攝影畢業(yè)展入圍作品：《來時的信物》楊月林

2020-07-10 17:57

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創(chuàng) 光圈3號 Aperturist光圈來自專輯2020 畢業(yè)征集 | 光圈

“相機前的世界和相機后面的我是兩個空間，中間的連接很微妙，就像哈利波特里面的門鑰匙。”

楊月林，1998年生于山西陽泉。2020年畢業(yè)于華東師范大學設(shè)計學院影像藝術(shù)專業(yè)，即將前往英國倫敦大學金史密斯學院攻讀攝影碩士。

2020年7月，憑借作品《來時的信物》入圍首屆Aperturist Talent攝影獎畢業(yè)展。今天我們簡單采訪了一下楊月林同學。

Aperturist對話楊月林

Q1: 最初是怎么接觸到攝影的？是什么時候開始有意識的拍攝？

初中的時候我在一本雜志上看到了對職業(yè)旅行家小鵬的專訪，很感興趣，就閱讀了他的游記《背包十年》。他的照片和文字都很真誠。我很喜歡他在柬埔寨拍下的佛像嘴角。石質(zhì)的佛像上有很多裂痕，斷面上長滿青苔，佛像的嘴角微微上揚。算起來應(yīng)該是第一次被攝影感動到。

大學期間選擇學習攝影也是在奇妙的偏差下產(chǎn)生的緣分。一開始就是有樣學樣，照葫蘆畫瓢。直到大一暑期學期的一個雨夜（已經(jīng)下了一天的小雨），我突然產(chǎn)生一些感受，就跑出去拍，沒什么章法，但是很暢快。我想這是第一次對于自己有效的表達。

Q2: 當你拿起相機拍攝的時候，感受是怎樣的？可以形容一下嗎？

仿佛進入到另一個空間。特別是感覺到了的時候，相機前的世界和相機后面的我是兩個空間，中間的連接很微妙，就像哈利波特里面的門鑰匙。（真不是故意說這么虛乎，實在是我很容易表達不清晰）

Q3: 拍攝對你來說意味著什么？

是一種媒介。是我觀看和表達的方式。

《來時的信物》系列 ? 楊月林

Q4: 你覺得攝影在你的創(chuàng)作中起到了什么樣的作用？

這里我想借用我大學老師的一句話：“任何專業(yè)都是認識世界的一把鑰匙?！蹦壳盀橹刮叶际且砸粋€攝影工作者的身份了解與認識世界，進行創(chuàng)作的。我希望攝影對于我來說是一個起點，可以從這里出發(fā)了解更多，創(chuàng)作語匯上也可以不斷延展。

Q5: 在你所拍攝的所有作品中，是否有自己最喜歡/最打動/認為是最重要的一次創(chuàng)作，可以分享一下嗎？可附圖。

我是那種雖然作品不多，但是很敝帚自珍的人（憨憨撓頭）。一定要選的話，還是選拍我媽媽這一套吧。《玉梅》，取自我媽媽的名字。這個項目的持續(xù)時間比較長，我更明白了如何去了解和呈現(xiàn)一個人。

《玉梅》? 楊月林

《玉梅》? 楊月林

《玉梅》? 楊月林

《玉梅》? 楊月林

Q6: 當通知你入圍最后的展覽名單時，是什么心情？這對你意味著什么？

一秒有點小恍惚。感覺這組照片不是我拍的，叫這個名字的人也不是我。主要因為投稿時間比較早，期間也在搞與攝影創(chuàng)作無關(guān)的事情。但是立刻就很切實的開心，可以做高品質(zhì)輸出了，彌補了我沒有線下畢業(yè)展的遺憾??

Q7: 總的來說，你覺得Aperturist這一次征集和評選活動，對你而言有什么收獲？

我是收獲很大的。因為投稿的同學很多，我能了解到其他同齡的同學在關(guān)注什么，有哪些領(lǐng)域我也在關(guān)注但是沒有繼續(xù)深入思考的，他們的形式語言又是什么，與我有什么不同。這是一次很好的學習機會。

Q8: 有沒有對你影響和啟發(fā)較大的人或作品？他們是如何影響你的？

這個事情對我來說比較分階段。我喜歡很多攝影藝術(shù)家的作品，但事實上不是每一個位藝術(shù)家都會在當時當刻給到我啟發(fā)。如果接下來我也有創(chuàng)作計劃，我就會多參考幾位關(guān)注相似題材的藝術(shù)家作品。就目前而言，我受到挪威攝影師Torbjorn Rodland的影響很大（很多人都非常喜歡他）。TR的照片具有很強的內(nèi)在性，展示著生活中的復(fù)雜與幽秘。我的本科畢業(yè)論文也是在討論他的作品。

? Torbjorn Rodland

還有一位是匈牙利畫家兼電影導(dǎo)演Milorad Krstic（比較令人熟悉的作品是Ruben Brandt, Collector）。在MK的動畫短片和插畫中，他運用強大的想象力用繪畫表達對政治與精神生活的隱喻。他們的作品加深了我對視覺符號的建構(gòu)的理解。并且他們都特別真誠。

《收藏家魯本·勃蘭特》導(dǎo)演：米洛拉德·科斯蒂奇

Q9: 作為一名對攝影/影像感興趣的學生，在畢業(yè)之后有什么打算？還會繼續(xù)創(chuàng)作嗎？

我會繼續(xù)攝影研究生學習，畢業(yè)之后應(yīng)該會先盡快自食其力。我想保持真誠與思考就有思路繼續(xù)創(chuàng)作。身邊也有好朋友鞭策鼓勵我，我會努力。

Q10: 疫情期間，許多人都覺得創(chuàng)作受到了限制而停滯不前，你是如何看待的？

老實說，年初我也有這個困惑。也和同樣是藝術(shù)專業(yè)的好友云促膝長談。她給到我一個觀點：藝術(shù)可以反映（reflect）。記住這段時間的無力，焦慮甚至憤怒，保持距離的思考。也許現(xiàn)在不可以，但是在未來的某個時間段，可以找到某個方式去呈現(xiàn)這種反映與反思。

我有感覺好一些。

另外，效率會讓人忽視生活中變化不可測的部分。限制其實提供了另一個角度。我有看到有些創(chuàng)作者轉(zhuǎn)化輸出狀態(tài)為輸入狀態(tài)，甚至找到新的靈感。我覺得很厲害。

具體到我個人的創(chuàng)作來說，攝影的特性之一就是限制性。本來每一次拍攝都會有遺憾。不如輕松一點。

Q11: 有什么想要分享給學妹/學弟的，關(guān)于創(chuàng)作/學習/追求夢想……皆可

飯要一口一口吃，事情要一件一件做。沒有哪件事情可以一步到位?！吧街厮畯?fù)” 其實是個很長的過程，所有的經(jīng)歷都會有所幫助。只要一直堅持在做，就有可能遇到契機。

·Aperturist Talent攝影獎入圍作品·

楊月林

華東師范大學影像藝術(shù)本科'20

《來時的信物（2020）》

通過整理與重構(gòu)曾經(jīng)在心理上粗暴遺棄的童年、青春期記憶與經(jīng)歷，我希望可以重新觀看與反思一直試圖割裂的來路——“平庸”的小城環(huán)境對人產(chǎn)生的心理層面的影響與塑造。對性別認知的建構(gòu)，被抑制的情感表達，對抗不幸的凝視，這些一同構(gòu)成了我“來時的信物”。