馮立早年從醫(yī)，并沒有走一般攝影師的發(fā)展道路。1996年，他開始拿起相機(jī)，摸索自身獨(dú)特的攝影風(fēng)格。時(shí)至今日，馮立的創(chuàng)作已經(jīng)形成了一種辨識(shí)度極高的語(yǔ)言方式，并得以在世界各地的知名畫廊和博覽會(huì)展出。當(dāng)前，其個(gè)展“白夜”就正在F16畫廊（巴黎）舉行。作為影像藝術(shù)博覽會(huì)的參展藝術(shù)家，在此次個(gè)展中，馮立呈現(xiàn)了他十年間在成都、柏林、巴黎所完成的一系列影像。這些作品很好地說明了其對(duì)普通城市生活的興趣。在現(xiàn)場(chǎng)，觀眾的注意力總會(huì)不自覺地游向藝術(shù)家鏡頭中人物毫無防備的狀態(tài)，這些人物既包括馮立街頭偶遇的陌生人，也包括他的朋友。馮立告訴我們，他避免拍攝太過幽默或太過引人注目的場(chǎng)景，因?yàn)槟怯羞`其捕捉“平凡”的美學(xué)和敘事準(zhǔn)則。在此，影像藝術(shù)博覽會(huì)很高興能與馮立對(duì)話，從而走進(jìn)他的展覽與創(chuàng)作實(shí)踐。

? Feng Li, Terracotta Army, 2018. Courtesy of the artist and Galerie F16 (Paris)

PF: 《中國(guó)的白夜》和《巴黎的白夜》都遵循了類似的可識(shí)別的美學(xué)，與此同時(shí)，它們也都描繪了對(duì)比鮮明的社會(huì)和個(gè)人。作為一個(gè)藝術(shù)家，你注意到這兩座城市最大的不同是什么?

馮立：我其實(shí)一開始就沒有去區(qū)分城市與城市之間的區(qū)別，至少在我的作品里面城市本身并不是我的重點(diǎn)。更多的時(shí)候我對(duì)生活在作為城市這個(gè)容器里面的人更感興趣。

PF: 你與你的拍攝對(duì)象之間的關(guān)系是否會(huì)發(fā)生變化?比如，是否有些模特比其他模特更能調(diào)動(dòng)你的反應(yīng)，是否有些地方比另一些地方更容易拍到有趣的東西？

馮立：我個(gè)人更喜歡作為一個(gè)旁觀者在現(xiàn)實(shí)中迅速用相機(jī)把我認(rèn)為有趣的瞬間凝固下來。當(dāng)然，我的拍攝對(duì)象除了街頭的陌生人也有我身邊的家人、朋友。除了靠直覺抓怕，我有時(shí)也會(huì)和拍攝對(duì)象互動(dòng)，就像一種游戲，尋找更多拍攝的可能。

? Feng Li, Yangtze River, 2019. Courtesy of the artist and Galerie F16 (Paris)

PF: 能否請(qǐng)你解釋一下“白夜”這個(gè)標(biāo)題？它指的是什么？

馮立：白夜的名字源自于我2005年經(jīng)歷的一場(chǎng)奇幻之夜，身在其中腦子里面自然地就跳出“白夜”這兩個(gè)字。從剛開始追求現(xiàn)實(shí)中那種虛幻的真實(shí)感，到后發(fā)現(xiàn)真實(shí)是一種實(shí)實(shí)在在的虛幻。

PF: 《他》系列以有趣的方式捕捉了生活中平庸和貧乏的時(shí)刻。但有趣的是，在一種文化中被認(rèn)為是平凡事件，到了另一種文化中可能就不是。那么，是什么吸引你從這個(gè)角度來捕捉生活的?

馮立：應(yīng)該就是一種直覺和本能，很多莫名的瞬間就像不期而遇的默契一樣迎面而來。

? Feng Li, Maiden, 2018. Courtesy of the artist and Galerie F16 (Paris)

PF: 這個(gè)系列中你最喜歡的作品是哪一張？能跟我們分享一下這張作品背后的故事嗎？

馮立：這次展覽所選擇的照片是我2017年之后拍攝的。它們看上去有的荒誕，有的美麗，還有的超現(xiàn)實(shí)。總的來說，這些照片背后并沒有什么故事可言，它們不是一種敘事，而是一種隱喻，或者是寓言。

PF: 你標(biāo)志性的攝影技術(shù)/風(fēng)格包括使用閃光燈。使用閃光燈對(duì)你試圖呈現(xiàn)的對(duì)象有何影響？閃光燈是否會(huì)干擾你想要捕捉的最后鏡頭？

馮立：對(duì)于閃光燈的應(yīng)用其實(shí)是簡(jiǎn)單地基于我技術(shù)上的需要。閃光燈可以把我看到的瞬間凝固下來，我不需要隨時(shí)去考慮光線的變化。當(dāng)然意外的是，閃光燈從某種意義上也像極了我學(xué)醫(yī)時(shí)候，醫(yī)院里面的無影燈，或者是一種舞臺(tái)的燈光，可以過濾掉那些不必要的干擾。

? Feng Li, Acrobatics, 2019. Courtesy of the artist and Galerie F16 (Paris)

PF: 如何避免攝影變得/被呈現(xiàn)得太過戲劇化？

馮立：當(dāng)照片看上去好玩或者有趣的時(shí)候，就能避免這個(gè)問題

PF: 這個(gè)系列持續(xù)了十年，并在這個(gè)期間不斷發(fā)展。作為一名成功的攝影師，你對(duì)那些年輕的攝影師，尤其是立志長(zhǎng)期創(chuàng)作某一主題的攝影師，有什么建議嗎？你又是如何保持自身的創(chuàng)作熱情和動(dòng)力的呢？

馮立：如果你對(duì)一件事情保持足夠的熱情就不需要堅(jiān)持什么了，因?yàn)槟銜?huì)從中享受到足夠的快樂。保持對(duì)生活的敏感，生活永遠(yuǎn)是創(chuàng)作的源泉。

? Feng Li, Cat, 2019. Courtesy of the artist and Galerie F16 (Paris)

PF: 此次F16畫廊所呈現(xiàn)的限量版展覽畫冊(cè)中有何亮點(diǎn)?

馮立：這次的展冊(cè)是策展人的創(chuàng)意，從時(shí)尚角度分析解構(gòu)和重建了我的攝影可能。展冊(cè)的設(shè)計(jì)致敬了時(shí)尚品牌YSL早期manifesto的形式，以報(bào)紙尺寸為大小，沒有圖片說明，排版上特意上下顛倒閱讀的順序，讓圖片和圖片之間產(chǎn)生更多的語(yǔ)境。

? Feng Li, Cloud, 2017. Courtesy of the artist and Galerie F16 (Paris)

關(guān)于影像上海藝術(shù)博覽會(huì)

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作為亞太地區(qū)最具影響力的影像藝術(shù)平臺(tái)、中國(guó)大陸最為國(guó)際化的藝博會(huì)，影像上海藝術(shù)博覽會(huì)在過去幾年中，對(duì)亞洲藝術(shù)影像市場(chǎng)起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用，亦建立起關(guān)于藝術(shù)影像媒介最為權(quán)威和活躍的交流平臺(tái)。影像上海保持開拓精神，聚焦國(guó)際前沿，以博物館品質(zhì)提供諸多版塊的全新內(nèi)容，為亞太藏家、觀眾和專業(yè)人士提供欣賞和發(fā)現(xiàn)影像藝術(shù)的最佳體驗(yàn)。影像上海藝術(shù)博覽會(huì)的參展畫廊均通過嚴(yán)格甄選和精心策展，分布在核心 ( Main ) 和平臺(tái) ( Platform ) 兩大版塊,前者匯集了專注于現(xiàn)當(dāng)代攝影的國(guó)際頂尖畫廊，后者則是新興藝術(shù)家和國(guó)際畫廊的重要平臺(tái) 。從教科書級(jí)別的藝術(shù)大師，到活躍在國(guó)際攝影和移動(dòng)影像前沿的藝術(shù)新星，逾百位各個(gè)年齡層次的優(yōu)秀藝術(shù)家的力作將濟(jì)濟(jì)一堂。博覽會(huì)亦推出『在場(chǎng)』( Staged )、『洞見』( Insights )、『焦點(diǎn)』( Spotlight )、『對(duì)話』( Conversations )等精彩特展和公共內(nèi)容版塊。

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