雖受疫情影響，但2022年國(guó)內(nèi)仍然涌現(xiàn)了不少讓人眼睛一亮的新建筑。

從“正反拱”大屋頂造型的隋唐大運(yùn)河文化博物館，到屹立城市綠地中的玉石建筑——上海圖書(shū)館東館，再到以“現(xiàn)代宋韻”為核心的杭州國(guó)家版本館等，這些項(xiàng)目雖然有不同的尺度、功能和語(yǔ)境，但都承載著傳播文化、藝術(shù)的功能。

而由火車(chē)站改造而成上海星美術(shù)館，石宕、啤酒廠等改建而成的文化場(chǎng)所等，則展現(xiàn)了建筑師們對(duì)于歷史與當(dāng)下的思考?！杜炫刃侣劇に囆g(shù)評(píng)論》“回望2022年”，本期盤(pán)點(diǎn)是國(guó)內(nèi)建筑設(shè)計(jì)及改造案例。

隋唐大運(yùn)河文化博物館

河南洛陽(yáng)，5月

隋唐大運(yùn)河文化博物館

隋唐大運(yùn)河是世界上開(kāi)鑿最早、規(guī)模最大的運(yùn)河。公元 605 年，隋煬帝下詔開(kāi)鑿?fù)?jì)渠，歷經(jīng) 5 年，建成以洛陽(yáng)為中心，南起余杭（杭州），北通涿郡（北京），全長(zhǎng) 2700 余公里的大運(yùn)河。大運(yùn)河的開(kāi)通產(chǎn)生了久遠(yuǎn)而積極的影響，對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展起到了巨大的促進(jìn)作用。

2022年，由建筑師李立設(shè)計(jì)的隋唐大運(yùn)河文化博物館正式對(duì)外開(kāi)放。

大運(yùn)河文化博物館坐落于洛陽(yáng)市主城區(qū)瀍河入洛河口的西北角，內(nèi)設(shè)展覽陳列、公共休閑、研學(xué)會(huì)議、文物儲(chǔ)藏等多個(gè)功能區(qū)，是集文物保護(hù)、科研展陳、社會(huì)教育于一體的綜合性運(yùn)河主題博物館。

該建筑的布局一方面尊重并呼應(yīng)洛河大堤上已經(jīng)形成的仿唐建筑群“瀍壑朱櫻”的中軸線，另一方面在內(nèi)部空間組織上用層層遞進(jìn)的功能空間布局規(guī)避不利的地形影響，形成了完整連續(xù)的展廳單元和富于變化的內(nèi)部空間體驗(yàn)。

隋唐大運(yùn)河文化博物館（局部）

隋唐大運(yùn)河文化博物館（局部）

在接受媒體采訪時(shí)，設(shè)計(jì)師李立談及這一建筑的設(shè)計(jì)理念為9字——“運(yùn)河源、隋唐韻、洛陽(yáng)造”。他從隋唐大運(yùn)河這一古代水利工程的技術(shù)特征為切入口，以洛河上架設(shè)的拱橋結(jié)構(gòu)為原型，用現(xiàn)代建造技術(shù)的自然呈現(xiàn)來(lái)取代對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)格的具象模仿，從而實(shí)現(xiàn)古今文明的對(duì)話。

館內(nèi)大跨度混凝土拱仿佛將一座座橋“搬”到空間內(nèi)，橫縱相交，勾勒出獨(dú)特的空間秩序。室內(nèi)下垂的屋頂與外部的拱形基座恰好相背，形成“對(duì)偶”狀態(tài)。建筑師李立表示， “我們用這種 ‘正反拱’，來(lái)回應(yīng)一種隋唐韻味的再現(xiàn)?！贝送猓覂?nèi)的吊頂《云帆》由 126986 個(gè)三彩陶瓷單元組成了迄今世界最大的陶瓷吊頂藝術(shù)作品。

隋唐大運(yùn)河文化博物館（局部）

開(kāi)館之際，陳列展“國(guó)運(yùn)泱泱——隋唐大運(yùn)河文化展”呈現(xiàn)文物330件套，以隋唐時(shí)期的陶器、鐵器、瓷器、三彩器為主，以貫穿大運(yùn)河歷史的時(shí)間脈絡(luò)為線索，分“形勝天下，運(yùn)河中心”“千年運(yùn)河，萬(wàn)物通濟(jì)”“東都盛世，國(guó)運(yùn)繁華”“古今輝映，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)”四大部分，給觀眾講述了隋唐大運(yùn)河沿河都市的繁華和欣欣向榮的運(yùn)河貿(mào)易，充分展示了洛陽(yáng)在隋唐大運(yùn)河中心城市的歷史地位與現(xiàn)實(shí)影響，以及運(yùn)河開(kāi)鑿的文化背景和驚天的技術(shù)成就。

上海圖書(shū)館東館

上海，9月

上海圖書(shū)館東館? RAWVISION Studio : SHL

今年9月，隨著上海圖書(shū)館東館的正式對(duì)外開(kāi)放，圖書(shū)館如何“更新”的秘密也逐漸在公眾面前顯現(xiàn)。作為一個(gè)以藝術(shù)、文化和科技驅(qū)動(dòng)知識(shí)分享的平臺(tái)，上海圖書(shū)館東館是當(dāng)代圖書(shū)館飛速發(fā)展的成果體現(xiàn)。

SHL建筑事務(wù)所董事、設(shè)計(jì)總監(jiān)Chris Hardie表示，“設(shè)計(jì)這座對(duì)上海市民充滿重要意義的文化地標(biāo)，我們的理念是‘從書(shū)籍到交集’—— 一個(gè)能夠?qū)⑷藗兙奂谝黄鸬目臻g。這是城市對(duì)市民的饋贈(zèng)?！?/p>

上圖東館總建筑面積11.5萬(wàn)平方米，地上7層，地下2層，是目前國(guó)內(nèi)單體建筑面積最大的圖書(shū)館。它的外觀如同一塊不斷被雕琢的玉石，安靜地屹立在城市綠地中。

上海圖書(shū)館東館? 田方方 : ArchDaily

上海圖書(shū)館東館的建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)和功能劃分都能讓人們自然而然地聯(lián)想到中式園林中的奇山異石：建筑主體就像一塊被雕琢過(guò)的玉石，漂浮在一片翠綠的樹(shù)冠之上；內(nèi)部空間猶如太湖石般相互連通，是人們探索和分享知識(shí)的源泉。上圖東館項(xiàng)目建筑師林婧表示，“古時(shí)候，學(xué)者們聚集在太湖石周?chē)^察它們的竣削的孔穴、斑駁的紋理和奇特的造型，凹凸曲折、玲瓏透空的石頭在不同角度下呈現(xiàn)不同的畫(huà)面，讓人浮想聯(lián)翩。今天，讀者在圖書(shū)館相互交錯(cuò)的空間中行走、閱讀、思考，也將獲得類(lèi)似的啟發(fā)和體驗(yàn)?！?/p>

上海圖書(shū)館東館內(nèi)部? 田方方 : SHL

上海圖書(shū)館東館內(nèi)部的公共區(qū)域和公共藝術(shù)

同時(shí)，在上圖東館內(nèi)，藝術(shù)家在設(shè)計(jì)過(guò)程中發(fā)揮了不可或缺的作用。十位來(lái)自全球各地的當(dāng)代藝術(shù)家，包括徐冰、谷文達(dá)、申凡、鄭重賓、艾米莉·弗洛伊德、倪有魚(yú)、劉文瑄、普拉默＆史密斯、馬興文以及楊振中，為館內(nèi)創(chuàng)作了多件場(chǎng)域定制的永久藝術(shù)作品。這些作品將在公共空間中發(fā)揮更深遠(yuǎn)的意義。

上海東館每年還將為 400 多萬(wàn)訪客舉辦 200 余場(chǎng)講座和上千場(chǎng)的各類(lèi)學(xué)術(shù)活動(dòng)。在這個(gè) 11.5 萬(wàn)平方米開(kāi)放、靈活和互聯(lián)的空間里，知識(shí)通過(guò)各種形式被傳授和分享。在功能上，上海東館則與已有的以藏書(shū)為主要功能的上海圖書(shū)館（本館）形成互補(bǔ)。

北京豐臺(tái)火車(chē)站

北京，6月

北京豐臺(tái)火車(chē)站

經(jīng)過(guò)4年的改擴(kuò)建，百年老站北京豐臺(tái)站也在今年以全新面貌開(kāi)通運(yùn)營(yíng)。改建后的豐臺(tái)站是亞洲最大鐵路樞紐客站，也是中國(guó)首座采用高速、普速重疊的雙層高架車(chē)場(chǎng)的火車(chē)站。

豐臺(tái)火車(chē)站始建于1895年，曾服務(wù)老京張鐵路、京廣鐵路、京滬鐵路等多條線路，開(kāi)辦客貨運(yùn)輸、列車(chē)編組技術(shù)作業(yè)等業(yè)務(wù)。隨著首都城市建設(shè)和鐵路的快速發(fā)展，車(chē)站承擔(dān)的相關(guān)業(yè)務(wù)相繼移交北京西站、豐臺(tái)西站等站辦理，至2010年運(yùn)輸業(yè)務(wù)全部停辦。

同年，gmp參加了新豐臺(tái)站的建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽，之后與中國(guó)鐵路設(shè)計(jì)集團(tuán)有限公司合作接受設(shè)計(jì)委托，并于2016年對(duì)設(shè)計(jì)方案進(jìn)行了改進(jìn)。2018年，項(xiàng)目正式動(dòng)工。豐臺(tái)站的擴(kuò)建緩解了北京另外兩座重要火車(chē)站——北京南站和北京西站的壓力，并加強(qiáng)了郊區(qū)與城市基礎(chǔ)設(shè)施的連接，也促進(jìn)了豐臺(tái)區(qū)自身的發(fā)展。

北京豐臺(tái)火車(chē)站

北京豐臺(tái)火車(chē)站剖透視圖 ? gmp

改建后的豐臺(tái)火車(chē)站采用懸浮屋頂，站房面積近40萬(wàn)平方米，將不同的交通路線系統(tǒng)匯集在一起。車(chē)站頂層是高鐵列車(chē)的站臺(tái)層，包括京港線（含張家口—上海段）在內(nèi)的12條南北方向的高鐵線從這里始發(fā)。首層站臺(tái)歸20條普速車(chē)列?？渴褂?，地下層運(yùn)行兩條地鐵線。豐臺(tái)站的規(guī)模在北京三大火車(chē)站中居于首位，它的建成為北京增添了一座新的重要交通樞紐。在高峰時(shí)段，每小時(shí)的聚集人數(shù)可達(dá)1.4萬(wàn)人。

北京豐臺(tái)火車(chē)站內(nèi)部

北京豐臺(tái)火車(chē)站內(nèi)部

該建筑采用了柱廊立面。與機(jī)場(chǎng)類(lèi)似，高大的、擁有自然采光的入口大廳不僅設(shè)有安檢區(qū)，還設(shè)有旅服配套，從而形成一個(gè)新的重要城市交通樞紐。建筑整體呈中軸對(duì)稱(chēng)，四面都設(shè)有入口。車(chē)站南北兩側(cè)的兩個(gè)大型公共廣場(chǎng)面向城市空間開(kāi)放，旅客可步行經(jīng)過(guò)廣場(chǎng)到達(dá)車(chē)站。機(jī)動(dòng)交通被引導(dǎo)到上面一層，從那里可以直接進(jìn)入設(shè)有候車(chē)區(qū)、售票處和商鋪的出發(fā)層。

豐臺(tái)站的部分設(shè)計(jì)理念旨在為站內(nèi)引入大量自然光，引導(dǎo)旅客在站內(nèi)穿行。495米長(zhǎng)的中央光庭以及玻璃幕墻便于采光，并將自然光引導(dǎo)到下面幾層。此外，車(chē)站屋頂還鋪設(shè)了太陽(yáng)能電池板，預(yù)計(jì)每年可發(fā)700萬(wàn)度綠電，從而滿足站內(nèi)部分設(shè)備的電力需求。

杭州國(guó)家版本館

杭州，7月

杭州國(guó)家版本館（鳥(niǎo)瞰圖）

國(guó)家版本館的中華版本保藏傳承體系，包含位于北京的中央總館和3個(gè)分別建在杭州、廣州和西安的分館。四個(gè)館共同承擔(dān)中華文明種子基因庫(kù)和版本資源異地災(zāi)備中心的重任。其中，杭州國(guó)家版本館為國(guó)家版本館的杭州分館，位于良渚古城遺址東側(cè)。

作為杭州國(guó)家版本館的設(shè)計(jì)者，在這個(gè)以“現(xiàn)代宋韻”為核心定位的國(guó)家當(dāng)代“藏書(shū)樓”中，從空間格局到材料與建造技術(shù)，建筑師王澍與陸文宇希望能形成一套完整的建筑語(yǔ)言，去探索這個(gè)時(shí)代新的《營(yíng)造法式》。

杭州國(guó)家版本館南大門(mén)

在接受媒體采訪時(shí)，王澍坦言，整個(gè)項(xiàng)目的挑戰(zhàn)之一，在于如何在缺乏直接參照物的情況下，以宋代園林為背景進(jìn)行設(shè)計(jì)。最終，王澍從南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)的一張小畫(huà)中獲得了靈感。王澍說(shuō)，那幅畫(huà)“畫(huà)的是宋代的西湖邊上，一個(gè)文人在彈琴，兩個(gè)人在聽(tīng)。有意思的細(xì)節(jié)是他們戶外活動(dòng)的雅致：彈琴人身后還擺有一個(gè)U字形屏風(fēng)，屏風(fēng)上畫(huà)有松樹(shù)，形成一個(gè)非常建筑化的空間?！庇纱?，他想到了以平遠(yuǎn)的層層遞進(jìn)來(lái)“破題”：“這個(gè)層次的魅力可以用屏風(fēng)一樣的層層屏扇去表達(dá)?！?/p>

該建筑采用“南園北館”的布局。南側(cè)的南門(mén)、南書(shū)房、南閣、繞山廊、長(zhǎng)橋等圍繞水景布置，塑造江南園林意境，北側(cè)的主館區(qū)域設(shè)置庫(kù)房、北閣等，建筑之間以展廊相連?！拔覀儾扇×舜笫璐竺艿牟呗裕线叺膱@相對(duì)疏朗，北邊則密度很高，在與自然對(duì)話的同時(shí)滿足藏書(shū)功能需求。項(xiàng)目?jī)?nèi)最大的建筑有一個(gè)雙曲面屋頂，是這個(gè)園林的核心；如果你去看蘇州園林，每一個(gè)里都有這種作為核心的建筑?！蓖蹁榻B道。

杭州國(guó)家版本館的青瓷板

值得一提的是，杭州館原址是一處廢棄礦坑。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)通過(guò)綜合修復(fù)，將殘山剩水中的山巖石壁利用起來(lái)，與整個(gè)園林建筑融為一體，形成依山立閣、繞山為廊，就勢(shì)鑿池、引水入園的效果。

臺(tái)北表演藝術(shù)中心

中國(guó)臺(tái)北，5月

臺(tái)北表演藝術(shù)中心

士林夜市，是每個(gè)去臺(tái)北的旅客都不想錯(cuò)過(guò)的一站。今年5月，臺(tái)北表演藝術(shù)中心則在這里落成，這棟建筑從設(shè)計(jì)到落成歷時(shí)14年，被稱(chēng)為“皮蛋豆腐”的建筑。 

臺(tái)北表演藝術(shù)中心坐落于臺(tái)北劍潭捷運(yùn)站旁，由普里茲克建筑獎(jiǎng)得主雷姆?庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas）領(lǐng)軍的知名建筑公司OMA（荷蘭大都會(huì)建筑事務(wù)所）組成國(guó)際團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)圖曝光后的十余年間，這一設(shè)計(jì)圖形一直飽受爭(zhēng)議。有人認(rèn)為這是當(dāng)代設(shè)計(jì)史上值得記上一筆的藝術(shù)品，也有不喜歡的人認(rèn)為這座建筑多出來(lái)的球體很奇怪。 

臺(tái)北表演藝術(shù)中心（內(nèi)部）

臺(tái)北表演藝術(shù)中心（內(nèi)部）

盡管如此，你依舊無(wú)法否認(rèn)的是其想象的大膽，以及最終的落成。這一建筑是于邊界之間游走的建筑︰專(zhuān)門(mén)卻靈活、專(zhuān)注且開(kāi)放，成就自由的地標(biāo)。三個(gè)劇場(chǎng)嵌入一個(gè)中央立方體，讓劇場(chǎng)空間可以組合起來(lái)造就新體驗(yàn)。立方體從地面升高，讓臺(tái)北的日常生活透過(guò)貫穿其中的公共回路，延伸進(jìn)去劇場(chǎng)。劇場(chǎng)嶄新的內(nèi)部可能性和空間連結(jié)，在創(chuàng)作人、觀眾以及大眾之間產(chǎn)生各種關(guān)系，同時(shí)凝聚成一個(gè)耳目一新的標(biāo)志。

中央立方體將三個(gè)劇場(chǎng)的舞臺(tái)、后臺(tái)和其他設(shè)施，以及為觀眾而設(shè)的公共空間，整合成為一個(gè)有效的單元。劇場(chǎng)可以獨(dú)立或組合在一起使用，成就意想不到的場(chǎng)景和功能。

臺(tái)北表演藝術(shù)中心

此外，公共回路向不論有否持票的大眾敞開(kāi)進(jìn)入北藝的大門(mén)，回路貫穿通常被隱藏的劇場(chǎng)基礎(chǔ)設(shè)施和制作空間，沿途設(shè)有劇場(chǎng)風(fēng)景窗，讓參觀者看到劇場(chǎng)里的演出，以及劇場(chǎng)之間的技術(shù)支援空間。而在劇場(chǎng)空間之下則是地面景觀廣場(chǎng)，為臺(tái)北這片密集而充滿活力的區(qū)域，帶來(lái)又一個(gè)讓大眾匯聚的舞臺(tái)。

星美術(shù)館

上海，12月

星美術(shù)館建筑（航拍圖）

在2022年接近尾聲之際，一個(gè)長(zhǎng)向的、坡屋頂?shù)慕ㄖ辛ⅫS浦江岸，其堅(jiān)實(shí)流暢的結(jié)構(gòu)顯露出銀灰色的色調(diào)，在晨光的襯托 下，幾乎與水和天接連在一起。這是上海新開(kāi)的星美術(shù)館。

星美術(shù)館的原址為中國(guó)近現(xiàn)代歷史上第一個(gè)海陸轉(zhuǎn)運(yùn)鐵路平臺(tái) ——“日暉港貨?！?，始建于光緒三十年(1907) 。1937年八一三事變，上海南火車(chē)站遭日軍飛機(jī)投彈炸毀，日暉港貨棧便承擔(dān)起兩站的貨運(yùn)量和一小部分客運(yùn)業(yè)務(wù)，改稱(chēng)為日暉港火車(chē)站。1958年日暉港火車(chē)站更名為上海南火車(chē)站，隨后又更名為南浦火車(chē)站，在世博會(huì)前關(guān)閉。2014年，收藏家何炬星受政府邀在徐匯西岸籌建一座代表國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)前沿思考的美術(shù)館。最終，這一設(shè)計(jì)任務(wù)落到了普里茲克獎(jiǎng)得主讓·努維爾手中。

星美術(shù)館的原址舊照

星美術(shù)館建筑效果圖。照片由讓·努維爾建筑事務(wù)所提供

努維爾在設(shè)計(jì)上選擇了延續(xù)歷史，不去破壞建筑與歷史的連接性，使得星美術(shù)館不僅是新建于“日暉港貨?！敝?，更是對(duì)過(guò)去歷史的繼承與延續(xù)。建筑結(jié)構(gòu)上承續(xù)工業(yè)風(fēng)格，將原有建筑風(fēng)格做出了當(dāng)代的呈現(xiàn)。整個(gè)高挑的空間沒(méi)有一根橫梁，最大限度地拓展了室內(nèi)空間面積，通過(guò)精心設(shè)計(jì)的夾層很好地承載和抵消了水平力，使得整個(gè)室內(nèi)空間穩(wěn)固且簡(jiǎn)潔美觀，完美地承受住了重力。

星美術(shù)館正面

星美術(shù)館內(nèi)部

同時(shí)，努維爾強(qiáng)調(diào)光基于建筑的首要性，他認(rèn)為光就是實(shí)體，是一種可以運(yùn)用的基本材料。每個(gè)下午日光都會(huì)如約照進(jìn)場(chǎng)館的內(nèi)部，光仿佛成為了星美術(shù)館的影子，被建筑拉得許長(zhǎng)。這種合理對(duì)光的可能性和多樣性的運(yùn)用，讓建筑語(yǔ)匯豐富多彩，更為美術(shù)館增添了些許詩(shī)意。隨著星美術(shù)館的開(kāi)館，這里既承接著歷史的記憶，也將譜寫(xiě)作為美術(shù)館的新藝術(shù)故事。

張園

上海，12月

張園鳥(niǎo)瞰。圖片來(lái)源：上海市靜安區(qū)

在上海茂名北路伸向南京西路的幾百米上，向西是豐盛里，酒吧、面包店、墨西哥餐廳摩肩接踵地占據(jù)了這個(gè)昔日街區(qū)，大名鼎鼎的張園位于馬路的東側(cè)，一排老石庫(kù)門(mén)樓房安靜地朝向這些熱鬧的店鋪。

張園始建于1882年，是上海最大的市民公共活動(dòng)場(chǎng)所之一，被譽(yù)為“海上第一名園”。張園地處今南京西路之南、石門(mén)一路之西，舊址在今泰興路南端。從上海小校場(chǎng)年畫(huà)作品《海上第一名園》中，大致能夠想象出清末時(shí)張園的景象。19世紀(jì)80至90年代，1882年，上海掀起營(yíng)造經(jīng)營(yíng)性私園的熱潮。正是在這一年，寓滬富商張叔和重金從英國(guó)僑民手里買(mǎi)下21畝農(nóng)莊土地，取名“味莼園”，俗稱(chēng)“張家花園”，后又在原園之西購(gòu)得農(nóng)田40畝，辟為園區(qū)。

《海上第一名園》，上海小校場(chǎng)年畫(huà)

熊月之在《張園與晚清上海社會(huì)》中寫(xiě)道，張叔和一改江南園林小巧而不開(kāi)闊、重悅目而不重衛(wèi)生的特點(diǎn)，仿照西洋園林風(fēng)格，以洋樓、草坪、鮮花、綠樹(shù)、池水為筑園要素。到19世紀(jì)80年代后期，張園已被認(rèn)為是以西為主、中西合璧的新式花園。1893年，地標(biāo)建筑“安塏第”的建成更令張園在上海聲名大噪。20世紀(jì)20年代末，張園作為經(jīng)營(yíng)性私園的歷史結(jié)束，逐步改建為石庫(kù)門(mén)里弄住宅及花園住宅。這些住宅在接下來(lái)的歲月里逐漸衰敗。

2018年，靜安區(qū)啟動(dòng)張園地塊保護(hù)性征收，采用“征而不拆、人走房留”的方式，展開(kāi)了保護(hù)性修繕。

2022年11月25日，改造后的張園開(kāi)放前夕

2022年11月27日晚，茂名北路沿街，張園上演石庫(kù)門(mén)燈光秀

張園西區(qū)修繕項(xiàng)目設(shè)計(jì)師沈曉明看來(lái)，張園的建筑呈現(xiàn)出了歷史的文獻(xiàn)性，反映出不同歷史階段，人們的使用所帶來(lái)的影響?！巴高^(guò)斑斑駁駁的樣子，我們就可以讀出它擁有的那些歷史?！?/p>

改造和開(kāi)放后的歷史建筑內(nèi)部

改造后的張園內(nèi)部? 如恩設(shè)計(jì)研究室

對(duì)此，整個(gè)修繕過(guò)程遵循“留、改、拆、建”的原則。對(duì)外立面格局——包括庭院、天井的外立面和屋頂做了嚴(yán)格保護(hù)，而室內(nèi)則成為了設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的語(yǔ)境及畫(huà)布。設(shè)計(jì)師將室內(nèi)結(jié)構(gòu)重置，用更加安全的、鋼結(jié)構(gòu)和鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)替換了原有的磚木結(jié)構(gòu)體系。

縉云石宕

浙江縉云，10月

改建成書(shū)房的8號(hào)石宕

浙江縉云縣凝灰?guī)r資源豐富，由此衍生了歷史悠久的采石文化。宋代以降至上世紀(jì)八十年代，當(dāng)?shù)亓粝氯Ф嗵庨_(kāi)采遺跡，被稱(chēng)之為石宕。

隨著當(dāng)?shù)卣疀Q定禁止對(duì)巖石進(jìn)行開(kāi)采，石宕的安全隱患和文化遺產(chǎn)的活化利用便逐漸成為了新的課題。2021年，縉云縣委托建筑師徐甜甜及其事務(wù)所團(tuán)隊(duì)DnA_Design and Architecture，在與地質(zhì)安全檢測(cè)、巖土加固工程與隧道施工單位的探討及合作下，從3000多個(gè)廢棄石宕中挑選了9個(gè)具有代表性的石宕進(jìn)行生態(tài)活化利用。

縉云仙都山谷 ? 王子凌

現(xiàn)在，有3個(gè)項(xiàng)目改建成功并對(duì)外開(kāi)放：一個(gè)石宕被改成了書(shū)房，一個(gè)被改建為具有良好聲學(xué)效果的錐形演繹場(chǎng)，還有一個(gè)被改成了演示采石的表演地。隨著改建成功，這里迅速成為網(wǎng)紅景點(diǎn)吸引了眾多游客前來(lái)拍照打卡。

其中，入口處的是10號(hào)石宕，也是這一游覽路線的出發(fā)點(diǎn)。該石宕是一個(gè)三面圍合的空間，呈現(xiàn)特有的幾何形態(tài)，常年的雨水沖刷在巖壁上形成了峻黑的、富有沖擊力的痕跡。據(jù)說(shuō)，這里曾是村民的養(yǎng)雞場(chǎng)，在最初的設(shè)計(jì)中，石宕被設(shè)計(jì)成了采石文化的戶外表演場(chǎng)所，采石匠在這里一鑿一錘，演繹著昔日的場(chǎng)景。而現(xiàn)在，10號(hào)場(chǎng)所已增加了功能，成為了多媒體藝術(shù)放映場(chǎng)。

改建完的10號(hào)石宕

9號(hào)石宕，其外觀像一個(gè)傾斜陡峭的屋頂，很有辨識(shí)度。通過(guò)狹窄的入口，便能看到一個(gè)矩形的區(qū)域，凝灰?guī)r（火山噴發(fā)后凝固的石頭）在陽(yáng)光下泛紅，呈現(xiàn)出溫暖的色調(diào)，而最特別的則是紅色凝灰?guī)r圍合產(chǎn)生的聲學(xué)效果。據(jù)悉，這是清華大學(xué)的聲學(xué)專(zhuān)家燕翔教授對(duì)石宕進(jìn)行了聲學(xué)優(yōu)化，在巖壁上增加了吸音欄板。

8號(hào)石宕是一個(gè)內(nèi)部空間高聳，向山谷中延伸空間。這一空間深度約50米，高度近40米，是自上而下手工開(kāi)采的結(jié)果。建筑師用一條“之”字形的樓梯，串聯(lián)起原有的數(shù)個(gè)采石作業(yè)臺(tái)。在原來(lái)的作業(yè)臺(tái)上，現(xiàn)在加工安置由竹楠木制成的書(shū)架與欄桿。這個(gè)石宕現(xiàn)在名字叫“巖宕書(shū)房”，是一個(gè)供游客休息的圖書(shū)館，底部售賣(mài)咖啡，向上延伸的書(shū)架上則安置了有聲讀物。

9號(hào)石宕改造后上演的婺劇表演 ? 王子凌

徐甜甜此前在接受媒體采訪時(shí)說(shuō)，石宕的改造設(shè)計(jì)原則是將干預(yù)、投入成本減到最低，同時(shí)得用生態(tài)修復(fù)和可持續(xù)的改造方式。如今，經(jīng)過(guò)改造的巖宕被賦予了新的功能，成為了公共基礎(chǔ)設(shè)施的一部分，將千年的采石文脈以及民俗文化遺產(chǎn)并置于全新的語(yǔ)境之中。

金山嶺上院

河北金山嶺，9月

金山嶺上院整體鳥(niǎo)瞰 ? 蘇圣亮

由大舍建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的金山嶺上院位于北京和承德交界處的金山嶺五道梁的長(zhǎng)城腳下。它并非古寺，但目力所及之內(nèi)的古長(zhǎng)城卻是曠古奇跡。上院的出現(xiàn)為這一片山谷建立了新的時(shí)間點(diǎn)。

金山嶺上院選址的這段山谷，既有過(guò)煤礦開(kāi)發(fā)，也有過(guò)梯田耕作?，F(xiàn)場(chǎng)的雜草下還能看到村民自建梯田臺(tái)地的擋土墻位置，已然變成一個(gè)地形景觀的存在。新的上院建筑除了下部臺(tái)地上的開(kāi)敞的禪堂，上部建筑依山就勢(shì)，將1.6米退級(jí)的臺(tái)階式景觀地形轉(zhuǎn)譯為建筑的空間形式與尺度，它既是地形，也是建筑。

金山嶺上院（局部）

入口庭院則圍繞一個(gè)空院石庭布置，一側(cè)是安置佛像的佛堂?？赵阂韵騼?nèi)垂墜的薄鋼板與附著在混凝土圍合墻上的細(xì)鋼柱傳遞了傳統(tǒng)廊院的空間氛圍，空院向上的開(kāi)口刻畫(huà)出了一個(gè)朝向天空的框景，從院內(nèi)望去有遠(yuǎn)山、烽火臺(tái)，有斷崖峭壁和天際緩緩游弋的云彩，而朝向西側(cè)山谷的水平開(kāi)口則正好框出古長(zhǎng)城和一尊自然石像。佛堂名為“遍知堂”，取以周遍了知之智慧來(lái)斷除煩惱之意。佛堂內(nèi)有自然山石裸露于空間中。 

阿蘭若云起堂及其周邊山谷

由阿蘭若云起堂看滿山秋色 ? 蘇圣亮

拾級(jí)而下至阿蘭若禪堂，這也是這一項(xiàng)目最核心的空間，其平面布局參照了佛光寺大殿的“金廂斗底槽”形式，即由內(nèi)外兩圈矩形柱網(wǎng)相嵌套圍合而成，將殿身空間分為內(nèi)外兩層空間組成。當(dāng)人們身處禪堂室內(nèi)，低低的屋頂壓住視線范圍，在被檐廊包裹保護(hù)的同時(shí)又可與自然無(wú)限親近。

金山嶺上院（局部）

而上院內(nèi)的大小幾個(gè)內(nèi)庭園由枡野俊明創(chuàng)作，他既是景觀設(shè)計(jì)師也是一名僧人。入口石庭由五塊形態(tài)各異的自然山石構(gòu)成，寓意佛教文化中的“色、受、想、行、識(shí)”五蘊(yùn)，五蘊(yùn)和合而生萬(wàn)物。石庭地面為淺色鑿毛細(xì)石混凝土，傍晚時(shí)分，石庭光線猶亮，如月色大海，五塊石頭的山峰分立三組或立或臥，有大海無(wú)邊無(wú)盡之意，此庭取名“無(wú)盡意”。

金啤坊

深圳，12月

改造完成后的“金啤坊”

12月，第九屆深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展（深圳）主展場(chǎng)在深圳粵海城·金啤坊對(duì)外展出。此次“深雙”主展場(chǎng)“金啤坊”則是深圳第一例在工業(yè)遺存保護(hù)中，將拆除重建與綜合整治模式融為一體的復(fù)合式舊工業(yè)區(qū)更新項(xiàng)目。

金啤坊位于深圳粵海城項(xiàng)目，前身是原金威啤酒廠（一廠）。曾孕育著深圳唯一土生土長(zhǎng)的啤酒品牌——金威啤酒，那是深圳人的共同記憶，它陪伴著來(lái)自五湖四海的第一批城市建設(shè)者干杯暢飲、追逐夢(mèng)想。從世界工廠到設(shè)計(jì)之都，從務(wù)工者到創(chuàng)造者，從物質(zhì)生活的滿足到自我實(shí)現(xiàn)的追求，原金威啤酒廠工業(yè)生產(chǎn)的屬性漸漸褪去，廠區(qū)留下占地約1.16萬(wàn)平方米的具有標(biāo)志意義的工業(yè)遺存，深圳曾經(jīng)的奮斗與輝煌也濃縮到了這一小片工業(yè)遺存中。

金啤坊改造前實(shí)景圖??粵海置地

啤酒廠改造策略示意圖

2012年，金威啤酒廠成為了轉(zhuǎn)型房地產(chǎn)行業(yè)后的粵海置地的首個(gè)項(xiàng)目。2019年，URBANUS都市實(shí)踐建筑設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)項(xiàng)目整體改造，該團(tuán)隊(duì)采用整合、插接、介入性的改造策略，統(tǒng)合原本散落的工業(yè)遺存建筑單體體量，將零散的廠房遺構(gòu)在場(chǎng)地中串聯(lián)成完整的空間序列，以整體的力量與未來(lái)周邊大尺度的新城市環(huán)境取得平衡。基座內(nèi)部結(jié)合現(xiàn)狀地下空間開(kāi)挖一系列下沉庭院、通道與活動(dòng)空間，創(chuàng)造出一條空間敘事主線，引導(dǎo)市民參與豐富多樣的文化活動(dòng)。

改造完成后的“金啤坊”

在對(duì)原工業(yè)遺存原建（構(gòu)）筑物進(jìn)行加固，并適當(dāng)進(jìn)行空間插建介入的基礎(chǔ)上，對(duì)交通流線進(jìn)行優(yōu)化。除了基座加強(qiáng)了空間使用的靈活性，創(chuàng)造出一條南北貫穿的空間敘事主線，地面及空中的鋼樓梯及連橋也將新的流線引入工業(yè)設(shè)備的空間之中，人們可以進(jìn)入切開(kāi)的原污水站之中，穿入不同大小的啤酒罐體及管道形成廊道，感受一系列超越日常的工業(yè)建筑及設(shè)備的空間體驗(yàn)。

建筑單體改造手段主要以保留現(xiàn)狀混凝土建筑、原啤酒廠發(fā)酵罐罐體等基礎(chǔ)上，進(jìn)行節(jié)點(diǎn)性空間介入為主要改造手段進(jìn)行個(gè)性化改造，創(chuàng)造靈活可變的活動(dòng)場(chǎng)地，為空間功能提供更多的可能性，將原來(lái)單一的工廠生產(chǎn)線改造為未來(lái)多元的文化場(chǎng)域。

（本文部分內(nèi)容綜合自澎湃新聞此前相關(guān)報(bào)道及ArchDaily，gooood谷德設(shè)計(jì)網(wǎng)，青年建筑等）