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英國(guó)導(dǎo)演薩姆·門德斯（Sam Mendes）在其作品《1917》中做出了“一鏡到底”的嘗試，也就是說(shuō)電影從頭到尾只有一個(gè)鏡頭，不剪切，沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)片常見(jiàn)的蒙太奇和場(chǎng)面調(diào)度。鏡頭基本上都跟隨喬治·麥凱飾演的英軍下士Schofield活躍在一戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)。

戲劇出身的門德斯自從《美國(guó)麗人》（1999）踏入電影界以來(lái)，一共才不到十部作品，但部部有看頭。比如《毀滅之路》《革命之路》和兩部007系列(《007：幽靈黨》《007：大破天幕殺機(jī)》），雖然很難為這些作品打上非常明顯的“作者標(biāo)簽”——上述這些片子有的是商業(yè)大片，有的是探索人性情感的危機(jī)，還有強(qiáng)調(diào)劇情和心理沖擊的驚悚片，但真實(shí)和真誠(chéng)一直是他所追求的境界。所以他也在不斷嘗試，不斷挑戰(zhàn)自我。2014年在接受《名利場(chǎng)》采訪時(shí)，他曾給出25條“讓你成為更快樂(lè)導(dǎo)演”的建議。他說(shuō)，“學(xué)著把熟悉的東西變陌生，把陌生的變熟悉。像導(dǎo)演莎劇一樣導(dǎo)演新劇，像導(dǎo)演新劇一樣導(dǎo)演莎劇”。

《1917》就是門德斯最新、最大膽的一次嘗試和突破。1917年4月6日，天氣似乎并不糟糕，橫亙著無(wú)數(shù)泥濘的戰(zhàn)壕。傳令兵Blake和Schofield上一刻還在享受著日光浴，下一刻就樂(lè)呵呵趕去戰(zhàn)壕里的指揮中心。路上兩人插科打諢，心想著也許是一趟送信回家的美差。鏡頭一路跟隨兩人，走過(guò)田野，穿過(guò)小溪，從后排戰(zhàn)壕悠閑讀信抽煙的士兵中輾轉(zhuǎn)來(lái)到最前線，這里，路過(guò)的將士們大多匍匐在溝前，刺刀閃閃，氣氛完全不一樣。指揮所將軍的指令卻是讓他倆穿過(guò)德軍占領(lǐng)區(qū)，務(wù)必在第二天拂曉前把“取消進(jìn)攻”的指令傳達(dá)給深入敵后的英軍第二營(yíng)，空中偵察已經(jīng)發(fā)現(xiàn)德軍佯退的圈套，而電話線又被切斷，重任只能交給他們。選中他們還有一個(gè)私心，Blake的哥哥也在第二營(yíng)，不送達(dá)，就永遠(yuǎn)不能再相見(jiàn)。

自此，電影鏡頭一直跟隨這兩位士兵，從他們的主觀視角來(lái)審視和感受煉獄般的一戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)。

英國(guó)衛(wèi)報(bào)的Peter Bradshaw毫不吝嗇他的贊譽(yù)，在《薩姆·門德斯將西部戰(zhàn)線的恐怖變成了單鏡頭的杰作》中寫道，“《1917》是門德斯自2005年不被理解和受重視的《鍋蓋頭》以來(lái)最不折不扣的野心和激情之作。這是部創(chuàng)作大膽又驚險(xiǎn)的電影。”

盡管“一鏡到底”和主觀視角的概念和實(shí)踐并不是那么新鮮：早期希區(qū)柯克的《奪魂索》、索科洛夫史詩(shī)級(jí)的《俄羅斯方舟》，還有伊納里多勇奪奧斯卡的《鳥人》都有一鏡到底的嘗試，且都成功；主觀視角也有很多導(dǎo)演用過(guò)，2016年奧斯卡最佳外語(yǔ)片《索爾之子》也是跟隨猶太人索爾在奧斯維辛的遭遇。但《1917》的成功之處在于用如此獨(dú)特的形式來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和不可預(yù)見(jiàn)，讓觀眾完全沉浸在那場(chǎng)硝煙和人性掙扎中，不僅有主觀的各種情緒和所見(jiàn)所聞，還有客觀效果的張力。

《IndieWire》評(píng)價(jià)道，“(《1917》)雖然攝影機(jī)每次只能對(duì)準(zhǔn)一個(gè)方向，但這正成為了門德斯偉大構(gòu)想的推動(dòng)力——在一個(gè)充滿未知變量的時(shí)間內(nèi)，你只能看到你能看到的，總是得要朝著畫面外去尋求進(jìn)展?！彪m然有些時(shí)候“一鏡到底”只是一種視覺(jué)欺騙，所謂的“一鏡”依靠的是前期表演和拍攝的“硬功夫”或后期修飾，同時(shí)，依靠鏡頭起落的精準(zhǔn)設(shè)計(jì)和控制，可以很好掩蓋剪輯的痕跡。《1917》中也有主人翁Schofield被槍擊暈倒后的黑屏和再續(xù)，理論上也不是一個(gè)鏡頭了。但技術(shù)的突破只是“形”。

更打動(dòng)觀眾的是這背后的赤誠(chéng)。Blake為了能盡快送達(dá)消息，救哥哥于危急，不顧Schofield再三勸說(shuō)，一定要在白天馬上出發(fā)；在德軍的戰(zhàn)壕，貪吃的大老鼠引發(fā)了埋下的地雷，Schofield被埋，Blake竭盡全力從廢墟中救出他，領(lǐng)著被灰塵蒙眼的Schofield趕在地道坍塌前跑出來(lái)；兩人救助被擊落的德軍飛行員，Blake卻被恩將仇報(bào)的飛行員刺傷，大出血，在彌留之際問(wèn)Schofield“我這是快死了嗎？”“是的?！薄案嬖V我媽媽我很害怕?！薄?好。”戰(zhàn)爭(zhēng)中的小伙伴轉(zhuǎn)眼就逝去，Schofield開始了自己“一個(gè)人的不可能的任務(wù)”；帶著伙伴的銘牌和戒指，開始穿梭德軍封鎖線。

赤誠(chéng)之下必有美景和深情。Blake和Schofield路過(guò)廢棄的村莊，德軍硬生生把櫻桃樹砍斷，滿地的花瓣還在。Blake回憶自己家旁就有很多，經(jīng)常和哥哥、媽媽一起在櫻桃成熟季節(jié)去采摘。但就在美麗櫻桃樹不遠(yuǎn)的地方，Blake永遠(yuǎn)藏在了這片土地。之后Schofield在德軍追殺下跳入瀑布，順流而下，在一片浮尸中踉蹌爬上樹樁，這時(shí)一陣風(fēng)又吹來(lái)漫天的櫻桃花瓣，在生與死之間，唯美不破?！?917》另一處至誠(chéng)至美的地方是Schofield被擊昏后黑夜中在隆隆轟炸聲中醒來(lái)，扶著危墻，走到門口，廢墟中炮火燦爛，照耀出整個(gè)天際，美到震撼，但美麗之中卻是大片的斷壁頹垣。此情此景，既詭異，又燦爛。

影片最后，為了把命令在總攻最后一刻給營(yíng)長(zhǎng)，Schofield在向前沖鋒的隊(duì)伍中橫著狂奔，慢鏡頭+廣角視野，簡(jiǎn)直是腎上腺爆棚，完成了電影史上最美的“橫行”，拯救了英軍士兵的性命。1957年庫(kù)布里克也拍了一部反映一戰(zhàn)中法軍集體沖鋒的電影《光榮之路》，里面英勇?tīng)奚碌摹肮鈽s之路”是士兵們的鮮血和尸體來(lái)鋪平的；而門德斯的《1917》也把光榮重新還給了普通的士兵，Blake的生死托付，Schofield歷經(jīng)九死一生還不忘救助法國(guó)小女孩的精神氣質(zhì)，是電影能寫進(jìn)影史的濃墨重彩。

《綜藝》為《1917》打出了滿分100：“盡管很多人在贊嘆其驚人的電影創(chuàng)作方式，但終究是門德斯對(duì)于角色和人性而非技術(shù)的關(guān)注，使得《1917》成為2019年令人印象最深刻的電影成就之一?！?/p>