原創(chuàng) 吳懟懟 吳懟懟

作者| 李小歪

編輯| 吳懟懟

李誕再次出現(xiàn)。作為當(dāng)代中國脫口秀標(biāo)桿性人物，他一如既往出現(xiàn)在第三季《脫口秀大會》的舞臺，但《脫口秀大會》已經(jīng)不止于李誕。

從前兩季積累的經(jīng)驗來看，脫口秀的成功關(guān)鍵，內(nèi)容的分量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過形式和賽制。

盡管從2018年底，這個行業(yè)就開始在線下演出嘗試Sketch、漫才、即興等喜劇形式，上一季《脫口秀大會》也頻繁推出音樂脫口秀和雙人脫口秀等表演方式，但市場的反應(yīng)還要等時間給出答案。

內(nèi)容的重要性毋庸置疑，畢竟行業(yè)的OG（元老）們，大多是策劃或編劇出身，經(jīng)過了千萬條段子的錘煉，幾十米高稿紙的壓迫，還有無數(shù)個夜晚的抓耳撓腮。

但在內(nèi)容之外，我們也看到了這一季《脫口秀大會》最明顯的變化，是觀眾對脫口秀認(rèn)知的改變，消費者對喜劇產(chǎn)品的更高需求，甚至是這個時代大眾文化的躍遷起伏。

當(dāng)一檔脫口秀節(jié)目走到第三季時，往往都會面臨一條橫貫的秦嶺，而創(chuàng)新是唯一的生存法則。越過去，前面還有無數(shù)的未知，但停下來，肯定是無路可走。

01

現(xiàn)場全憑觀眾的「reaction」

只要是語言藝術(shù)，控場本身就難，把場子炒熱更是難上加難。

這下一句要接的，不是節(jié)目有多好，表演者們有多難，而是這一季第一期《脫口秀大會》簡直「晴天霹靂」。

突圍賽上，思文的爆冷來得突然，和周奇墨的出局一樣，沒有一絲絲防備。

大家都熟悉的「獨立女性」思文可能不用多介紹，但周奇墨早就是線下的一匹野馬。他活躍于北京的場子里，是很多選手心中的top5人選，尤其擅長和觀眾的現(xiàn)場互動。

一上來就問觀眾，「你們?yōu)槭裁催@么嗨，比我還嗨，好像你們能出鏡似的？」簡單一句就拉近了和觀眾的距離。

隨后他自嘲在表演中遭遇的尷尬時刻。一個段子冷了，臺下的大哥直接斜著眼睛，抬手抱胸，說了句過。周奇墨疑惑，什么叫過？我已經(jīng)講過了。大哥不緊不慢，「下一個演員上，你過。」

這段表演中，選手的語速語調(diào)，入耳和卡點的感覺都讓人舒服。最令人叫絕的，是他模仿那位「喝倒彩」大哥的神情和動作，形神兼?zhèn)?，立馬就能讓觀眾 get得通體舒暢。

他的好，精妙在他不僅是好的文本內(nèi)容創(chuàng)作者，還是兼具表演天賦和熟練技巧的演員。在脫口秀逐漸和喜劇結(jié)合的本土土壤中，裂變性和綜合性在他身上不斷上演，尤其是當(dāng)你發(fā)現(xiàn)很難用一兩個標(biāo)簽去概括他的時候。

那他為什么被淘汰了呢？因為今年的賽制有了改變——三個嘉賓全都拍燈表演者才能晉級，如果只有兩盞或者一盞，就要接受別人的搶麥。

搶麥之后，如果嘉賓拍下的燈數(shù)相同，一切交給觀眾投票。

在脫口秀表演的這個封閉空間里，觀眾的嗅覺越來越敏銳，也越來越成為表演的一部分。盡管是線上綜藝的錄制，但表演者需要具備同等于甚至是超越線下的控場能力和心理素質(zhì)。

被前排的觀眾破梗后，表演者如何接梗還不亂節(jié)奏，當(dāng)?shù)紫聸]有笑聲時，表演者如何化解尷尬重新熱場，這些都是考驗。

而搶麥的賽制創(chuàng)新本身就是來自于線下真實的改變。

本來是演員們拿來測試段子、不以賺錢為目的的開放麥，由于前排觀眾的可互動、可搶麥而收到追捧。表演者會主動cue前排觀眾，讓他們成為表演的一部分，而觀眾，也開始蠢蠢欲動成為搶麥的主角。

從而，這種新的實驗型演出產(chǎn)品正在被《脫口秀大會》第三季搬到線上。

思文的爆冷也是同理。

作為封閉場域里嗅覺最敏銳的生物，觀眾熟悉了思文的「溫柔一刀，絲絲入扣」，也習(xí)慣了呼蘭的「不會喘氣，綿里藏針」。所以他們不怕「挑事兒」地想要更新的人和更噪的東西。

節(jié)目操盤手很懂這個道理。從決定出新的那一刻起，巨大的不確定性就隨之而來，觀眾的笑聲和反應(yīng)無法計算，思文的去留也沒法權(quán)衡。

但即使爆冷，也是這個封閉場域里的奇妙反應(yīng)和獨特魅力。這就是來到第三季，一個內(nèi)容IP要想繼續(xù)乘風(fēng)破浪，節(jié)目組就得做到不破不立。這一季的領(lǐng)笑員張雨綺在《乘風(fēng)破浪的姐姐》因為reaction 擔(dān)當(dāng)而吸粉無數(shù)，在《脫口秀大會》，一切的檢驗標(biāo)準(zhǔn)則在于現(xiàn)場觀眾的reaction。

只有過去的規(guī)則、玩法，以及被積攢下的觀眾緣全部宣布無效時，新的賽制才讓人熱血沸騰。而要立下的，是新的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和創(chuàng)新可能。

02

時代的底色，除了焦慮，還有幽默

這種標(biāo)準(zhǔn)往往是帶有普適性的。

就好像，你講了一個段子，我一個人笑還不行，多數(shù)人聽了都能微微一笑，脫口秀的幽默價值才得以放大凸顯。

而這一季脫口秀大會顯然更善于用更具沖突性的賽制去激發(fā)選手的表達(dá)，同時也引入更多職業(yè)背景的選手來彌合圈層的割裂和差別。

南延深圳，北入漠河，東至上海，西達(dá)包頭。這種天南海北的全盤薈萃，很大程度上能描摹出大半個中國的人生浮世繪。

多元化的價值觀和寬泛視角的解讀，摻進(jìn)時事熱點的加料和個人經(jīng)歷的剖白，在「秀」的幽默語言藝術(shù)里，讓觀眾在觀看時不斷穿越情緒的峰谷。

在銀行擔(dān)任人肉點鈔機(jī)的選手House在這一季的《脫口秀大會》里講自己的經(jīng)歷?？蛻粢簧鷼?，直接和他說，「你有什么資格上廁所，你今天就是尿在柜臺里，也得給我把事兒辦了?！?/p>

但年輕的銀行柜員怎么會按套路出牌？話鋒一轉(zhuǎn)，馬上接上，「其實我今天穿了紙尿褲，哈哈哈你怎么知道？」

這就是所謂的情緒峰谷。當(dāng)這種沖突和尷尬被幽默化解時，觀眾能感受到表演者情緒的張力和收縮。

而脫口秀的意義不僅停留在讓人笑出來的峰時，更重要的是笑過之后對社會議題的反思，或?qū)€體內(nèi)我的自省。谷底徘徊后，還能笑出來與生活和自我和解，重回巔峰，這就是幽默去改變情緒的心理路徑。

成長于當(dāng)代，誰也不知何時被潑上了濃重底色。

雙胞胎姐妹顏怡顏悅提到年輕女孩對美的焦慮無處不在?！敢坏较奶?，時尚類公眾號都喊著脫毛」，「一講脫口秀，彈幕都在問，明明是雙胞胎，為什么左邊的臉總比右邊大」。

這種焦慮在上一季時也被反復(fù)談起，背后隱藏是女性平權(quán)意識的崛起和對話語權(quán)的爭取。

思文最經(jīng)典的觀點之一就是「女性的存在感并不在于美貌，而是有錢，這種底氣讓你在和男人吵架時，可以說，這是我的房子，請你回娘家」。

當(dāng)House自由佛系地在銀行柜臺點鈔時，這種體面而穩(wěn)定的職業(yè)卻是中年人生活底氣的支撐，44歲的汽車工程師老田這樣自嘲對年齡的焦慮——

「別的選手講脫口秀是發(fā)揮熱情，而我講脫口秀是發(fā)揮余熱?！共贿^中年脫發(fā)后，也能收到一些委婉的表達(dá)，「別人從不說我長得老，只說我長得慈祥」。

不過幸好，還好有一份汽車工程師的工作，能讓他在愛好興趣時體面生活。但疫情期間，老婆看著他發(fā)下來的工資，說「老田，你的工資是分期付款嗎？這是發(fā)下來的首付嗎？」

觀眾在大笑的同時，更能感受當(dāng)下發(fā)生的事件背景的熟悉和親近感，從而產(chǎn)生一種共情。

這也是脫口秀娛樂化和喜劇化的價值之一。它也許并不能徹底找準(zhǔn)出口，解決問題，但它把刺耳雜亂的聲音公開地奏響，在無序的時代里為社會和個體提供了一劑鎮(zhèn)定和安慰。而個性鮮明的個體，又可以用調(diào)侃詼諧的語調(diào)，甚至顛覆性拆解和破壞的態(tài)度來表達(dá)自己，只要觀點不被扭曲控制，或是斷章取義。

從這個角度上，無論是作為語言藝術(shù)還是喜劇藝術(shù)，幽默甚至還具備改變世界的力量。

而節(jié)目之外，和非專業(yè)出身的脫口秀演員在崛起一樣，無論是錄制現(xiàn)場觀眾的破梗接招，還是彈幕里大眾的激戰(zhàn)吶喊，也都迎來了一場互動和參與背后隱藏的話語權(quán)平移。

說到這里自然要call back一下。

在大眾文化的潮水里，明星和素人共存的第一季、第二季脫口秀大會，完成了精英脫冕和反叛權(quán)威的任務(wù)，而第三季用更大的規(guī)模和更積極的姿態(tài)，讓大眾不斷占領(lǐng)原先屬于精英階層和知識分子的話語權(quán)。

03

脫口秀沉浮二十年

隨著媒介敘事和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的變化，話語權(quán)的沉浮里，中國脫口秀已悄然走過了二十年。

從最初源起18世紀(jì)蘇格蘭的咖啡吧集會，到美國電視節(jié)目的發(fā)揚(yáng)光大，而后在1992年上海東方電視臺首推一檔談話節(jié)目，在中國，脫口秀的落地從音譯詞上就能看出侃侃而談的要求。

而央視的《實話實說》大火之后，談話類節(jié)目開始集中爆發(fā)。相比于傳統(tǒng)的新聞播報，脫口秀不直接強(qiáng)調(diào)宏觀敘事，而是把時代議題嵌入到私域和個體的生活中去，并借由表達(dá)者的實際經(jīng)歷和內(nèi)心感受，讓觀眾得到情感滿足或方向指導(dǎo)。

而后就邁入了我們最熟悉的互聯(lián)網(wǎng)時代。從《今夜80后脫口秀》，到《奇葩說》、《吐槽大會》、《脫口秀大會》，這一系列節(jié)目的問世和火熱讓觀眾對脫口秀的認(rèn)知不斷深入。

像李誕開場說的那樣，這幾年過去了，這個節(jié)目居然還在。

行業(yè)參與者的普遍感受是，三四年前很多機(jī)構(gòu)和觀眾都不知道什么叫脫口秀，而現(xiàn)在大家都會對這種藝術(shù)形式有個相對統(tǒng)一的認(rèn)知。

綜藝節(jié)目引流的效果顯著，視頻平臺的入口效應(yīng)和助推器角色自然也不可忽視，由此，才有了更大的脫口秀觀眾基數(shù)。

CBN DATA發(fā)布的《2018年中國年輕態(tài)喜劇受眾消費大數(shù)據(jù)報告》顯示，18到29歲之間年輕群體是脫口秀的典型受眾，超過八成的他們在城市里擔(dān)任專業(yè)工作，也愿意為脫口秀買單。

而在行業(yè)的周期性火熱里，每一檔熱播脫口秀綜藝的結(jié)束，就意味著下一輪線下淡季的開始。而《脫口秀大會》要做的，是將短期的關(guān)注拉長到全程和全產(chǎn)業(yè)鏈，把周期性繁榮穩(wěn)定為常態(tài)。

事實上，脫口秀要想成為生活方式的一部分還有很長的路要走。線下消費場景稀缺，喜劇人才供不應(yīng)求，和單純借助內(nèi)容難以留存線上引流的觀眾，是行業(yè)的共性問題。

但不管在哪里，好的內(nèi)容始終有著巨大的影響力。

所以我們能看到，這一季的《脫口秀大會》的文本打磨更顆粒化，同時更有縱深感。在被疫情影響的這次見面里，節(jié)目打破了原先分段的個體表演，在每個選手獨立發(fā)揮的基礎(chǔ)上，把社會和人生的議題隱秘地串聯(lián)起來，讓一些深度思考不斷被震蕩回響，而溫情和幽默的表達(dá)方式也更加觸動觀眾的內(nèi)心。

但這就是這季《脫口秀大會》必須要做的事。

在這個不破不立的時代，弄潮者必須入海，去提高內(nèi)容和表演者的質(zhì)量和標(biāo)準(zhǔn)，試驗新的表演方式，吸納新的表演者，尋找能夠落地的創(chuàng)新可能性。

當(dāng)新的脫口秀演員和新的脫口秀表達(dá)，被放在聚光燈下檢驗揣摩，就一定會引發(fā)爭議。

但有爭議才有討論，有話題才有關(guān)注，有關(guān)注才有了證實或證偽的前提。對新生行業(yè)來說，這和問一個演員你想不想紅是同樣的道理。

講真，沒有人會說不。

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吳懟懟，左手科技互聯(lián)網(wǎng)、右手文娛與消費。人人都是產(chǎn)品經(jīng)理2017年度作者，新榜2018年度商業(yè)觀察者，DONEWS2019年度十大專欄作者，NEWMEDIA2019年度科技新媒體，天極網(wǎng)2019年度影響力自媒體。

騰訊全媒派榮譽(yù)導(dǎo)師，虎嗅、36氪、鈦媒體、數(shù)英等專欄作者。

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原標(biāo)題：《李誕低估了2020，你低估了《脫口秀大會》》

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