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驚人首作|電影的上面、下面、側(cè)面...
原創(chuàng) FIRST青年電影展 FIRST青年電影展
前不久,2020年FIRST青年電影展公布了完整的主競賽入圍片單。每年我們都會(huì)從中選出4部處女作,進(jìn)入“驚人首作”展映單元。
今年,董性以導(dǎo)演的《歌聲緣何慢半拍》、時(shí)曉凡導(dǎo)演的《荒野咖啡館》、寶音格西格導(dǎo)演的《哈日夫》、肖一凡導(dǎo)演的《龍門相》入選。
電影成為電影之前,是什么樣子的?
我們從這個(gè)問題出發(fā),回到拍出處女作之前的日子,搜刮了一堆絕不輕易釋出劇組幕后工作記錄。
在首映之前,你或許能從勘景照片、場景手繪、道具設(shè)計(jì)稿、分鏡和機(jī)位圖——這些散落圖像中,捕到觀看的線索。
歌聲緣何慢半拍

董性以導(dǎo)演今年34歲,學(xué)美術(shù)出身???0歲的時(shí)候,他覺得再不拍電影就來不及了。他要以五姥姥家的路勝舅為主角寫一個(gè)劇本,要找村民全素人陣容來演,要在牡丹街村的春天里開機(jī)。
上半年,董性以原以為自己沒戲了。
處女作剪了好幾個(gè)版本,他拿給親友看,多數(shù)人被第一個(gè)鏡頭勸退:“他們說不好看,有時(shí)候我感覺挺抱歉的,讓他們看這個(gè)。10個(gè)人里面有1個(gè)能喜歡,我就心滿意足了?!?/p>
那封通知他入圍的郵件告訴他,能喜歡的人比想象中得多。
《歌聲緣何慢半拍》運(yùn)用大量長鏡頭展現(xiàn)華北平原村莊的風(fēng)貌。2019年春天,桃花開得正好,董性以帶著劇組回河南老家。早在勘景之前,他就憑著童年回憶想好了幾個(gè)景,到現(xiàn)場一看,年輕人大多外出打工,有剛粉刷的白墻,有新蓋的樓房,只是回憶里的景色所剩無幾。童年赤腳爬過的田埂,夢中縈繞的連綿沙丘,都不見了。

“我也羨慕顧曉剛導(dǎo)演,江南山溫柔水也溫柔,《春江水暖》多美。但我要把一個(gè)普通的平原村子拍得像田園詩那么夢幻,就得先撿塑料袋。”拍遠(yuǎn)景一掃幾百米,劇組要提前好幾天去現(xiàn)場清理垃圾?!斑@就是現(xiàn)狀,但這就是我要拍的我家?!倍砸哉f。
他要拍的路勝舅一直住在河南安陽牡丹街村,脾氣暴躁,恪守著村子里混來混去的邊緣人代表形象,人到中年依然不務(wù)正業(yè)。這等人物向來招小孩子喜歡,其中就包括年少時(shí)的董性以,經(jīng)常跟在他屁股后頭。中學(xué)的時(shí)候,董性以從城里回村過廟會(huì),看到路勝舅在和別人打野臺(tái)球,一言不合就要抄家伙打架。好不容易被五姥姥勸回家,他突然拿起麥克風(fēng)唱歌。
“唱那種很老的流行歌,還是一副很氣的樣子。我一下子被這個(gè)場景吸引住了。”

拍攝周期有52天,路勝舅可以稱得上“基本沒有耐心”,家里人沒事就給他做思想工作,但還是經(jīng)常出現(xiàn)第二天要拍戲,前一天夜里找不到人的情況。出乎意料的是,有一場戲前后去了四趟,拍了快40條,全劇組都逼近承受極限,但他從頭到尾都沒有撂挑子。
軍勝這個(gè)主角,他和現(xiàn)實(shí)中的路勝舅相互交織著。“電影里他很有生命力,離開這個(gè)地方很多很多年后,他像獅子一樣歸來,對(duì)領(lǐng)土有占有欲,但別人是疏遠(yuǎn)的。他可能意識(shí)到這個(gè)隔閡的存在,也可能察覺不到。”董性以保留了軍勝性格的另一面,只是掩藏得很深,在電影里的某一些瞬間,會(huì)撕開一個(gè)小小的豁口。
這個(gè)豁口也出現(xiàn)在他倆的真實(shí)關(guān)系里。寫劇本的時(shí)候,董性以覺得自己不算了解路勝舅,沒有深入交流。拍著拍著,董性以看到了這個(gè)家族里的麻煩制造者,溫情而閃光的另一面,“這可能影響到影片最后的結(jié)局了”。
拍攝現(xiàn)場,路勝舅即興唱起了歌,邊上的小孩笑嘻嘻地跟著。
董性以在殺青后把這個(gè)劇本里沒有的場景畫下來,路勝舅邁著大步走在田埂上,拿一支麥克風(fēng),后面搖晃著一個(gè)小男孩。

那可能是很久以前,生氣的麥克風(fēng)和回不去的董性以。


造夢這件事,時(shí)曉凡導(dǎo)演用另一種形式的影像做過很多。作為當(dāng)下首屈一指的影像藝術(shù)家,他的攝影作品在世界各地的美術(shù)館巡游。但這一次,他會(huì)用電影的方式。
劇本階段,《荒野咖啡館》的視覺化工作就已經(jīng)同時(shí)啟動(dòng)。時(shí)曉凡說:“我的劇本一開始就是給攝影機(jī)寫的,拍攝劇本里面都是文字配圖片的形式。”
自然而然地,過往攝影作品的元素和質(zhì)地,也流淌到《荒野咖啡館》中:空間,色彩,被孤立的人;年代,記憶,平庸生活中的奇跡。




在導(dǎo)演闡述里,時(shí)曉凡講了電影的發(fā)端:“夜晚我獨(dú)自開車途經(jīng)高速收費(fèi)站,總和那些孤獨(dú)等待的收費(fèi)員不期而遇,他們會(huì)仔細(xì)打量我這個(gè)陌生人,偷聽我車內(nèi)的音樂,然后禮貌告別。他們是我見過的最孤獨(dú)的人,被世界忘記,幻想著屬于自己的遠(yuǎn)行,他們讓我著迷。如果電影可以造夢的話,我想給他們一個(gè)夜晚的奇跡,我想幫助他們逃離?!?/p>
為了制造荒野的感覺,劇組選擇的“小城”位于內(nèi)蒙古一個(gè)叫吉蘭泰的工業(yè)小鎮(zhèn),“公路”部分位于中蒙邊境的內(nèi)蒙古額濟(jì)納??本暗碾A段,選景的標(biāo)準(zhǔn)是要符合故事和視覺的需要。


有點(diǎn)距離感的、糾結(jié)矛盾的、荒謬又浪漫的荒涼場景,相似地溢散在不同的作品形態(tài)中。
那些“我在哪里,我要去哪里”的迷思,延展出去,又不斷折返。
找到合適的小鎮(zhèn),但劇組仍難以找到滿足拍攝條件的實(shí)景,所以收費(fèi)站、太空艙、咖啡館等主場景都是由美術(shù)指導(dǎo)李亞丁帶著團(tuán)隊(duì)一起搭建的。李亞丁說:“有限的經(jīng)費(fèi)成本下,我們會(huì)重點(diǎn)尋找非交通要道的偏僻路段,搭建時(shí)還找了當(dāng)?shù)氐墓こ剃?duì)做基建,現(xiàn)場由美術(shù)團(tuán)隊(duì)來監(jiān)控,后期由專業(yè)的置景人員做細(xì)部的搭建和整體的效果。”
影片的籌備時(shí)間并不長,李亞丁說她去年9月份接到劇本。10月開始籌備,只拍攝了31天。在這么短的時(shí)間內(nèi),她和團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)制造出了作為核心意象的太空艙,實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演的想象:“它的金屬材質(zhì)甚至可以直接去錄那些動(dòng)效聲音?!?/p>


時(shí)曉凡相信影像就是光,光就是情感,電影里絕妙的光線是非常吃重的情感力量。他甚至直言,如果能用光來解決一個(gè)敘事問題,絕不會(huì)用臺(tái)詞和戲劇沖突。
“這個(gè)戲里面清晨、黃昏的戲特別多,而且?guī)缀跻话攵际且箲?。我和攝影指導(dǎo)周文操和燈光師許波找到了理想的關(guān)于照度和光位的解決方案。比如家里和咖啡館里的戲,我們都是夜拍日,重新打光。這個(gè)故事本身就帶有一定的形式感,百分之百純自然的光影不太能匹配這個(gè)故事氣質(zhì)?!睂?dǎo)演說。


等在西寧看完電影,你或許會(huì)希望這場逼真的幻覺,能一直持續(xù)下去。



在蒙語里,哈日夫的意思是黑小子。
寶音格西格是演員,是《狼圖騰》《尋龍?jiān)E》的動(dòng)作導(dǎo)演,還有一支自己的馬術(shù)隊(duì)。為了籌備《哈日夫》,他去北電學(xué)導(dǎo)演,在城市與牧區(qū)之間轉(zhuǎn)移,在蒙語和漢語之間切換。
他的家人一直在草原過牧民生活。2011年,他把還是小馬駒的哈日夫帶回自己在錫林郭勒的家中,至今仍然生活在一起。
故事在遇到哈日夫之前就寫好了。這九年來,他和弟弟按照劇情馴馬,先是基礎(chǔ)的動(dòng)作訓(xùn)練和情感培養(yǎng),然后再到更復(fù)雜的劇情和情感演繹?!豆辗颉返膭”臼呛茈y隨意修改的,一個(gè)小枝節(jié)的調(diào)整就會(huì)牽扯出長達(dá)數(shù)月重新訓(xùn)練??缭铰L的時(shí)間,哈日夫和寶音格西格早就信任彼此。


要如何訓(xùn)練一匹馬表達(dá)情緒?給馬講戲,就用平時(shí)溝通的方式,喊他,和他對(duì)話,用語言制造情緒氣氛。愉悅的戲就說高興的事,低落的戲就說難過的事。
有一個(gè)高難度的重場戲,寶音格西格在開拍前,花了2個(gè)月讓哈日夫適應(yīng)。鏡頭之外,馬術(shù)指導(dǎo)普日來會(huì)在前面引導(dǎo)和安撫哈日夫。僅僅這一場戲就不間斷拍了兩天。
他選擇了水草豐茂的夏天和秋天,帶著全劇組猛鉆進(jìn)草原腹地。在草原長大的人,憑借觀察和經(jīng)驗(yàn)預(yù)測天氣。有一場下大雨的戲,趕在洪水來之前拍的?!拔覀兛茨莻€(gè)云,判斷今天什么時(shí)候會(huì)有雨,機(jī)位和演員準(zhǔn)備好,然后就開始等,等雨下大有感覺了就開拍?!?/p>
小朋友裸著下半身和馬一起打滾游蕩,那是寶音格西格自己的成長經(jīng)歷。他想說人類和大自然的關(guān)系,眼見著現(xiàn)代和流行文化涌入,牧區(qū)生活早就變了樣。
“讓我徹底回到草原放牧,我現(xiàn)在真的回不去了。但我也不屬于城市。我是一個(gè)站在中間的人,不接受的也要去接受?!?/p>



從哈爾濱往牡丹江的高速公路上,肖一凡遭遇了一場凍雨。那是2018年的11月,劇本創(chuàng)作完成后,他前往東北找景。
“雖然下的是雨,但因?yàn)樘鞖夂?,雨水落到地面的時(shí)候還是小冰茬子。車子行駛在路面上輪胎會(huì)一直打滑,紛紛停在路上,不敢動(dòng)彈。在這個(gè)時(shí)候,我從車窗往外看出去,恰好看到高速路的下方的一個(gè)小鎮(zhèn)。這是看景工作開始后,第一個(gè),也是唯一一個(gè),讓我感覺到興奮的小鎮(zhèn)?!?/p>

肖一凡大學(xué)本科是學(xué)畫的,機(jī)緣巧合進(jìn)入《風(fēng)聲》的美術(shù)組,一直到《神探亨特張》擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)。2012年的時(shí)候,他想系統(tǒng)學(xué)習(xí)影視的想法越來越強(qiáng)烈,得到高群書的鼓勵(lì)后,他停止了手頭上的所有工作,準(zhǔn)備出國學(xué)導(dǎo)演?!洱堥T相》是他回國后的第一部長片作品。
因?yàn)橛猩詈竦拿佬g(shù)背景,他諳熟如何給場景拍照:“一方面要把場景的整體環(huán)境交代清楚,包括場景的總體面積、空間關(guān)系、采光條件等各方面的優(yōu)缺點(diǎn)。然后把涉及到該場景的戲份在腦子里過一遍,大概的機(jī)位會(huì)擺在哪里、可以擺在哪里,然后從我自己設(shè)想的機(jī)位再拍幾張照片?!?/p>

他要拍的是一個(gè)犯罪懸疑故事,“它應(yīng)該發(fā)生在一個(gè)極端環(huán)境中。要么極冷,要么極熱?!?/p>
拍攝地選定在黑龍江省牡丹江市橫道河子鎮(zhèn)后?;趯?shí)景,肖一凡和編劇畫龍老師一起對(duì)劇本做了細(xì)節(jié)調(diào)整。
2019年初,劇組進(jìn)入橫道,那是最冷和天光最短的日子。每天下午2點(diǎn)多,太陽就已經(jīng)落到山后,沒有直射光。雖然還能拍日戲,但基本全都是陰天效果。每天下午最多到四點(diǎn)左右,天就已經(jīng)完全黑了。極寒天氣下,機(jī)器耗電非常快,需要頻繁更換電池,攝影師在行前就為攝影機(jī)和電池做了專門的保暖套。
即使前期做了惡劣條件的準(zhǔn)備,還是有預(yù)料不到難題。攝影機(jī)腳架的云臺(tái)是液壓的,液壓油被凍住后,轉(zhuǎn)動(dòng)和調(diào)整角度的時(shí)候會(huì)一卡一卡的。
所有的高難度鏡頭都是實(shí)拍,用最基本的土方法。比如翻車,“就是單純靠吊車和人力硬生生地把車子翻過來,拍完之后再用同樣的方式翻回來,接著拍其他戲?!?/p>

“很多人下意識(shí)地覺得,你的片子一定很‘好看’吧,場景華麗,畫面漂亮,道具精致。其實(shí)從美術(shù)到導(dǎo)演,我的理念都是,美術(shù)后撤一步,服務(wù)于故事和人物,追求合適、真實(shí)和樸實(shí)。”
最終還是回到人本身,關(guān)心光線下的每一個(gè)具體的人。


采訪、撰文:冰蟾
原標(biāo)題:《驚人首作|電影的上面、下面、側(cè)面...》
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