2017年暑期檔，電影《戰(zhàn)狼2》全國公映。誰也沒有料到，這部當(dāng)代軍事題材動作片竟能每天有幾個(gè)億的票房進(jìn)賬！繼而在中國內(nèi)地創(chuàng)下累計(jì)觀影人次1.4億的成績，并榮登“單一市場觀影人次”全球榜首。該片最終以56.8億票房收官，雄踞中國影史票房第一。直到四年后才由同為該片導(dǎo)演的吳京，主演的《長津湖》打破票房紀(jì)錄。

吳京憑借《戰(zhàn)狼2》獲得百花獎最佳男主角

《戰(zhàn)狼2》之后，由博納影業(yè)集團(tuán)股份有限公司、中國人民解放軍海政電視藝術(shù)中心等出品，中國香港導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)的《紅海行動》接續(xù)，在次年春節(jié)檔公映，創(chuàng)下36.48億元票房佳績。

在這之后，2019年中華人民共和國成立70周年，2021年中國共產(chǎn)黨建黨100周年，2022年喜迎黨的二十大勝利召開——電影《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》“三部曲”，以及《中國機(jī)長》《攀登者》《流浪地球》《奪冠》《金剛川》《懸崖之上》《長津湖》《1921》等一系列電影應(yīng)時(shí)而動，與一個(gè)又一個(gè)全國人民的大喜大慶應(yīng)聲相和，不僅取得不俗的社會反響，更一部部都票房喜人。

一個(gè)嶄新又滾燙的詞匯開始見諸報(bào)端，并日漸蔚然大觀?！靶轮髁麟娪啊?，儼然成了中國內(nèi)地院線的主力軍，不僅一道筑夢強(qiáng)國，更憑借實(shí)打?qū)嵉挠^眾“用腳投票”，助力中國電影市場一躍成為全球第一大市場。

“新”在哪里？堅(jiān)持社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一

未知舊，焉知新？新主流電影，到底“新”在哪里？理應(yīng)對前塵往事稍作回溯。在“新主流電影”這一名詞概念尚未經(jīng)實(shí)踐提煉出來之前，廣大觀眾所熟悉的相應(yīng)語匯，自然是“主旋律”電影。

1987年的電影局會議上，首次提出了“主旋律”電影的概念，也即所謂“堅(jiān)持主旋律，提倡多樣化”主張。（詳見：100歲、70年：銀幕上優(yōu)秀黨員形象的流變與迭代）

左起：《生死抉擇》《烈火中永生》《焦裕祿》

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，隨著大眾文化的蓬勃發(fā)展，主旋律電影的說教功能和模式化敘事，漸趨老套?！翱奎h政機(jī)關(guān)、廠礦企事業(yè)單位組織觀看”，成為這一類電影好說而不好聽的另類寫照。

《英雄》劇照

2002年，隨著全國院線制改革的帷幕拉開，電影《英雄》也在當(dāng)年上映，中國式大片正式登上歷史舞臺。產(chǎn)業(yè)視野、市場邏輯、票房數(shù)據(jù)等名詞術(shù)語，相應(yīng)成為任何一部電影從策劃誕生到面世公映，繼而延續(xù)“長尾效應(yīng)”，納入全盤考量的應(yīng)有之義。這些變化都為主旋律電影的創(chuàng)作，提供了更為宏闊的創(chuàng)作視野和相對靈活的發(fā)展空間。

應(yīng)該這么說，進(jìn)入新世紀(jì)后，跨媒融合語境帶來諸多機(jī)遇，面對觀眾日趨多元的審美期待與觀影訴求，類型表達(dá)與市場意識開始融入主旋律電影之中，使其以新主流的姿態(tài)和面向?qū)崿F(xiàn)價(jià)值傳遞與文化傳播，釋放出基于產(chǎn)業(yè)邏輯與工業(yè)思維的共情力和感召力。

新主流電影的概念，由實(shí)踐與創(chuàng)新應(yīng)運(yùn)而生。與前文所列多部經(jīng)濟(jì)和社會效益雙收的電影相觀照，“新主流電影是主流電影在新時(shí)代自我嬗變的一種新形態(tài)”。最大的特點(diǎn)是堅(jiān)持社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。無論是主流電影或者說新主流電影，基于主流價(jià)值體系的“中國敘事”都是最大的母題。

發(fā)軔與勃興，“共和國三部曲”

2008年，北京夏季奧運(yùn)會盛大召開。那自信又喜悅的神情，就寫在國家體育場開幕式全體演職人員浸潤汗水又昂揚(yáng)高亢的面龐上。這一年，之于中國電影市場，“3527塊銀幕與51億元產(chǎn)值”“中國電影收復(fù)失地”的口號，第一次被響亮地提了出來（《三聯(lián)生活周刊》2008年第六期封面報(bào)道）。

《三聯(lián)生活周刊》2008年第六期封面報(bào)道“中國電影收復(fù)失地”

為完成此次專題報(bào)道，澎湃新聞記者特意致電影視產(chǎn)業(yè)學(xué)者、中國藝術(shù)研究院電影電視研究所教授支菲娜。她提供了這樣一組數(shù)據(jù)，“恰好，我的博士論文里就是從2007年開始計(jì)算國產(chǎn)影片和進(jìn)口影片的票房對比。之前的對比數(shù)據(jù)還真不一定有，我們之前對這塊不夠重視，統(tǒng)計(jì)水平也不夠先進(jìn)。2007年全國票房應(yīng)該是33.27億元，其中國產(chǎn)影片18.01億元，占比54.13%；進(jìn)口片15.26億元，占比45.87%?！?/p>

回到2008年年初，中國電影集團(tuán)公司剛剛上市，時(shí)任董事長的韓三平在接受媒體采訪時(shí)，提出了發(fā)展“新概念電影”的理念，“中國電影現(xiàn)在發(fā)展勢頭非常好，2007年票房上漲了26%，漲幅超過GDP的好幾倍。一個(gè)國家的一個(gè)產(chǎn)業(yè)正在發(fā)展，我們要進(jìn)入這個(gè)產(chǎn)業(yè)，但是我們要注重這個(gè)產(chǎn)業(yè)的民族性、民族特點(diǎn)。也就是說，如何讓產(chǎn)品具有中國電影的特點(diǎn)、華語電影的特點(diǎn)，這是我們面臨的巨大難題，是一個(gè)壓力和一個(gè)挑戰(zhàn)。”

韓三平（右一）在《建黨偉業(yè)》片場

什么是韓三平所謂的“新概念電影”？他給出的答案是“三結(jié)合”：“優(yōu)秀的中國文化和傳統(tǒng)的電影藝術(shù)表現(xiàn)方式和現(xiàn)代高新技術(shù)相結(jié)合，優(yōu)秀的中國文化、傳統(tǒng)的電影工業(yè)制作手段和現(xiàn)代工業(yè)電影技術(shù)相結(jié)合，優(yōu)秀的中國文化、優(yōu)秀的中國電影作品和現(xiàn)代營銷推廣方式相結(jié)合?！?/p>

而如何應(yīng)對面臨“巨大難題”？韓三平給出的答案之一，是2009年9月上映的《建國大業(yè)》。該片公映三天后，票房就突破億元大關(guān)，并于次年摘得大眾電影百花獎最佳故事片。有媒體評論認(rèn)為，“講政治和賺鈔票，在這部片子身上實(shí)現(xiàn)了理想的結(jié)合?！?/p>

與亮眼的票房成績相應(yīng)，該片的一大話題點(diǎn)是集齊了172位內(nèi)地和香港（含外籍）影視明星，零片酬出演片中有名有姓的歷史人物。就此，韓三平曾有句名言，“母親要過生日了，誰不愿意給母親獻(xiàn)禮？”

《建國大業(yè)》劇照

一場政協(xié)委員參與政協(xié)會議的戲份。鏡頭掃過，便有馮鞏、甄子丹、鄧超、苗圃、董璇、陳數(shù)、寧靜、英達(dá)、沈傲君等十余位明星的臉孔在場；另一場毛澤東同參會婦女代表在中南海合影的戲份中，觀眾剛看到章子怡、陳數(shù)等一眾女明星圍坐在唐國強(qiáng)身邊。“毛主席、各位代表，咱們照了??！”相機(jī)暗盒上的大紅布簾一拉，飾演攝影師的，竟是“非著名相聲演員”郭德綱！明星們在片中魚貫而出目不暇給，以致不少觀眾是抱著進(jìn)影院“數(shù)星星”的期待，看完了整部電影。

《建國大業(yè)》劇照

雖然有慶祝建國五十周年的電影《開國大典》珠玉在前，但《建國大業(yè)》的藝術(shù)成就也有可圈可點(diǎn)之處：吳剛飾演聞一多的激情演講；陳凱歌飾演的馮玉祥大白天提著燈籠去找蔣介石對質(zhì)；王寶強(qiáng)飾演的四野小戰(zhàn)士，誤以為眼前北平的城墻是“地主家的大院，手榴彈都炸不開！”；馮小剛出場時(shí)的那句，“恒社，杜月笙”；姜文飾演毛人鳳所帶出的喜感，“這種他媽的事兒，怎么能公開呢？還是那句老話，活不見人，死不見尸（陳道明飾演的閻錦文接話道）”。無不令人印象深刻。

《建國大業(yè)》劇照

具體到領(lǐng)袖人物的刻畫上，毛澤東（唐國強(qiáng)飾演）、朱德（王伍福飾演）、周恩來（劉勁飾演）等中央領(lǐng)導(dǎo)在聽聞淮海戰(zhàn)役的捷報(bào)當(dāng)晚——西柏坡火樹銀花、載歌載舞，幾人卻在室內(nèi)就著大蔥和花生、紅棗等簡餐圍桌痛飲，酩酊大醉之際，攜手搭肩高唱《國際歌》。以及那場西苑機(jī)場閱兵戲——據(jù)說，表演前把自己灌到微醺的劉燁，一上場就自帶雙頰和頸項(xiàng)上的酡紅。他飾演的老紅軍戰(zhàn)士沖著毛主席搭乘的檢閱吉普車吼道：“我代表活著的、死了的，紅軍老戰(zhàn)士，向毛委員，敬禮！”繼而領(lǐng)唱“向前！向前！向前！”全場官兵齊聲高歌中國人民解放軍軍歌的場景，著實(shí)令人動容。

2011年，中國共產(chǎn)黨建黨90周年；2017年，中國人民解放軍建軍90周年。中影又相繼推出了《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》（詳見：中國大片20年⑤｜戰(zhàn)爭片：兄弟·國族·工業(yè)化），一并構(gòu)成“共和國三部曲”。有《開天辟地》（1991年李歇浦導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)）珠玉在前，《建黨偉業(yè)》全景展現(xiàn)了從辛亥革命爆發(fā)到共產(chǎn)黨成立十年間的重大事件，清晰扼要地展現(xiàn)了建黨背景與歷史過程。

《建黨偉業(yè)》劇照

《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》在創(chuàng)作上的一大亮點(diǎn)，都是在韓三平和黃建新聯(lián)袂執(zhí)導(dǎo)外，集納了一批業(yè)內(nèi)知名導(dǎo)演和演員參與到導(dǎo)演的拍攝工作之中。《建國大業(yè)》的友情導(dǎo)演（分場導(dǎo)演）有陳凱歌、陳可辛和馮小剛，而姜文、唐國強(qiáng)、張國立更客串了臨時(shí)導(dǎo)演?！督h偉業(yè)》延續(xù)導(dǎo)演客串執(zhí)導(dǎo)的做法，同時(shí)在戲份對應(yīng)上針對性更為明顯：電影的海外部分由李少紅執(zhí)導(dǎo)，五四時(shí)期部分由陸川執(zhí)導(dǎo)，戰(zhàn)爭場面則由剛剛拍出了《喋血孤城》的八一廠導(dǎo)演沈東執(zhí)導(dǎo)。

《建黨偉業(yè)》劇照

不僅集納國內(nèi)一線演藝紅星，更召集一線導(dǎo)演，共同努力拍好一部新主流電影的做法，在下文將要陸續(xù)登場的“我和我的”系列影片，以及現(xiàn)而今中國影史票房冠軍影片《長津湖》中，得到了更加明晰的延續(xù)與貫徹。

歷史瞬間，全民記憶，迎頭相撞，“我和我的系列”

多段式劇情片《我和我的祖國》，作為中國電影人慶祝建國70周年的獻(xiàn)禮片，是2019年內(nèi)地國慶檔的一面旗幟，亦可視作新主流電影從1.0到2.0的迭代代表作。與“共和國三部曲系列”相仿，該片當(dāng)然也有不少明星加盟，大家關(guān)注點(diǎn)卻在此次集結(jié)七位一線導(dǎo)演合作一部電影上。

《我和我的祖國》海報(bào)

《我和我的祖國》由華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司領(lǐng)銜出品，傅若清擔(dān)任總出品人，陳凱歌擔(dān)任總導(dǎo)演，黃建新?lián)慰傊破?，張一白?dān)任總策劃，陳凱歌、張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野聯(lián)合導(dǎo)演。影片以“歷史瞬間，全民記憶，迎頭相撞”的串聯(lián)手法，講述了70年間不同職業(yè)、背景及身份下的普通人在時(shí)代洪荒中發(fā)生的不平凡故事。

影片公映后，剛剛在換屆中當(dāng)選中國電影集團(tuán)公司副董事長、總經(jīng)理的傅若清，接受了澎湃新聞記者的專訪（詳見：專訪｜傅若清：60后，北京人，《我和我的祖國》總出品人）。

“2009年的時(shí)候，中國的電影市場票房總量也就三四十億，到了2019年變成了600億的票房體量。在這個(gè)飛速發(fā)展過程當(dāng)中，不管我作為一個(gè)國有電影公司的領(lǐng)導(dǎo)，還是作為一個(gè)電影人，都不能回避的一點(diǎn)就是整個(gè)電影創(chuàng)作市場環(huán)境的開放，可以調(diào)動方方面面資源，行業(yè)寬容度帶來了市場的繁榮，還有影片類型的多樣化?！备等羟逍廊槐容^起之前“共和國三部曲”同當(dāng)下創(chuàng)作的同異，“《建國大業(yè)》推出的時(shí)期，我們剛剛開始了商業(yè)影片的探索不久，恰好也是粉絲經(jīng)濟(jì)剛剛啟動的時(shí)候，電影市場化和商業(yè)化的點(diǎn)在于電影角色產(chǎn)生了很多的粉絲，這些明星本身就有很多粉絲。其實(shí)觀眾去看《建國大業(yè)》的理由，更多是沖著演繹角色的明星來的。”

“現(xiàn)在回顧《建國大業(yè)》拍攝過程，也挺難的。一開始我們只是3個(gè)角色找了明星，再然后10個(gè)角色由明星認(rèn)領(lǐng)，再往后就變成了幾乎各個(gè)角色都由明星充任。你不讓他來都不行，他們搶著來。2010年我們拍《建黨偉業(yè)》《建國大業(yè)》，周潤發(fā)飾演袁世凱，包括周星馳都想來。”

《建軍大業(yè)》劇照

“那個(gè)階段，我們把主旋律電影往商業(yè)化和市場化上去推，抓手是大明星，全明星這個(gè)點(diǎn)。從電影故事和結(jié)構(gòu)上來說，基本還是原來傳統(tǒng)經(jīng)典主旋律敘事的模式。這個(gè)實(shí)踐坦白講，到了2017年《建軍大業(yè)》時(shí)就顯現(xiàn)出了問題，那時(shí)電影市場已經(jīng)有四百多億元票房了，這部電影最后只取得了4個(gè)億出頭的票房，這表明再用明星來‘點(diǎn)綴’主旋律，號召力不復(fù)從前。這三部電影，不一樣的點(diǎn)在于前兩部的時(shí)候還沒有流量明星，都是純粹的影視明星。到了《建軍大業(yè)》，一部分流量明星加入了進(jìn)來?！备等羟逭f。

他指出，“《我和我的祖國》幾乎就沒刻意用流量明星，選擇標(biāo)準(zhǔn)就是誰最優(yōu)秀誰上，誰最合適誰上，所以才會有黃渤、葛優(yōu)，還有任達(dá)華、惠英紅這些演員來擔(dān)綱。他們飾演的角色，比如惠英紅飾演的港警，內(nèi)地有很多更紅的女演員也可以演，但無疑她來演最合適。如果還走流量明星路線，張一白導(dǎo)演就不會選擇張譯和任素汐來演《相遇》，正是這兩個(gè)實(shí)力派演員加盟，才會有長達(dá)三分鐘的長鏡頭，才會出現(xiàn)戴口罩的戲。再比如說徐崢導(dǎo)演的《奪冠》，那個(gè)片子里的小男孩太可愛了。如果走流量明星，那十幾歲、二十出頭的‘小鮮肉’有的是?！?/p>

《我和我的祖國》之《相遇》

《我和我的祖國》之《奪冠》

專訪中，傅若清還就中國香港導(dǎo)演徐克、劉偉強(qiáng)等都拍過內(nèi)地主旋律電影發(fā)表了自己的見解，“我一直有個(gè)觀點(diǎn)，像《智取威虎山》《紅海行動》這樣的電影，我不認(rèn)為這些片子是主旋律影片，而是把商業(yè)片拍得主旋律化了。本身還是商業(yè)類型影片，加上了很多主旋律色彩。其實(shí)所謂主旋律也是我們大家定義的，它是有一些特征，比如說體現(xiàn)國家強(qiáng)盛，體現(xiàn)我們軍隊(duì)和執(zhí)法人員的形象?！?/p>

《紅海行動》劇照

“這十年間，類似《紅海行動》《中國機(jī)長》都可以算作正劇型的商業(yè)電影。《湄公河行動》其實(shí)是個(gè)警匪類型片，只是里面的警察是公安人員，但它們的屬性首先還是商業(yè)電影，香港導(dǎo)演在把控商業(yè)電影的能力上確實(shí)要強(qiáng)一些。而三個(gè)‘大業(yè)’，包括《我和我的祖國》，這些電影則自打出生就是一部主旋律電影，它們成功與否在于商業(yè)化、市場化的點(diǎn)拿捏得是不是好。《我和我的祖國》的成功就在于這個(gè)點(diǎn)拿捏得好，電影展現(xiàn)的都是小人物，從普通人的經(jīng)歷回應(yīng)大時(shí)代、大背景，走進(jìn)影院的觀眾都會有共鳴，他們不是偉人或者傳統(tǒng)英模，他們同生活中的你我距離很近，我覺得這是《我和我的祖國》最牛的地方?！?/p>

《我和我的家鄉(xiāng)》海報(bào)

接著講次年同檔期上映的《我和我的家鄉(xiāng)》，彼時(shí)該片總策劃張一白接受了澎湃新聞記者的專訪（詳見：專訪｜總策劃張一白：《我和我的家鄉(xiāng)》要體現(xiàn)家國同源）。對于如何再次感動觀眾，張一白講得好。

“‘感動’我覺得是很奇妙的東西?！段液臀业募亦l(xiāng)》中每一個(gè)故事都來自于生活，來自于當(dāng)下的改變。如果說《我和我的祖國》拍的是每個(gè)導(dǎo)演的人生體驗(yàn)的話，拍《我和我的家鄉(xiāng)》時(shí)對于我們主創(chuàng)大多數(shù)人來說，將進(jìn)入到一個(gè)相對陌生的領(lǐng)域。對于這種題材，除了走進(jìn)生活，走進(jìn)火熱的生活之外別無他法。導(dǎo)演和演員先要被中國鄉(xiāng)村的改變所改變，才能真正在大銀幕上呈現(xiàn)出這種改變?！?/p>

2021年國慶檔上映的《我和我的父輩》，作為該系列的終章，并沒有延續(xù)《我和我的祖國》和《我和我的家鄉(xiāng)》這兩部影片的風(fēng)頭，坐上“國慶檔票房冠軍”的寶座。該片上映12天收獲了12億元的票房，要說絕對數(shù)其實(shí)并不低，可要是跟同一天公映的《長津湖》42億元的高票房相比，差距就有點(diǎn)大了。

《我和我的祖國》最終票房破31億，《我和我的家鄉(xiāng)》拿下了28億，《我和我的父輩》饒是票房上差強(qiáng)人意，但該系列的成功運(yùn)作還是反映出在快節(jié)奏的社會，對于長期使用短視頻的觀眾而言，多個(gè)短故事組成、戲劇密度大的“拼盤電影”自然更容易也更樂于接納。同時(shí)，該系列電影憑借精英影人的加盟操持，儼然已經(jīng)取代了春晚上小品笑聲類節(jié)目的地位，將歡笑提前灑滿人間。

《我和我的父輩》海報(bào)

對于這一觀點(diǎn)，張一白有自己的看法：“問題是這并不是5個(gè)春晚小品，不管從體量、視效、細(xì)節(jié)，所有的觀感都是看電影才有的感受。關(guān)于分段呈現(xiàn)的問題，我們在去年就討論過，類似的電影，影史上是有的，但成功的較少，很多是影展的委約電影，幾個(gè)導(dǎo)演各拍一段集納成一部，和所謂的‘同仁制作’。非要去摳，也可以引經(jīng)據(jù)典，中國最早的一部電影《勞工之愛情》也是個(gè)喜劇片，全片才185個(gè)鏡頭，也不長啊。能說這樣的片子是小品，不是電影嗎？”

值得關(guān)注的是，自2021年初多部“拼盤電影”或是突然撤檔，或是至今杳無音訊來看，這一類型片已然顯出疲態(tài)與頹勢。最后，還是聽聽《我和我的祖國》總制片，也是新主流電影代表人物，黃建新導(dǎo)演的看法（詳見：專訪｜《我和我的祖國》總制片黃建新：7個(gè)單元做到氣質(zhì)貫通）。

“以往也有導(dǎo)演參與拍過一些短片合成一部大電影的，比如凱歌導(dǎo)演、王家衛(wèi)導(dǎo)演他們就曾經(jīng)為戛納電影節(jié)拍過類似的短片。香港之前也拍過類似這樣的幾個(gè)單元組合的片子，內(nèi)地也有三個(gè)一組或者四個(gè)一組的電影，但市場上都不大成功。這里面的問題，在我看來段落和段落之間的割裂感始終解決不了，造成了影片自身無法渾然一體?！?/p>

“一部電影要做到渾然一體，我認(rèn)為幾個(gè)要件必居其一：一是情節(jié)渾然一體，二是人物渾然一體，還有就是氣質(zhì)渾然一體。能做到這些，就一氣呵成，給人的感覺是氣貫長虹。但在做電影之前，誰也沒這個(gè)把握。藝術(shù)的東西很玄妙，不是完全可以用理性去捋清楚的，這畢竟是7個(gè)完全不同的故事?！秉S建新說。

《決勝時(shí)刻》劇照

自2009年同韓三平聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《建國大業(yè)》始，2011年執(zhí)導(dǎo)《建黨偉業(yè)》，2017年監(jiān)制《建軍大業(yè)》，至2019年執(zhí)導(dǎo)《決勝時(shí)刻》，這十余年間，黃建新更是擔(dān)綱多部新主流電影的監(jiān)制。他見證了新時(shí)期主旋律電影的大發(fā)展與大繁榮，毫無疑問是此類題材領(lǐng)域的專家。

是以2021年，中國共產(chǎn)黨百年慶典由黃建新?lián)V監(jiān)制、執(zhí)導(dǎo)（聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)鄭大圣）慶祝建黨百年之作《1921》，可謂當(dāng)仁不讓。作為十年間新主流電影的主要參與者與見證者，黃建新認(rèn)為當(dāng)年《建黨偉業(yè)》還是走“宏大敘事”的拍法，主要是講那一段歷史時(shí)期發(fā)生的大事，進(jìn)而解釋清楚為什么在1921年，中國共產(chǎn)黨誕生了（詳見：專訪｜黃建新解析《1921》：用電影語言展現(xiàn)歷史的壯闊）。

《1921》海報(bào)

“觀眾會看到從1911武昌起義到袁世凱稱帝、護(hù)國運(yùn)動、張勛復(fù)辟、護(hù)法運(yùn)動，五四運(yùn)動，一直講到中國共產(chǎn)黨的誕生。全片近兩個(gè)多小時(shí)，真正講述‘誕生’只有19分鐘，當(dāng)時(shí)的著力點(diǎn)在于通過講述各方勢力，實(shí)驗(yàn)也好，實(shí)踐也罷，救國都失敗了。所以，中國共產(chǎn)黨應(yīng)運(yùn)而生?！?/p>

《1921》劇照

“這條邏輯線在《建黨偉業(yè)》里已經(jīng)講完了，到了《1921》，我們要講的是，即使是歷史選擇了中國共產(chǎn)黨，為什么是這批人在1921年建黨？進(jìn)而僅僅用了28年的時(shí)間就推翻了一個(gè)舊社會，建立了新中國。思路變了，相應(yīng)的拍攝手法也要變化。”黃建新說。

好一部《1921》，將百年前的建黨史喻作一群年輕人的“創(chuàng)業(yè)史”。不同于傳統(tǒng)革命歷史題材電影強(qiáng)調(diào)史詩格局與宏大呈現(xiàn)，影片聚焦于毛澤東、李達(dá)、王會悟、陳獨(dú)秀等先輩身邊的種種人倫之情，其間不僅塑造了栩栩如生、煙火氣十足的先輩形象，更為中國精神的萌生與爆發(fā)提供了真誠切實(shí)的情感邏輯。在這一章節(jié)的最后，不妨重溫片中李達(dá)夫婦與毛澤東在晚飯中的一次碰杯。

祝酒詞是：“為早日開啟全國之民智，為早日結(jié)束中國之苦難，干杯！” 

“我們能拍任何題材，我們能拍任何人物”新主流電影開枝散葉

2019年6月，《求是》雜志發(fā)表了習(xí)近平總書記重要文章《堅(jiān)定文化自信，建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國》。文章指出，要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)，堅(jiān)持百花齊放、百家爭鳴，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，不斷鑄就中華文化新輝煌。

正是在這一文化藝術(shù)工作指導(dǎo)方針的指引下，新主流電影開枝散葉，愈發(fā)呈現(xiàn)出百花齊放的局面。2019春節(jié)檔，《流浪地球》橫空出世——不同于很多賀歲檔公映的影片，一定要“捂”到上映后才解禁口碑。1月28日先期首映后，業(yè)界與坊間輿論場上幾乎一致“零差評”，原著作者劉慈欣的觀感一錘定音，“出乎意料的成功！”如潮的好評將《流浪地球》定義為，“中國科幻電影元年的開啟之作?！?/p>

路陽、肖央、郭帆、陳思誠、寧浩等作為中國青年導(dǎo)演代表由國家廣電總局指派，赴好萊塢學(xué)習(xí)

為什么青年導(dǎo)演郭帆可以支撐起這樣一部中國重工業(yè)科幻巨制？一則往事不應(yīng)被忘卻：2014年，作為電影局組織前往美國派拉蒙短期“訪學(xué)”代表團(tuán)中的一員（余者還有寧浩、陳思誠、肖央、路陽），郭帆在兩國同行共聚的歡送會上問了臺下美國人一個(gè)問題，“你們看中國電影嗎？”在得到一致否定的答案后，他暗下決心，“拍一部中國的科幻片給你們瞧瞧?！?/p>

2015年中國電影在國內(nèi)票房與人次的增幅上，雙雙超過了50%。這是自國產(chǎn)電影從進(jìn)口大片手中“收復(fù)失地”以來的最高增速。市場高速擴(kuò)容，為國產(chǎn)“重工業(yè)電影”的崛起提供了契機(jī)，“大家發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)高概念電影，只靠內(nèi)地市場就可以撐起來”。郭帆在接受澎湃新聞記者專訪時(shí)說（詳見：專訪丨《流浪地球》導(dǎo)演郭帆的“理智與情感”）。

“科幻片在劇本創(chuàng)作更靠前的基礎(chǔ)是‘世界觀’的建立，整個(gè)世界的形態(tài)、秩序，從宏觀到微觀，你能創(chuàng)建得多細(xì)致，就能讓這個(gè)故事多可信。觀眾只有先相信這個(gè)環(huán)境，才會相信劇中人是活生生的人。人物才能得以建立，所以你會發(fā)現(xiàn)《阿凡達(dá)》（2009）就是先用將近一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間讓你融入它那個(gè)世界?！?nbsp;

《流浪地球》劇照

為此，郭帆同《流浪地球》另幾位編劇甚至編纂了一套百年“編年史”。自1977年寫起的“百年史”虛實(shí)相間，既有“某天文學(xué)家提出太陽核心聚變加速，將出現(xiàn)致命氦閃，以致太陽死亡，并快速膨脹吞沒地球論點(diǎn)”的杜撰，也有“2007年，中國立項(xiàng)建造500米口徑球面射電望遠(yuǎn)鏡FAST，選址貴州，2016年，建造完畢”這樣的史實(shí)?！熬幠晔酚?075年落筆，只留下四個(gè)字：木星危機(jī)。除了這四個(gè)字，前面沒有一個(gè)字變成情節(jié)，最終出現(xiàn)在電影成片中。但為了讓這四個(gè)字成立，編劇們預(yù)設(shè)了前面所有的鋪墊，以便在講故事的時(shí)候可以截取之前任何一個(gè)單點(diǎn)進(jìn)來，令邏輯自洽?！惫f。

導(dǎo)演郭帆在《流浪地球》片場

正像是將天文學(xué)家南仁東提出構(gòu)想，而今已經(jīng)落成的FAST射電望遠(yuǎn)鏡寫入《流浪地球》“編年史”中一樣。在郭帆看來，硬科幻電影有一個(gè)特別的屬性：只有國家強(qiáng)大了，你才能去拍這樣的電影?！斑@涉及到故事本身的可信度以及觀眾觀影時(shí)的自信心?！彼e了個(gè)例子：很多人曾在朋友圈轉(zhuǎn)“玉兔二號”傳回的月球全景照片，“這本身強(qiáng)化了公眾對中國航天的自豪感。你在電影中會看到一批中國航天員的出征儀式，一點(diǎn)不會覺得違和。因?yàn)椴徽撌巧裰埏w船載人航天，還是‘天宮一號’發(fā)射成功……這些既有事實(shí)，都在為《流浪地球》背書?！?/p>

讓我們回到當(dāng)下：2022年中國航天乘勢而上、成就顯著，圓滿完成了問天、夢天實(shí)驗(yàn)艙和神舟系列載人飛船、天舟系列貨運(yùn)飛船等一系列發(fā)射任務(wù)，中國空間站即將全面建成。長征系列運(yùn)載火箭已完成450次發(fā)射，取得連續(xù)120次發(fā)射成功新的歷史紀(jì)錄，年發(fā)射次數(shù)和發(fā)射成功率達(dá)到世界前列……

《流浪地球2》海報(bào)

于此背景下，世人有理由相信在《阿凡達(dá)2：水之道》票房未及預(yù)期的情勢下，2023年大年初一，即將公映的《流浪地球2》完全有可能打響開年中國電影再續(xù)榮光的頭炮。

2020年國慶檔公映的電影《奪冠》，故事跨越35年，從1981年首奪世界冠軍到2016年重返世界之巔，致敬幾代功勛，再現(xiàn)中國女排這支王者之師一路的荊棘與榮光。冠軍教練郎平履歷顯赫，可電影實(shí)際上只拍了三場比賽：1981年大阪世界杯中日對決，2008年北京奧運(yùn)中美對決，2016年里約中巴（巴西）對決。

三場比賽的賽果：勝、負(fù)、勝。比賽本身取舍精當(dāng)，極具時(shí)代代表性，而連綴起來又自然而然銜接起劇情的起承轉(zhuǎn)合。《奪冠》的編劇，正是此前同陳可辛合作過《中國合伙人》（2013）、《親愛的》（2014）的張冀。他告訴媒體，“這部電影就是中國電影的力量。它告訴世人，我們能拍任何題材，我們能拍任何人物?！?nbsp;

《奪冠》海報(bào)

《奪冠》是新主流電影的體育題材的開山之作，更是一部人物傳記片。電影（原名《中國女排》）監(jiān)制張一白談及中國傳記電影的未來時(shí)，曾嘆了一口氣，“我覺得中國傳記電影還有很長的路要走，其間很多問題的度該怎么拿捏？這個(gè)火候怎么掌握？在中國或者說在儒家文化圈，為各種‘諱’所‘諱’的問題，還是目前創(chuàng)作上的一個(gè)瓶頸。陳可辛導(dǎo)演此次已經(jīng)突破了很多。體育片未來，可能馬上還有一些片子要上，我希望《奪冠》能為大家開道，這是我們當(dāng)下社會需要的類型片，我祝他們好運(yùn)。”

其實(shí)，先于《奪冠》，2019年國慶檔上映的《攀登者》，盡管更具冒險(xiǎn)片的氣質(zhì)，也是一部反映極限運(yùn)動，并飽蘸愛國情感的體育片。已有的西方登山題材電影，多為寫實(shí)主義。《攀登者》找到一個(gè)突破口：東方敘事，融入冒險(xiǎn)和動作的類型片元素。作為該片的出品人，時(shí)任上影集團(tuán)黨委書記、董事長任仲倫對于電影寄予厚望，2019年是新中國成立七十周年，也是上海電影制片廠的七十歲生日?！按藭r(shí)此刻，上影需要有一部有國家意義的扛鼎之作。”

《攀登者》

“在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，用電影塑造一種攀登的形象，我們覺得是有時(shí)代意義的?！杜实钦摺窂念}材到內(nèi)涵，都特別能體現(xiàn)共和國最重要的精神——攀登精神。在重要的歷史節(jié)點(diǎn)勇于擔(dān)當(dāng)、勇于攀登，這也是我們上影七十年一脈相承的寶貴精神?！比沃賯愓f，“這部影片毫無疑問是要體現(xiàn)主流價(jià)值、英雄本色，但我們要它在市場上取得觀眾的喜愛，就得為它找到合適的商業(yè)類型表達(dá)。而中國并沒有同類的登山題材電影，需要我們?nèi)パ芯俊?chuàng)造全新的電影。所以我們對這部電影的藝術(shù)追求做了很艱難的思考和選擇?！?/p>

《戰(zhàn)狼》劇照

作為近些年新主流電影中的代表人物，演員、導(dǎo)演吳京是現(xiàn)而今中國電影界一個(gè)現(xiàn)象級的存在。2015年，一部《戰(zhàn)狼》讓曾經(jīng)的“功夫小子”吳京殺回眾人的視線。首映當(dāng)天四千萬的開畫成績，最終過五億的票房，讓《戰(zhàn)狼》這部現(xiàn)代軍事題材的國產(chǎn)片一炮而紅。類似題材的再次突破，則也是一年后的《湄公河行動》。彼時(shí)，除非老牌的八一廠自己牽頭，在中國電影圈內(nèi)，一聽說要拍現(xiàn)代軍事題材無不大搖其頭。

“當(dāng)時(shí)就沒人愿意投。你是都市愛情片嗎？有花樣美男、流量擔(dān)當(dāng)嗎？能和美國好萊塢大片比嗎？趁早歇了吧。真的，當(dāng)時(shí)我問誰都是勸我停手吧。”吳京曾告訴筆者，讓自己從港產(chǎn)片中的浪子殺手，轉(zhuǎn)念重回內(nèi)地發(fā)展的觸發(fā)點(diǎn)，是2008年汶川大地震。

“我當(dāng)時(shí)正在做自己的導(dǎo)演處女作《狼牙》，做完電影后期，我穿著一身軍裝就去了災(zāi)區(qū)做志愿者。當(dāng)時(shí)就蹭在廟里，住之前義工留下的帳篷。你就看身邊那些當(dāng)兵的，臉臟兮兮的，身上臭的，睡在路邊，餓了、渴了就開瓶純凈水就和著方便面?？僧?dāng)任務(wù)來了，余震不斷，他們依舊能頂上去。我們都看過一張照片，那些小戰(zhàn)士能用身體當(dāng)橋板，讓老太太爬過去……”

“與其去演一個(gè)兵，我先當(dāng)一個(gè)兵。當(dāng)你是一個(gè)兵，就不用去‘演’了。以前為什么中國現(xiàn)代軍事題材的戲不好看？一個(gè)字，假?！睘榇?，他先去了北京軍區(qū)某部四連二排六班體驗(yàn)軍營生活，這并不是真人秀里的大張旗鼓，也不是一般軍訓(xùn)踢正步、站軍姿，收掉自己的小肚腩。

《戰(zhàn)狼2》劇照

“《戰(zhàn)狼》我寫了14稿，從2008年寫到2009年，當(dāng)時(shí)很多人看過那個(gè)劇本之后都哭了，可是當(dāng)時(shí)不能拍。等這個(gè)項(xiàng)目立項(xiàng)到公映，這期間又是6年，它能取得這樣的票房成績，我只能說時(shí)也運(yùn)也命也?！稇?zhàn)狼》的成功意味著一個(gè)標(biāo)記點(diǎn)，其實(shí)所有的一切都是在按著這個(gè)標(biāo)記水到渠成地走，因?yàn)槲业拇嬖诙屵@個(gè)點(diǎn)爆發(fā)了，只能說我的選擇是對的?！眳蔷┱f。

同“戰(zhàn)狼”系列類似，卻不同于冷鋒蘭博式的單打獨(dú)斗，2018年由中國香港導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)的《紅海行動》，講述的是中國海軍“蛟龍突擊隊(duì)”8人小組深入境外解救人質(zhì)，化解核危機(jī)的急難險(xiǎn)重任務(wù)。在前作《湄公河行動》（2016）中，劇組首次拿到“境外持槍”許可，公安部為該片的道具、裝備提供了大力支持?！都t海行動》的出品方中，則赫然出現(xiàn)了中國人民解放軍海政電視藝術(shù)中心。這些電影的背后，無疑是國家意志的彰顯。

《萬里歸途》劇照

今年國慶檔票房冠軍《萬里歸途》，作為首部聚焦外交官撤僑事件的新主流電影，講述的則是“文官撤僑”的故事。在沒有軍事力量的保護(hù)下，每個(gè)人以血肉之軀與荷槍實(shí)彈的叛軍周旋，靠著信念和對祖國的信仰創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)“奇跡”。而這一轉(zhuǎn)向，值得思考與關(guān)注。

除了展示當(dāng)代中國精英軍人，隨著2008年奧運(yùn)安?！把├恰蓖粨絷?duì)的公開亮相，都市反恐特戰(zhàn)題材也進(jìn)入中國影人的創(chuàng)作視域。這十余年來，導(dǎo)演丁晟把自己活成了中國影壇行走的“荷爾蒙”（詳見：專訪｜導(dǎo)演丁晟：《特警隊(duì)》這道菜，分量大、口味足）。警匪題材、寫實(shí)動作是他影像風(fēng)格的兩大注腳。

《特警隊(duì)》北京首映禮上，首都藍(lán)劍突擊隊(duì)余帥、呂忠濤兩位警官亮相。

2019年公映的電影《特警隊(duì)》，是近幾十年來中國大銀幕上首部真實(shí)反映城市特警反恐處突作戰(zhàn)的“行業(yè)類型片”，拍攝的對象藍(lán)本，來自隸屬北京市公安局特警總隊(duì)一支隊(duì)的藍(lán)劍突擊隊(duì)。作為首都乃至中國特警部隊(duì)中的“明星部隊(duì)”，這支由120名特警精英組成的突擊隊(duì)起碼有三點(diǎn)值得一書，也均被導(dǎo)演、編劇丁晟揉進(jìn)了此番電影的情節(jié)設(shè)置：隊(duì)員各個(gè)身懷絕技，很多人曾經(jīng)是一些運(yùn)動項(xiàng)目的全國冠軍；考慮到化妝偵查、特殊押運(yùn)等任務(wù)，隊(duì)內(nèi)約有10名女特警；全隊(duì)配發(fā)的槍械、警械，以及警用特殊裝備世界一流——但凡首都重大活動場合，看到噴涂有“POLICE”字樣的悍馬H2指揮車在長安街上緩緩駛過，多半便是這支警隊(duì)在武裝巡邏。

細(xì)究起來，2020年賀歲檔上映的《緊急救援》，可以視作“新主流商業(yè)大片”從軍旅特戰(zhàn)題材向行業(yè)類型片轉(zhuǎn)型大潮中的一例（詳見：專訪丨導(dǎo)演林超賢：拍電影，表現(xiàn)我所欣賞的精神）。

值得關(guān)注的是，三部內(nèi)地行業(yè)背景的電影《烈火英雄》《中國機(jī)長》《緊急救援》，都是由中國香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的。而展現(xiàn)特殊行業(yè)的類型片，也理當(dāng)成為新主流電影未來的一個(gè)方向。香港導(dǎo)演邱禮濤，則是繼徐克、林超賢、劉偉強(qiáng)之后的“未來之星”。就在今年，邱禮濤一口氣執(zhí)導(dǎo)了反映香港海關(guān)在偵辦軍火走私案的《海關(guān)戰(zhàn)線》，以及重拍中俄列車大劫案（同名電影曾于1995年公映，中國香港導(dǎo)演麥當(dāng)杰執(zhí)導(dǎo)，呂良偉主演），中國警察跨國緝匪故事的《莫斯科行動》。預(yù)計(jì)都將于明年上映，十分值得期待。

新主流電影的提出與實(shí)踐，香港影人的貢獻(xiàn)功不可沒。2014年翻拍“紅色經(jīng)典（《林海雪原》）”的《智取威虎山》公映，是新主流電影的早期作品之一。在編劇黃建新的輔佐之下，徐克導(dǎo)演不僅成功再現(xiàn)了楊子榮智斗座山雕群匪的“江湖春典”和“百雞宴”，更在片尾的處理上充滿了好萊塢007電影的想象力。

2021年五一檔上映的電影《懸崖之上》，是又一部反映我黨特工闖入龍?zhí)痘⒀▓?zhí)行任務(wù)的諜戰(zhàn)片。該片不僅票房喜人，也是作為中國第五代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物的張藝謀最近幾部作品里，所獲口碑評價(jià)以及輿論環(huán)境“最友好”的一次。特別的，過往針對他過分注重形式色彩，而忽略故事人物的批判“范式”，此次似乎也大都偃旗息鼓了。

《懸崖之上》劇照

電影《懸崖之上》的編劇，以及原著小說作者全勇先在電影公映期間，曾接受澎湃新聞記者專訪（詳見：專訪丨《懸崖之上》編劇全勇先：人性的溫暖，是我創(chuàng)作的初衷）。他如此定義筆下潛伏在敵人內(nèi)部的紅色特工周乙，“間諜是個(gè)人格分裂的職業(yè)，人在江湖，身不由己。所有這張牌桌上的人，都在做著身不由己的事。”

“我和好萊塢編劇大師羅伯特·麥基有過一次交流。他就認(rèn)為，中國影視作品在精神含金量方面仍有欠缺，不注重精神和心理層面的東西，只是事件無節(jié)制地推進(jìn)。這樣的影視劇無疑缺乏靈魂，可這在中國的影視市場恰恰是個(gè)被忽略的因素。靈魂有多重要，我可以舉個(gè)例子來告訴你。如果沒有靈魂，那些人物就是打扮得再妖艷也只是一具尸體而已。影視劇不需要有多深刻，但它一定要有精神內(nèi)涵，在這個(gè)基礎(chǔ)上再去創(chuàng)作。以往我們一涉及到諜戰(zhàn)戲創(chuàng)作，就仿佛進(jìn)入了諜戰(zhàn)系統(tǒng)，里面的人因?yàn)槿鄙偃诵缘幕A(chǔ)而蒼白無力。事件波瀾起伏，而人物千篇一律。事實(shí)無論他們有多了不起，他們也是有著人類普遍情感的英雄，而不是超人。”全勇先說。

《中國乒乓》預(yù)告海報(bào)

新主流電影不是過去時(shí)，而是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)。鄧超、俞白眉聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《中國乒乓》，將是又一部體育片力作。而博納影業(yè)繼《中國醫(yī)生》《長津湖》之后，“中國勝利三部曲”的終章《無名》，由《羅曼蒂克消亡史》的導(dǎo)演程耳執(zhí)導(dǎo)、梁朝偉主演，備受期待。

在諜戰(zhàn)片題材中，2009年的電影《風(fēng)聲》一直是個(gè)標(biāo)桿。導(dǎo)演高群書怎么能閑著？他告訴澎湃新聞記者，已經(jīng)被影迷念叨了好幾年的諜戰(zhàn)片新作《刀尖》，“明年必須上，沒啥事，手續(xù)問題?！薄兜都狻犯木幾喳溂倚伦?，主演陣容張譯、郎月婷、黃志忠、成泰燊等一眾實(shí)力派演員，嚴(yán)重期待。

另據(jù)早先媒體透露，導(dǎo)演管虎有意在黑白經(jīng)典《長空比翼》（1958）之后，再度在大銀幕上展現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭中，中國空軍的英雄事跡。而在去年一張釋出的“公示名單”中，導(dǎo)演姜文的新項(xiàng)目《戰(zhàn)俘營里的奧運(yùn)會》，則是要將中國人民志愿軍碧潼戰(zhàn)俘營奧林匹克運(yùn)動會搬上大銀幕，這場“戰(zhàn)俘營里的奧運(yùn)會”（美軍黑人戰(zhàn)俘普雷斯頓?E?里奇語），別開生面，甚至來說開天辟地。

此外，在待映名單上的電影還有《維和防暴隊(duì)》（李達(dá)超導(dǎo)演，黃景瑜王一博主演）、《檢察風(fēng)云》（麥兆輝導(dǎo)演，黃景瑜白百何主演）、《驚天救援》（彭順導(dǎo)演，杜江王千源主演）、《獵毒》（高子彬?qū)а荩瑮钭贤跚г粗餮荩?、《掃黑·撥云見日》（五百?dǎo)演，肖央范丞丞主演）、《望道》（侯詠導(dǎo)演，劉燁胡軍主演）、《海關(guān)戰(zhàn)線》（邱禮濤導(dǎo)演，張學(xué)友謝霆鋒主演）、《危機(jī)航線》（彭順導(dǎo)演，劉德華張子楓主演）……