【編者按】：

今年，澎湃新聞曾對(duì)舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館和荷蘭攝影博物館的攝影收藏與展覽進(jìn)行過(guò)轉(zhuǎn)載報(bào)道，因?yàn)槲覀冏⒁獾竭@兩處場(chǎng)館對(duì)促進(jìn)公眾了解攝影，理解攝影藏品的價(jià)值以及攝影的保存和拓展，都給予了非常積極和有價(jià)值的參考。

不僅僅是職業(yè)攝影師們的新聞攝影、紀(jì)實(shí)攝影的重大貢獻(xiàn)，此類博物館收藏來(lái)自民間的、個(gè)人/家庭的日常照片之于地區(qū)、國(guó)家歷史、文化、地理同樣有著重要的史料意義，某種程度上也是對(duì)攝影最本質(zhì)狀態(tài)的回應(yīng)。

阿拉伯地區(qū)的攝影并不為多數(shù)讀者所熟知，但中東地區(qū)的特殊歷史背景，歐洲殖民主義和帝國(guó)主義背景下的阿拉伯世界以及持續(xù)不斷戰(zhàn)爭(zhēng)和政治動(dòng)蕩中所受到的沖擊，影像記錄無(wú)疑是很重要的歷史留存和人類社會(huì)現(xiàn)狀的佐證。今天由學(xué)者特別梳理，為我們介紹因受爆炸影像目前仍在重建中的阿拉伯?dāng)z影基金會(huì)（Arab Image Foundation），他們?yōu)闅v史書(shū)寫(xiě)留存所做的努力和所贏得的支持與尊重。

劉偉田（現(xiàn)居蘇格蘭，攝影史副博士在讀，圣安德魯斯大學(xué)攝影檔案館工作）

2020年8月4日傍晚，黎巴嫩首都貝魯特港口發(fā)生劇烈爆炸，隨即形成強(qiáng)烈的沖擊波，附近幾公里內(nèi)的建筑都受到波及。阿拉伯圖像基金會(huì)（Arab Image Foundation）位于貝魯特港口區(qū)一棟高層建筑內(nèi)，由于距離爆炸發(fā)生地不到一公里，是當(dāng)?shù)厥艿奖ㄓ绊懽顬閲?yán)重的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)之一。兩次爆炸產(chǎn)生沖擊波震碎了基金會(huì)所在建筑的窗戶，將門震離門框，連為冷藏室專門安裝的重型防火門也遭到嚴(yán)重?fù)p壞。據(jù)基金會(huì)的官方網(wǎng)站描述，辦公區(qū)域和用于保存藏品的冷藏間因爆炸受損嚴(yán)重，天花板、墻壁和用于放置藏品的架子都在沖擊波中變形甚至倒塌。

爆炸后的阿拉伯圖像基金會(huì)1 圖片來(lái)自AIF官方社交媒體賬號(hào)

爆炸后的阿拉伯圖像基金會(huì)2 圖片來(lái)自AIF官方社交媒體賬號(hào)

爆炸后的阿拉伯圖像基金會(huì)3 圖片來(lái)自AIF官方社交媒體賬號(hào)

爆炸后的阿拉伯圖像基金會(huì)4 圖片來(lái)自AIF官方社交媒體賬號(hào)

阿拉伯影像基金會(huì)（The Arab Image Foundation，以下簡(jiǎn)稱AIF）成立于1997年，是位于黎巴嫩首都貝魯特的非盈利攝影機(jī)構(gòu)，目前一共有五名正式員工。AIF以民間攝影檔案館為主要運(yùn)作模式，致力于保存、展出、并研究從19世紀(jì)中葉到今天的來(lái)自中東和北非地區(qū)以及阿拉伯僑民的照片。截至目前，AIF收藏了來(lái)自50多個(gè)國(guó)家超過(guò)60萬(wàn)件包括照片和文獻(xiàn)資料在內(nèi)的藏品。去年六月，AIF完成了為期兩年多的照片數(shù)字化項(xiàng)目，將兩萬(wàn)多件藏品公開(kāi)在全新的網(wǎng)站上（https://stories.arabimagefoundation.org/）。

1956年，一場(chǎng)黎巴嫩民眾支持阿卜杜勒·納賽爾的示威游行。Chafic El-Soussi Collection, courtesy of the Arab Image Foundation

1948-1950年，墨西哥慶祝黎巴嫩的獨(dú)立日，膠銀顯影。 Graciela Madrigal de Bulhosen Collection, courtesy of the Arab Image Foundation

AIF由Fouad Elkoury, Samer Mohdad, 和Akram Zaatari三位攝影師和藝術(shù)家共同創(chuàng)立，這一組合為AIF的作為攝影機(jī)構(gòu)的定位和發(fā)展定下了重要基調(diào)。Fouad Elkoury是一位黎巴嫩攝影師，他在黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)（1975-1990）和第五次中東戰(zhàn)爭(zhēng)（1982）期間拍攝了大量照片記錄戰(zhàn)爭(zhēng)期間人民的日常生活，并于1991年參與了記錄貝魯特戰(zhàn)后城市殘骸的攝影項(xiàng)目。Samer Mohdad持有黎巴嫩和比利時(shí)雙重國(guó)籍，有長(zhǎng)期從事新聞攝影的經(jīng)歷，其作品專注于記錄和呈現(xiàn)跨越不同國(guó)家和地區(qū)的阿拉伯世界。Akram Zaatari既是攝影師和導(dǎo)演，又同時(shí)是藝術(shù)家和策展人，他的參與使得AIF自成立初期就與黎巴嫩和周邊地區(qū)的藝術(shù)家、作家、學(xué)者和策展人形成密切聯(lián)系。正因如此，AIF吸引了包括瓦利德·拉德（Walid Raad）和勞拉·芭拉迪（Lara Baladi）在內(nèi)的一大批藝術(shù)家的參與和合作。對(duì)于Akram Zaatari來(lái)說(shuō)，AIF作為一個(gè)攝影檔案館，本身就是一種當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐，是一種對(duì)歷史的存檔、質(zhì)問(wèn)與再創(chuàng)造。在這個(gè)意義上，AIF不僅僅是保存和展示照片的機(jī)構(gòu)，更是一個(gè)通過(guò)收藏和研究來(lái)產(chǎn)生知識(shí)的平臺(tái)。

 瓦利德·拉德（Walid Raad）. My neck is thinner than a hair: Engines. 1996–2001.? 2020 The Atlas Group/Walid Raad

Akram Zaatari,Objects of Study/Hashem El Madani/Studio Practices/Scratched Portrait of Mrs. Baqari. Saida (Lebanon), 1957. Modern gelatin-silver print, 2006. ?Arab Image Foundation

最初，AIF的創(chuàng)立者們主動(dòng)向當(dāng)?shù)鼐用窈蛿z影工作室獲取照片。今天，AIF獲得藏品的途徑主要來(lái)自社會(huì)捐贈(zèng)，不時(shí)會(huì)有人將大量具有歷史意義的照片匿名郵寄到基金會(huì)門口。經(jīng)過(guò)多年的收藏，AIF館藏的照片既有來(lái)自攝影師、藝術(shù)家、建筑師和記者捐贈(zèng)的作品以及當(dāng)?shù)赜皹嵌嗄陱氖律虡I(yè)攝影留下的底片，也不乏家庭合影和其它通過(guò)匿名捐贈(zèng)獲得的各類照片。這些照片的用途和來(lái)源多種多樣，放在任何一個(gè)傳統(tǒng)意義上的博物館、檔案館或是圖書(shū)館都會(huì)給存檔工作帶來(lái)巨大困難。然而對(duì)于AIF來(lái)說(shuō)，對(duì)這些照片進(jìn)行存檔并不是一個(gè)那么復(fù)雜的過(guò)程。這是因?yàn)锳IF既不用為某張照片為何被納入收藏作過(guò)多辯護(hù)，也無(wú)需在獲取藏品時(shí)對(duì)被收藏的照片進(jìn)行藝術(shù)上、價(jià)值上評(píng)估。進(jìn)入AIF的官網(wǎng)，我們看到的是隨機(jī)加載出的一組并不那么引人注目的照片：它們往往沒(méi)有標(biāo)題，圖片旁邊只顯示了存檔過(guò)程中被賦予的編號(hào)；它們的創(chuàng)作者往往沒(méi)有名字，因此首頁(yè)上只標(biāo)注了照片所在系列的名稱（如某某 Family Collection）；它們也并不“干凈”，許多照片和底片都有明顯的劃痕、折角、褪色甚至霉變。與其說(shuō)AIF收藏的是“通俗攝影”，不如說(shuō)這些藏品反映了攝影最本質(zhì)的狀態(tài)。

AIF主頁(yè)截屏1

AIF主頁(yè)截屏2

相比于照片由誰(shuí)拍攝以及曾經(jīng)被如何使用，AIF更注重照片的地理信息。這也反映了AIF作為一個(gè)在地機(jī)構(gòu)，對(duì)中東和北非地區(qū)的特別關(guān)注。在研究和社會(huì)參與方面，AIF的重要職能之一在于將自己的藏品向公眾開(kāi)放，并積極地與藝術(shù)家、策展人和學(xué)者合作，開(kāi)展研究項(xiàng)目。鑒于中東地區(qū)的特殊歷史背景，AIF的收藏為研究歐洲殖民主義和帝國(guó)主義背景下的阿拉伯世界提供了重要影像資料，也為在戰(zhàn)爭(zhēng)和政治動(dòng)蕩中被破壞的城市留下了寶貴的影像記錄。作為承載歷史的物件，這些照片不僅通過(guò)圖像記錄下了被拍攝的事物，其本身作為一個(gè)物件所經(jīng)歷的遷移、損壞、修復(fù)也構(gòu)成了照片的歷史。不同于紀(jì)實(shí)攝影，AIF對(duì)照片的理解和運(yùn)用不受到既定攝影類別的限制。不同于通過(guò)宏大敘事呈現(xiàn)歷史，AIF將照片視作一個(gè)個(gè)不成體系，卻又能激發(fā)出新的歷史書(shū)寫(xiě)，并對(duì)現(xiàn)有的歷史敘述提出挑戰(zhàn)的一手史料。必須強(qiáng)調(diào)的是，對(duì)歷史的書(shū)寫(xiě)和再書(shū)寫(xiě)并不是AIF作為攝影檔案館的附屬功能，而是創(chuàng)始人們成立該機(jī)構(gòu)的初衷。從這一角度看，不難理解AIF為什么沒(méi)有成為又一個(gè)圖片銀行、攝影畫(huà)廊、商業(yè)藝術(shù)空間或是文化旅游產(chǎn)業(yè)的一部分。

發(fā)生在八月貝魯特大爆炸對(duì)于原本就處在政治經(jīng)濟(jì)雙重危機(jī)中的黎巴嫩來(lái)說(shuō)無(wú)疑是雪上加霜, 但這似乎并不妨礙AIF重新回到正軌。爆炸后的幾周里，學(xué)生、朋友、前員工和社區(qū)志愿者志愿紛紛加入了AIF的重建和修復(fù)工作，基金會(huì)也收到了來(lái)自社會(huì)各界捐助的設(shè)備和物資。不同于我們?cè)谛侣勚谐３Ｂ?tīng)到的那個(gè)瀕臨崩潰的黎巴嫩，AIF的故事向我們展示了一個(gè)具體、鮮活且充滿韌性的黎巴嫩?？梢哉f(shuō)，AIF遠(yuǎn)不止是一個(gè)存放照片的場(chǎng)所或是一個(gè)攝影機(jī)構(gòu)，更是一個(gè)圍繞照片形成的公共空間和精神紐帶。

AIF的重建和修復(fù)工作。圖片來(lái)自阿拉伯圖像基金會(huì)社交媒體賬號(hào)

AIF的重建和修復(fù)工作。圖片來(lái)自阿拉伯圖像基金會(huì)社交媒體賬號(hào)