一張舊報(bào)紙能拿來干嘛？

賣廢紙？

引火？墊東西？

Saturday-Sunday, July 18-19, Sea Pearl, 2015

在富有想象力的藝術(shù)家們看來，

舊報(bào)紙不僅僅可以閱讀，

還能玩兒出更多新花樣。

比如做成蕾絲報(bào)紙。

Le Parisien, 1945 - Le Devoir, 100 ans après, 2014Saturday-Sunday, December 7-8, Nelson Mandela, 2013

這是加拿大藝術(shù)家Myriam Dion的作品，

她畢業(yè)于魁北克大學(xué)，

主修視覺和媒體藝術(shù)。

有一天她看到咖啡館的人在看完報(bào)紙后，

隨手就扔到了附近的垃圾桶。

她突然想，

在這個(gè)紙媒日漸式微的社會(huì)，

有沒有辦法能把不值錢的報(bào)紙，

做成永恒的藝術(shù)品？

她想到了雕刻，

通過雕刻的方式可以把報(bào)紙去繁化簡，

只保留最核心的標(biāo)題和圖片，

讓人們一眼就能看到主題，

而且還可以當(dāng)作一幅畫一樣掛在臥室，

一舉兩得。

說干就干。

但是問題來了，

當(dāng)時(shí)她的手邊沒有專業(yè)的雕刻刀，

她就去找了一個(gè)做醫(yī)生的校友，

借了一把醫(yī)用手術(shù)刀。

雕刻的過程并不簡單，

首先就是要選材立意。

不過這沒有難倒她，

她平時(shí)很關(guān)注時(shí)事新聞，

干脆就從新聞事件開始雕刻。

下圖是2014年《紐約時(shí)報(bào)》發(fā)表的一篇，

針對(duì)世越號(hào)沉沒事件寫的文章，

她看完報(bào)紙后，

立刻就來了靈感。

作為事件核心的輪船，

肯定是要放在中心的位置，

周圍大段大段的文字，

被她巧妙地處理成了洶涌的浪花。

無數(shù)浪花包圍著一條孤零零的輪船，

不就是世越號(hào)，

沉沒前的真實(shí)寫照嗎？

當(dāng)我看到下面這幅畫的時(shí)候，

遠(yuǎn)遠(yuǎn)比看一篇3000字的文章更能感受到，

這場災(zāi)難發(fā)生時(shí)候，

人們痛苦的哭喊和無力回天的絕望。

下圖是一篇有關(guān)于，

羅興亞難民的一則報(bào)道，

報(bào)道了12.5萬羅興亞難民涌入了孟加拉國之后，

雙方產(chǎn)生沖突導(dǎo)致無數(shù)難民傷亡的悲劇。

Myriam Dion把報(bào)紙雕刻成畫，

報(bào)紙的90%部分都被處理成密不透風(fēng)的黑色，

如同籠罩在難民頭上的悲慘命運(yùn)，

右下方的一個(gè)角落里是一雙手，

緊緊摳住鐵柵欄，

努力地想要向外界傳遞他對(duì)于生命的渴望，

但是微弱的求救的聲音，敵不過龐大的黑暗。

還記得嗎？

2019年4月15日，

巴黎圣母院因工人操作不當(dāng)而失火，

這個(gè)800年的古跡被毀，曾經(jīng)牽動(dòng)了無數(shù)人的心。

下圖就是去年失火的一些新聞報(bào)道。

Myriam Dion很痛心，

收集了大概50多張報(bào)紙，

經(jīng)過雕刻、拼貼、組合做了下面這個(gè)作品。

它是一個(gè)圓形的形狀，

代表的是巴黎圣母院最著名的玫瑰天窗。

中間是巴黎圣母院的建筑主體，

塔樓的尖頂高高聳立。

周圍分布著圣母院不同角度的照片，

象征著守護(hù)。

塔尖背后的光暈就是這場大火，

它在提醒我們，

要對(duì)自然、建筑和歷史存有敬畏之心。

這一幅是2019年11月，

媒體報(bào)道印度新德里被霧霾籠罩的報(bào)紙，

她把報(bào)紙雕刻成圓形后，

還在雕刻新德里的地方加上了一層“罩子”，

以此來表現(xiàn)環(huán)境污染的嚴(yán)重性。

這一張是《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道關(guān)于農(nóng)場的新聞，

她在周圍雕刻了很多花朵，

顯得花團(tuán)錦簇。

下邊這一張是，

一場嚴(yán)重的火災(zāi)的新聞報(bào)道，

一個(gè)消防員孤零零地坐在畫面中央，

正在緊急滅火。

但是眼前的建筑，

已經(jīng)被毀滅地一干二凈，

看完后一種無力的悲壯感，

瞬間就涌上了心頭。

除了當(dāng)代的新聞報(bào)紙，

Myriam Dion也雕刻了很多舊報(bào)紙。

比如這張發(fā)行于1953年，

記載著年輕的伊麗莎白女王人生經(jīng)歷的《大公報(bào)》，

被她雕刻成了一本精致的畫冊(cè)。

這張發(fā)行于1911年，

記載著達(dá)·芬奇著名畫作《蒙娜麗莎》丟失新聞的報(bào)紙，

被她雕刻成了失物招領(lǐng)處的告示。

還有二戰(zhàn)結(jié)束后的慶祝場景，

追捕火車劫匪的場景，

以及信仰游行的場景，

都被她雕刻了出來。

這些報(bào)道原本是厚重的歷史事件，

但在Myriam Dion的手下，

顯得有一絲活潑與俏皮。

很多雕刻作品，

一張報(bào)紙是完不成的，

比如下面這張，

有多少個(gè)人頭，就有多少張報(bào)紙。

圓形報(bào)紙做起來更是復(fù)雜，

要先做好每一塊，最后再進(jìn)行拼接。

所以想要做出這樣的作品，

是很耗費(fèi)時(shí)間的。

《紐約時(shí)報(bào)》2014年10月20日?qǐng)?bào)道，羅馬教宗主持彌撒

常常一張就需要15天左右，

而且一不小心作廢了，還得換一張報(bào)紙重來。

但是Myriam Dion非常享受雕刻的這個(gè)過程，

“ 我正在創(chuàng)造一份可以被解讀的新報(bào)紙，

我的目的是減慢觀眾的觀看速度。

我擔(dān)心我們心不在焉地瀏覽著事物的表面，

擔(dān)心我們?cè)诖颐χ忻允Я朔较颉！?/p>

更令人驚嘆的是，她非常注重細(xì)節(jié)。

這是原報(bào)紙。

這是雕刻后的報(bào)紙。放大一倍來看，細(xì)節(jié)處非常清晰，

每一筆都雕刻地很完美。

而且對(duì)整體美感的把握也很精準(zhǔn)。人物與環(huán)境的處理也很到位。看Myriam Dion的蕾絲報(bào)紙，

就像是在看一件藝術(shù)品。

拿著放大鏡看，

越看越覺得精致無比。

陽光照射到蕾絲報(bào)紙上后，

會(huì)投射出好看的陰影，

讓人驚呼：

原來陰影也可以美成一幅畫。

如今時(shí)代的人們，

恐怕已經(jīng)沒有人看報(bào)紙了。

人們?cè)缇土?xí)慣了刷抖音，看短視頻，

3秒之內(nèi)就要獲得快樂，

對(duì)于需要深度沉浸和思考的閱讀，

越來越?jīng)]有耐心，

文字和報(bào)紙也逐漸被邊緣化。

Jeudi 12 férvrier, l’Observatoire du Mont-Mégantic, 2013Tuesday, July 28, The Thunder, 2015Wednesday, April 2, lost genaration in Syria, 2015

但是Myriam Dion，

用廉價(jià)的報(bào)紙做成藝術(shù)品，

既保留了報(bào)紙的主體內(nèi)容，又給了人美學(xué)的享受。

讓人欣賞的時(shí)候差點(diǎn)都忘記了，

這是一份報(bào)紙。

Myriam Dion的初衷，

是希望喚起人們對(duì)文字閱讀時(shí)代的懷念。

雖然視頻最能刺激我們的眼球，

但是只有讓靈魂暢游在文字里，

才能獲得真正的思考。

正如她所說：

“ 我質(zhì)疑我們對(duì)短視頻的興趣，

我展示了耐心的手和好奇的眼睛的安靜力量，

這種安靜能讓人不被時(shí)代的焦慮情緒所裹挾，

而擁有真正屬于自己的精神世界?！?/p>

雖然這個(gè)時(shí)代安靜的閱讀越來越稀缺，

但是Myriam Dion還是認(rèn)為，

沉浸在廉價(jià)的快樂之中是對(duì)時(shí)間的一種浪費(fèi)。

找一個(gè)閑暇的下午，

慢慢讀完一份報(bào)紙，一本好書，

可能是這個(gè)時(shí)代最昂貴也是最難得的享受，

但是只要你體驗(yàn)過就會(huì)發(fā)現(xiàn)它絕對(duì)值得。

— END —

（本文圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，

版權(quán)歸原作者所有。）

轉(zhuǎn)載須知

轉(zhuǎn)載時(shí)后臺(tái)回復(fù)“轉(zhuǎn)載”二字，

無授權(quán)圖片的童鞋會(huì)被舉報(bào)的哦！

原標(biāo)題：《80后女孩將1元舊報(bào)紙賣出25000元高價(jià)，看后驚呆了：我缺報(bào)紙嗎？我缺這雙手！》

閱讀原文