吳作人是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上一位重要藝術(shù)家，在油畫和中國畫創(chuàng)作中均碩果累累，他的中國畫金魚因造型提煉且清新雅逸，深為時(shí)人所重。近日，“藝奪天工——吳作人中國畫金魚作品研究展”在蘇州吳作人藝術(shù)館開幕，42件金魚題材作品全面呈現(xiàn)了吳作人金魚題材的國畫創(chuàng)作，觀眾能一覽他從早期探索到后期成熟的整體軌跡與探索脈絡(luò)。

吳作人（1908-1997）

吳作人先生是20世紀(jì)的藝術(shù)大家，是現(xiàn)代中國新文化運(yùn)動(dòng)之后全面掌握西方繪畫觀念和技法的畫家，是引入學(xué)院式造型的訓(xùn)練制度，推行現(xiàn)代藝術(shù)教育的主要代表人物。

1908年，吳作人出生于蘇州，祖父是文人畫家。吳作人自幼學(xué)習(xí)西方經(jīng)典方法“救亡圖存”，先在上海、南京學(xué)畫，繼而負(fù)笈歐洲，在比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院獲桂冠，受到西方專業(yè)藝術(shù)界的承認(rèn)?；貒螅旬吷唤o了中國的美術(shù)教育和藝術(shù)發(fā)展事業(yè)。率領(lǐng)中央美院的主要藝術(shù)家，開“十張紙齋”，用素描的方法推進(jìn)中國畫造型提煉塑造，開創(chuàng)出國人喜聞樂見的熊貓、金魚、駱駝、牦牛等形象作品。油畫上，他不肯延續(xù)在歐洲習(xí)得的成熟的畫法，深入西部中國，找色彩，學(xué)敦煌，開創(chuàng)出中國油畫方法，中年再回傳統(tǒng)，“50歲后學(xué)篆”，甚至要求中央美院西畫專業(yè)學(xué)生必須學(xué)習(xí)書法，把中國傳統(tǒng)的藝術(shù)精華與西方引入的學(xué)院制度充分融合，以“乘一總?cè)f，舉要治繁”，推進(jìn)中國造型藝術(shù)教育。

吳作人《池趣》1978 國畫

吳作人先生外孫女、吳作人國際美術(shù)基金會(huì)秘書長吳寧介紹，“金魚作為一個(gè)繪畫題材，看起來似乎是游戲筆墨，雕蟲（魚）之小技而已。但是在吳作人先生的藝術(shù)中，金魚卻有一個(gè)奇特的地位，即明確地提示其‘乘一總?cè)f，舉要治繁’的藝術(shù)主張。他長期執(zhí)掌中央美術(shù)學(xué)院的教學(xué)，極力推進(jìn)中國畫的另外一種方向的‘改造’，就是用素描的方法，寫生的訓(xùn)練，提高中國畫的造型能力，使之符合真實(shí)，切合現(xiàn)實(shí)，同時(shí)又保存中國畫原有的概括而整體的筆墨，爭取創(chuàng)造出一套超越西方寫實(shí)藝術(shù)的全新的道路。金魚題材體現(xiàn)了這個(gè)概括和整體的追求和實(shí)驗(yàn)?！?/p>

吳作人 《金魚》速寫

吳作人 《金魚》國畫

此次展覽以三個(gè)部分呈現(xiàn)吳作人先生的金魚創(chuàng)作，分別為“東方圣魚——中國金魚簡介”、“百年流風(fēng)——中國近現(xiàn)代中國畫金魚作品創(chuàng)作掇英”、“獨(dú)標(biāo)新格——吳作人中國畫金魚作品風(fēng)格形成解析”。第1部分簡單介紹金魚的科普知識(shí)；第2部分?jǐn)X取百余年來中國畫金魚題材創(chuàng)作的主要藝術(shù)成果背景，便于觀眾比較與了解吳作人中國畫金魚題材作品的藝術(shù)成就。第3部分通過展出從20世紀(jì)40年代末到80年代，這半個(gè)世紀(jì)里吳作人創(chuàng)作于不同時(shí)期的42件金魚題材作品，全面呈現(xiàn)了吳作人對金魚題材國畫創(chuàng)作，從早期探索到后期成熟的整體軌跡與探索脈絡(luò)。這42件作品分成寫生速寫作品，明確紀(jì)年作品，無明確紀(jì)年作品三個(gè)部分。脈絡(luò)清晰明了，便于觀眾賞讀理解。

展覽現(xiàn)場

吳作人《金魚》四條屏（局部）約20世紀(jì)60-70年代

吳作人《金魚》四條屏（局部）約20世紀(jì)60-70年代

“金魚”是中國畫傳統(tǒng)常見題材之一，百余年來，中國畫壇上畫金魚的能手眾多。虛谷（1823-1896）生前常游走于上海、蘇州、揚(yáng)州之間，尤居海上為多。上海是近代中國受到西方文化強(qiáng)烈沖擊影響最早最深的地區(qū)之一，從虛谷的繪畫作品中明顯可以看到西方繪畫尤其是西畫用色的影響。虛谷是近代中國繪畫史上深具革新精神的一位畫家。在百余年的歷史長河里，吳作人與虛谷相隔并不遙遠(yuǎn)，加上吳作人自身的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)，不會(huì)不了解和熟識(shí)虛谷及其藝術(shù)。虛谷于藝術(shù)上勇于“革新求變”的探索精神，在吳作人的藝術(shù)實(shí)踐中可以得到印證。

在吳作人藝術(shù)館副館長丁建忠看來，品讀吳作人先生的中國畫金魚作品，其風(fēng)格鮮明，清新雅逸，深為時(shí)人所重。要讀懂吳作人的中國畫金魚作品，應(yīng)解析清楚形成“吳家樣”金魚藝術(shù)作品的幾個(gè)重要因素。其一，其造型提煉，源于吳作人能熟知對象的“結(jié)構(gòu)解剖”，而后成于其中國畫的“筆墨塑造”；其二，關(guān)于中國畫的“筆墨”，不能簡單理解為“線質(zhì)”、“墨韻”等如何，吳作人認(rèn)為“筆墨”離不開形色塑造形象，包含著豐富的造型筆觸與色彩的渲染；其三，吳作人先生強(qiáng)調(diào)畫中要“有我”，藝術(shù)家不同的修養(yǎng)，就會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)境界。其四，吳作人運(yùn)用“比”“興”手法創(chuàng)作金魚題材作品，追求的是一種“詩意”美。

吳作人《水不在深》（軸）1987年

通過“金魚”創(chuàng)作可知吳作人的藝術(shù)觀點(diǎn)與追求，他既為新時(shí)代傳統(tǒng)題材中國畫的發(fā)展指出了一條新路，也給當(dāng)下藝術(shù)界同道思考傳統(tǒng)中國畫如何發(fā)展求進(jìn)，提供了更多啟示與可能。

吳作人《池趣》國畫  

此次展覽由蘇州市公共文化中心、吳作人國際美術(shù)基金會(huì)共同主辦，吳作人藝術(shù)館承辦。蘇州吳作人藝術(shù)館是國內(nèi)名人藝術(shù)館中的一個(gè)典型，近年來專注于開展對吳作人先生的研究。名人藝術(shù)館的展覽不在其規(guī)模多大、多全，而在于深入、專門，能夠單獨(dú)解決重要的學(xué)術(shù)問題。蘇州吳作人館此前已經(jīng)完成了三個(gè)研究性展覽并出版研究專著。

展覽將持續(xù)至2021年6月20日。