有環(huán)境打造和情節(jié)設(shè)置方法論的問(wèn)題。影片過(guò)于追求形式上的創(chuàng)新，導(dǎo)致很多環(huán)境與情節(jié)脫離現(xiàn)實(shí)，脫離影片規(guī)定的情境。比如動(dòng)物園里的追捕，顯然過(guò)于荒唐。一個(gè)南方城中村，何來(lái)?yè)碛写笙螵{子老虎的野生動(dòng)物園？比如游樂(lè)園里半透明的塑料膜和哈哈鏡以及花瓶女孩唱歌，又過(guò)于生硬地強(qiáng)調(diào)了象征意義；比如“飛車割頭”和“血花雨傘”的情節(jié)，則明顯是對(duì)昆汀·塔倫蒂諾作品的模仿。

說(shuō)到昆汀·塔倫蒂諾，我想到了他剛拍的《好萊塢往事》里的一句臺(tái)詞，那個(gè)沉迷于好萊塢電影的孩子說(shuō)：“我們?nèi)⒔涛覀儦⑷说娜恕薄＝裉?，連昆汀·塔倫蒂諾都在反思自己的暴力美學(xué)了，我們的導(dǎo)演莫非還要沉浸在血漿里贊美犯罪而醒不過(guò)來(lái)么？