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今天是日本著名配樂(lè)大師坂本龍一（1952-01-17～）的68歲生日，坂本龍一曾為著名影片《末代皇帝》作曲并最終獲得奧斯卡獎(jiǎng)。就在許多樂(lè)迷和影迷通過(guò)社交網(wǎng)絡(luò)為坂本龍一送去祝福的同時(shí)，《末代皇帝》的取景地故宮也在今天以一種讓人意想不到的方式登上了國(guó)內(nèi)各類新聞搜索榜的首位，兩位女性駕駛奔馳車違規(guī)進(jìn)入故宮并合影，引發(fā)全民聲討。

眾所周知，《末代皇帝》是最后一部被允許進(jìn)入故宮拍攝的電影，此后故宮主殿不再開放給任何影視劇組使用。

坂本龍一（ryuichi sakamoto）1952年出生于東京。幼年學(xué)習(xí)鋼琴、作曲，后取得東京藝術(shù)大學(xué)碩士學(xué)位。至今發(fā)行音樂(lè)個(gè)人音樂(lè)專輯約80張，為40余部影片配樂(lè)，另與他人合作專輯30余張。獲得過(guò)幾十個(gè)國(guó)際音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中，《末代皇帝》（The Last Emperor）一片的電影配樂(lè)為其奠定了國(guó)際地位。坂本少年時(shí)關(guān)心政治，積極參與日本社會(huì)活動(dòng)；成名定居紐約后，常以環(huán)保、反戰(zhàn)為題材進(jìn)行創(chuàng)作，并發(fā)起過(guò)多項(xiàng)相關(guān)活動(dòng)。

《末代皇帝》是西方最通行的對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)知窗口，也是中國(guó)影人在西方電影世界尋找自我認(rèn)知的鏡鑒。馮小剛在《大腕》（2001）中安排唐納德·薩瑟蘭飾演的國(guó)際大導(dǎo)演泰勒重拍《末代皇帝》，著名編劇蘆葦也承認(rèn)《霸王別姬》（1993）的劇本寫作不自覺(jué)受到了《末代皇帝》的影響。

1987年10月23日，貝納爾多·貝托魯奇執(zhí)導(dǎo)的電影《末代皇帝》在意大利公映，并橫掃當(dāng)年奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳剪輯、最佳音響、最佳美術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計(jì)和最佳原創(chuàng)配樂(lè)，九項(xiàng)提名全中。

《末代皇帝》由意大利揚(yáng)科電影公司、英國(guó)道奧電影公司、中國(guó)電影合作制片公司三家聯(lián)合攝制，于1986年7月28日正式開機(jī)。

文化部門曾經(jīng)頒布了針對(duì)影視劇對(duì)文物保護(hù)的相關(guān)規(guī)定，指明國(guó)際級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位的古建筑室內(nèi)禁止一切拍攝。

但《末代皇帝》劇組恰好在該規(guī)定頒布前提交了申請(qǐng)?；蛟S作為意大利知名共產(chǎn)主義者，貝托魯奇獲得當(dāng)時(shí)政府的充分信任。于是這部外國(guó)血統(tǒng)的電影，獲得了令同行傾慕不已的、在紫禁城內(nèi)重要場(chǎng)所實(shí)景拍攝的特權(quán)。

這成為讓人百感交集的中國(guó)影史花絮。飾演皇后婉容的女主演陳沖說(shuō)："那是我第一次、也是最后一次在一個(gè)沒(méi)有游客的故宮里，能聽(tīng)到自己咚咚的腳步聲踏在石板上。"

影片中故宮內(nèi)拍攝的外景場(chǎng)面，宏大開闊。不但引人感慨，也在悄然表意。時(shí)光洗舊的城墻遠(yuǎn)沒(méi)有橫店那一座色彩鮮明，但卻是歷史確鑿的沉默見(jiàn)證。而那些由數(shù)碼CG創(chuàng)造出的巍峨光影，更無(wú)法與之相比。

此后即便有劇組能進(jìn)入故宮（如《大腕》），也只能在非開放區(qū)或一些不重要的宮殿外取景；在太和殿前千人匯聚，甚至因拍攝需要把英女王都拒之門外的豪舉，恐怕再也無(wú)法復(fù)制。

除登基大典一場(chǎng)戲是真正進(jìn)入太和殿內(nèi)完成拍攝之外，其余的內(nèi)景戲份大部分完成于位于北京電影制片廠或意大利的攝影棚內(nèi)。其中溥儀在偽滿政權(quán)期間所住公寓的內(nèi)外景（特別是加冕舞會(huì)段落），在長(zhǎng)春故宮（現(xiàn)稱"長(zhǎng)春偽滿州國(guó)故宮"）拍攝，歷史上的溥儀1934~1945年間居住在那里，現(xiàn)在已經(jīng)成為吉林省博物院。而后還有不少拍攝相關(guān)題材的影視劇，會(huì)去那邊取景。

中國(guó)方面對(duì)拍攝作出了嚴(yán)格的限制，以保證紫禁城的建筑和文物不會(huì)受到意外破壞。由于拍攝期間進(jìn)入片場(chǎng)的審核嚴(yán)苛，即使是莊士敦的飾演者彼得·奧圖爾忘帶工作證，也同樣被拒之門外。

最值得一提的是，影片中幼小溥儀的登基大典，乃真正意義上唯一進(jìn)入太和殿內(nèi)部完成拍攝的影像，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。這個(gè)拍攝要求被提出時(shí)，中國(guó)政府當(dāng)然是慎之又慎地對(duì)待（俗稱金鑾殿的太和殿，中國(guó)現(xiàn)存最大的木結(jié)構(gòu)大殿），歷經(jīng)幾個(gè)世紀(jì)，作為皇權(quán)的象征見(jiàn)證歷史，不可在保護(hù)方面有所疏忽。推車、搖臂和燈光設(shè)備會(huì)給宮殿帶來(lái)潛藏的撞擊和火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)，權(quán)衡之后，最終這個(gè)段落僅由一名攝影師使用斯坦尼康拍攝完成。

貝托魯奇說(shuō)："但如果我們那天沒(méi)有去太和殿實(shí)拍，影片就不會(huì)是現(xiàn)在這個(gè)樣子。"

專注于建筑規(guī)制的朱老難以接受貝托魯奇的創(chuàng)造。但在這個(gè)西方藝術(shù)家眼中，敘事和表達(dá)顯然比一板一眼刻意復(fù)現(xiàn)更加重要。

片中的剛被欽點(diǎn)的小溥儀自顧自離開母親，來(lái)到了一個(gè)仿若陰間的場(chǎng)所。這個(gè)理論上應(yīng)是慈寧宮的地點(diǎn)竟然煙霧繚繞，數(shù)十宮女太監(jiān)著詭異袍服垂手而立。小溥儀觀察著殿內(nèi)面目猙獰的羅漢像，一路小跑到奄奄一息的慈禧身前，看到旁邊的鍋里燉著一只仍然沒(méi)有死透的烏龜。在這樣離奇的場(chǎng)景當(dāng)中，面如白紙的慈禧幾乎可以說(shuō)是突兀地對(duì)眼前的孩子展開一段獨(dú)白，然后仰面死去。

貝托魯奇故意使用了大量魔幻、詭異、不合邏輯甚至令人不適的氛圍，來(lái)營(yíng)造幼小溥儀眼中的這段回憶。

華人影星盧燕扮演的慈禧身上這套服裝大概有50磅重，因?yàn)樗写汤C都由蠟雕刻，然后鑄鋁，最后再鍍金。據(jù)說(shuō)盧燕在完成這場(chǎng)戲后就病倒了。

為了實(shí)現(xiàn)奇幻感，攝影用了約 12mm 的廣角鏡拍攝這個(gè)場(chǎng)景，并精心設(shè)計(jì)布光來(lái)表現(xiàn)盤龍柱等等細(xì)節(jié)。美術(shù)指導(dǎo)Ferdinando Scarfiotti在各地不同寺廟中找到兩三種元素，整合在這個(gè)并不存在的空間之中。影片參考了大量慈禧生前裝扮成觀世音菩薩的照片，仿照?qǐng)D中侍女的模樣為這場(chǎng)戲的群眾演員設(shè)計(jì)服裝。

攝影導(dǎo)演維托里奧·斯托拉羅在片中直接使用或者高超模擬自然光，拍攝出故宮古樸莊嚴(yán)的美感和東方韻味，其高超技巧和通過(guò)布光、色調(diào)所傳達(dá)出的情緒為電影迷與攝影愛(ài)好者津津樂(lè)道。

據(jù)說(shuō)《末代皇帝》大部分日戲，都是在Magic Time里面拍攝的。在日出和日落的時(shí)候，陽(yáng)光在大氣層中的傳播距離較白天其他時(shí)段長(zhǎng)，大氣會(huì)對(duì)陽(yáng)光進(jìn)行散射，而紅橙光的波長(zhǎng)較長(zhǎng)，難以被散射，紫、藍(lán)等較短波長(zhǎng)較容易被散射，所以日出日落時(shí)太陽(yáng)呈現(xiàn)紅色。

斯托拉羅清楚闡明《末代皇帝》當(dāng)中表情達(dá)意的色彩語(yǔ)言并不是觀眾和影評(píng)家的臆想："我用光來(lái)表達(dá)溥儀人生的不同階段。紅色是血液的顏色，它作為閃回的開端，隨著城門的打開而切入。橙色是溫暖的顏色，作為代表家庭和紫禁城的色調(diào)。黃色是皇帝的身份象征，也是太陽(yáng)的顏色。綠色是教師的自行車和帽子的顏色，代表著知識(shí)。不過(guò)，紫禁城中只有前三種顏色，因?yàn)樗鼉H僅是現(xiàn)實(shí)的一部分。"

在影片拍攝之前，斯托拉羅會(huì)就他的電影攝影方法準(zhǔn)備一份書面的方案，詳述根據(jù)劇本設(shè)計(jì)的相應(yīng)的照明風(fēng)格和色彩框架。就《末代皇帝》這部影片，斯托拉羅說(shuō)：“核心就是色譜。在把這部電影視覺(jué)化的過(guò)程中，我努力地用可見(jiàn)光來(lái)代表不同的生活。用色譜中的某一種顏色來(lái)代表生活中的不同階段?！?/p>

斯托拉羅認(rèn)為，色彩能夠引發(fā)情緒的作用是有生理基礎(chǔ)的。例如，他列舉的一項(xiàng)研究表明，紅色能夠提高觀看者的血壓。但斯托拉羅認(rèn)為他在《末代皇帝》中并沒(méi)有將色彩用作符號(hào)，而是用來(lái)描寫了一個(gè)人不同的人生階段?！坝^眾并不需要讀解顏色，”他堅(jiān)持說(shuō)，“無(wú)論觀眾多么聰明或者敏感，他們都會(huì)有相應(yīng)的感受?！彼雇欣_拍攝《末代皇帝》的方法是，用不同的顏色所能引發(fā)的感受突出溥儀的人生演變——從一個(gè)皇帝，最終變成一個(gè)平民百姓。

開場(chǎng)的紅色血液引發(fā)了一段很長(zhǎng)的閃回，溥儀經(jīng)歷了人生的紅（出生以及在婚禮之夜再次出現(xiàn)）、橙（童年）、黃（看到朝拜皇帝的人）、綠（西洋汽車）、藍(lán)（在出租車?yán)铮?、靛（宮殿）以及紫（放片室）。最后，毛澤東思想“畢業(yè)典禮”上的雪將所有顏色結(jié)合成了白色。

紅色：影片開始在長(zhǎng)春火車站，溥儀割腕。象征開始，出生，新生。從這個(gè)鏡頭開始閃回到1908年。

這里很有意思，四面的羅漢有一半是電影道具的雕塑，一半是真人。

橘黃：影片開始在醇王府和多初的紫禁城，象征家。

黃色：象征意識(shí)，皇帝，太陽(yáng)。紫禁城只有前三種顏色因?yàn)樽辖堑拿撾x現(xiàn)實(shí)，停滯和不真實(shí)性。

綠色：象征知識(shí)。莊士敦的自行車和帽子。

白色：溥儀的皇帝生涯和獄中生活都來(lái)到了終點(diǎn)。他已經(jīng)完成了他的內(nèi)心旅程，將所有的情感和見(jiàn)聞都匯聚了起來(lái)。將所有顏色結(jié)合在一起，得到的就是白色。電影的結(jié)尾是溥儀奇幻般地重回紫禁城。最后這部分是充滿生機(jī)的自然主義風(fēng)格，它涵蓋了色譜中的所有顏色。

除了在色譜上的設(shè)置，《末代皇帝》的服裝設(shè)計(jì)師james acheson在倫敦的victoria&albert museum以及加拿大等地對(duì)所藏服飾的式樣，材質(zhì)等各個(gè)方面進(jìn)行調(diào)查。他為本片設(shè)計(jì)了全部服裝，服裝材料來(lái)自全世界，制作一般在西方和日本完成。令acheson費(fèi)解的一點(diǎn)是，他找遍中國(guó)，都找不到純正的絲綢，所有的絲綢里面都摻了一定量的現(xiàn)代材料。最后使用的上好絲綢是在倫敦，香港，歐洲等地找到的。

另外由于經(jīng)費(fèi)緊缺，所有的服裝不免“金玉其外敗絮其中”。比如慈禧死的時(shí)候穿的衣服，重約50磅（45斤左右），因?yàn)樯厦娴难b飾很多是用蠟黏在衣服上的。

影片藝術(shù)指導(dǎo)gianni silverstri的說(shuō)法就是，這些搭設(shè)的內(nèi)景都非常完整，精致，真實(shí)，漂亮，讓人仿佛置身其中。

《末代皇帝》最讓人深刻的就是尊龍。

選角方面，香港影壇的兩個(gè)Tony Leung--梁朝偉和梁家輝，都曾成為溥儀一角的候選人。其中，梁朝偉認(rèn)為自己英語(yǔ)不夠出色，謝絕了邀約。而曾經(jīng)成功飾演溥儀的梁家輝沒(méi)有接受這個(gè)角色，多少是顧及到恩師李翰祥的感受。之前李翰祥試圖拍攝《我的前半生》時(shí)，卻得知版權(quán)被意大利人捷足先登。貝托魯奇無(wú)奈之余，并沒(méi)有忘記對(duì)梁家輝演技的良好印象，于是法國(guó)導(dǎo)演讓-雅克·阿諾拍攝《情人》（1992）時(shí)，正是貝托魯奇的推薦，讓梁家輝得以出演男主角，走向國(guó)際。

《末代皇帝》最終確定的主演尊龍，據(jù)說(shuō)是第一個(gè)為溥儀試鏡的演員。導(dǎo)演滿意于他的表現(xiàn)，但對(duì)于直接選定第一個(gè)面試的演員還是心存疑慮，沒(méi)想到圍著候選清單繞了一圈，最后還是回到了最初。

尊龍是美籍華裔，兒時(shí)在香港經(jīng)受京劇訓(xùn)練，移民美國(guó)后以戲劇演員為職業(yè)。通過(guò)《冰人四萬(wàn)年》（1984）《龍年》（1985）兩部電影，他引起了主流電影界的關(guān)注，并最終成為了《末代皇帝》的男一號(hào)。彼時(shí)剛剛30歲出頭的他，詮釋了溥儀在年齡、身份、狀態(tài)上跨度巨大的一生。他那張充滿東方之神秘，又帶著幾分清冷的臉，也給人們留下了深刻的印象。

憑借《末代皇帝》獲得殊榮之后，他曾一度成為香港廣告片酬最高的明星，但尊龍性格孤傲。"演完《末代皇帝》兩岸三地有很多人找我，但他們的戲沒(méi)有好劇本，我就拒絕了。"辭演《霸王別姬》似乎是很多人為他扼腕的重大失誤，尊龍始終表現(xiàn)得毫不后悔。總之他漸漸淡出了人們的視線，只是偶爾客串些華裔黑幫。最近一次大規(guī)?，F(xiàn)身似乎是電視劇《康熙微服私訪》，而這個(gè)所謂的第五部也在市場(chǎng)上無(wú)聲無(wú)息地滑過(guò)了。這似乎是他自行選擇的結(jié)果。

曾參與《末代皇帝》演出和配樂(lè)工作的坂本龍一在個(gè)人自傳中專文講述了他在與貝托魯奇工作時(shí)發(fā)生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他也表示那次合作“相當(dāng)有趣”。下文便節(jié)選自坂本龍一的自傳《音樂(lè)即自由》。

前往北京——末代皇帝

文／坂本龍一

貝托魯奇在《末代皇帝》片場(chǎng)

絕不切腹！

參與電影《末代皇帝》的拍攝工作，對(duì)我而言真的是非常重要的經(jīng)驗(yàn)。與貝托魯奇導(dǎo)演一起工作相當(dāng)有趣，每天都過(guò)著緊湊的生活。

如同前述，我第一次見(jiàn)到貝托魯奇導(dǎo)演是在1983年的夏納影展上，那一年《俘虜》入選為影展的競(jìng)賽片。通過(guò)大島渚導(dǎo)演的介紹，我跟崇拜的貝托魯奇導(dǎo)演寒暄過(guò)后，他就開始滔滔不絕地聊起了拍攝《末代皇帝》的事。在喧鬧嘈雜的宴會(huì)會(huì)場(chǎng)里，我們就一直站著，聽(tīng)他說(shuō)了快一個(gè)小時(shí)。我覺(jué)得這部片的拍攝工作似乎非常有趣，不過(guò)做夢(mèng)也沒(méi)想到自己居然會(huì)參與。

《末代皇帝》劇照

我大概是在三年之后受邀演出。工作團(tuán)隊(duì)似乎費(fèi)了很大一番工夫取得拍攝許可，總算在1986年于北京紫禁城開拍，過(guò)了三個(gè)月后，我也加入了拍攝的行列。

其實(shí)在開拍之前，我已經(jīng)拿到劇本讀過(guò)了，里頭有一幕劇情讓我怎么樣也無(wú)法接受。劇本里寫著，我所飾演的甘粕是切腹而死。到了拍片現(xiàn)場(chǎng)后，我很固執(zhí)地不愿配合，心里覺(jué)得：“雖然我很希望演出這部電影，但是切腹實(shí)在令我相當(dāng)反感。對(duì)日本人來(lái)說(shuō)，切腹是多么的可恥?！庇谑?，我拼命說(shuō)服導(dǎo)演：“一提到日本人，就會(huì)聯(lián)想到切腹。像這種刻板印象，你應(yīng)該也覺(jué)得很丟臉，而且你在全球的影迷也應(yīng)該不會(huì)接受吧！”

《末代皇帝》中的坂本龍一

甘粕曾經(jīng)在法國(guó)待過(guò)兩年多，在當(dāng)時(shí)是個(gè)相當(dāng)時(shí)尚的男子。我向?qū)а輵┣械匕萃校骸斑@樣的男人怎么可能會(huì)切腹？拜托改成用槍自盡吧！”貝托魯奇導(dǎo)演也知道甘粕是一位時(shí)尚的男子，而且在電影里，甘粕的辦公室墻壁上還有著未來(lái)派的畫。最后，我堅(jiān)持地表示：“是要選擇切腹？還是要選我？如果要留下切腹的劇情，我馬上就回日本?！蔽宜坪跏亲屫愅恤斊鎸?dǎo)演傷透了腦筋，結(jié)果劇情還是改成甘粕舉槍自盡。不過(guò)，實(shí)際上，甘粕是服毒自殺。

以甘粕正彥的身份大吼

到達(dá)拍片現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)天，我與飾演溥儀的尊龍第一次見(jiàn)面。所有人已經(jīng)拍了三個(gè)月左右，每位演員都完全投入自己的角色。他對(duì)我說(shuō)：“你是日本派來(lái)的幕后黑手甘粕，是我的敵人，片子沒(méi)拍完，我不會(huì)跟你說(shuō)話?！蔽耶?dāng)時(shí)是帶著吊兒郎當(dāng)?shù)男那槿サ?，所以被他的話嚇了一跳，心想這個(gè)人是怎么回事。

后來(lái)，我還是成天說(shuō)笑，態(tài)度輕浮。甘粕的角色有一場(chǎng)重要的戲，要對(duì)著皇帝說(shuō)：“你只不過(guò)是個(gè)傀儡，是我們?nèi)毡镜耐媾肌！庇谑?，?dǎo)演就來(lái)警告我：“一星期后要拍這一場(chǎng)戲，你在那之前都不準(zhǔn)笑，去想想天照大神?！贝蟾攀俏移匠Ｌ^(guò)吊兒郎當(dāng)，導(dǎo)演已經(jīng)看不下去了吧。在這之前，每天晚上拍攝工作一結(jié)束，我都會(huì)和大家去吃飯，一起去玩，但是經(jīng)過(guò)了這次的事，就沒(méi)有人來(lái)找我出去了。

《末代皇帝》中的坂本龍一

接下來(lái)，實(shí)際拍攝這場(chǎng)戲的日子來(lái)臨了。導(dǎo)演覺(jué)得我憤怒的力道不夠，

于是親自示范給我看：“要用這樣的方式表達(dá)憤怒！”我雖然照著導(dǎo)演的方式做，還是完全不行。導(dǎo)演一直喊著：“再多一點(diǎn)！再多一點(diǎn)！再多一點(diǎn)！”我始終都沒(méi)辦法從他口中聽(tīng)到OK。

《末代皇帝》劇照

我有一句臺(tái)詞是“Asia belongs to us !”意思就是亞洲是屬于我們的。雖然說(shuō)是演戲，不過(guò)要說(shuō)出那樣的臺(tái)詞，還真是令人相當(dāng)為難。然而，既然接下了這份工作，也只得照說(shuō)，于是導(dǎo)演在一旁不斷地喊“卡！”，我則是同時(shí)不斷地吼著：“Asia belongs to us !”這句臺(tái)詞也讓我思考了許多事。

【圖書推薦】

《音樂(lè)即自由》

這是日本著名音樂(lè)大師坂本龍一唯一自傳。

從坂本龍一幼時(shí)接觸音樂(lè)與作曲，一直講述至他近年的音樂(lè)思想。

幼時(shí)的坂本龍一，因飼養(yǎng)小白兔而作的一曲《小兔之歌》，使他第一次強(qiáng)烈地體會(huì)到音樂(lè)帶來(lái)的喜悅。青年時(shí)，他是一名徹頭徹尾的“憤青”，罷課抗議、游行示威，音樂(lè)上迷戀于德彪西、貝多芬、披頭士，同時(shí)又潛心閱讀黑格爾、胡塞爾、德里達(dá)等。期間，他曾一度拒絕學(xué)習(xí)鋼琴。但卻正是這次“拒絕”帶來(lái)的空虛，使坂本龍一察覺(jué)到“自己原來(lái)是如此喜愛(ài)音樂(lè)啊”。此后，他真正開啟了自己的音樂(lè)人生。參與YMO樂(lè)隊(duì)，取得國(guó)際性成功；憑借《末代皇帝》的配樂(lè)，他登頂國(guó)際舞臺(tái)贏得盛譽(yù)……

在本書中，坂本龍一不斷回望自己的成長(zhǎng)與音樂(lè)創(chuàng)作，以期看清現(xiàn)在的自我。書中還穿插著他不同時(shí)期的照片50余幅，展現(xiàn)了這位音樂(lè)大師充滿魅力的人生歷程。

本文部分內(nèi)容轉(zhuǎn)載自

場(chǎng)庫(kù)vmovier及《音樂(lè)即自由》一書

原標(biāo)題：《故宮里的最后一部電影》

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